Crteži drvenih duvačkih instrumenata.

Podijelite link sa svojim prijateljima

Drveni duvači

Drveni duvači Flauta (sa njemačkog - Flote

Poprečnu flautu je izumeo nemački majstor Boehm dvadesetih godina 19. veka, flauta je dobila veću tečnost, zvuk je postao prodorniji, svetliji i veoma efektan. To je bilo neophodno za orkestar - upravo u to vrijeme njegov sastav je rastao, njegova zvučnost se povećavala. Naravno, nije bilo moguće bez gubitaka - ovaj instrument je izgubio čar svog kamernog zvuka, barokne mekoće i intimnosti. Trenutno postoje sljedeće vrste flauta: mala (ili pikolo), alto (flauto alto) i bas flauta (flauto basso) - ovaj drugi je vrlo rijedak, nalazi se u samo nekoliko orkestara i, kao rezultat toga, rijetko se koristi u djelima (za ljubitelje velikih flauta - http://www.contrabass.com/pages/flutes. html). Dalji srodnici flaute su izuzetno brojni – u rasponu od pan flauta (Odmah se sjetim teme iz filma “Bilo jednom u Americi”) i završava s nekom vrstom mutanta - jazz flauta

sa toboganom (kao trombon, tj. sa mogućnošću glisanda). Flauta je po prirodi svog zvuka veseo i veseo instrument, ali može prikazati i laganu tugu (“ Uvod u Faunovo popodne "Debussy" i beskrajna melanholija (finale Bramsove 4. simfonije) i fantastični trenuci (ima mnogo primjera u " Magic Arrow

"Weber)

Velika kolekcija linkova na ovu temu

Želite li note za flautu?

Oboa

Uh... to je poseban razgovor

Želite li note za obou?

Klarinet

Klarinet(sa francuskog klarineta, zauzvrat izvedeno iz lat. clarus- čist zvuk), muzički instrument od drvene trske. Izgrađena početkom 18. stoljeća.

U orkestar su ga uveli Haydn i kompozitori škole Mainham, a čim se pojavio među duvačima, svi kompozitori su prepoznali njegovu neospornu vrijednost. Kao što znate, Wolfgang Amadeus Mozart je reinstrumentirao svoje kasne simfonije (uključujući i najpoznatiju - br. 40) dodajući klarinete duvačkoj grupi (i dao im, inače, skoro sve solo).

Klarinet ima možda najveći raspon izražajnih sredstava. U Skrjabinovim ranim simfonijama, na primjer, ovo je duševna kantilena, prekrivena blaženstvom i čistoćom izraza. U Šostakovičevim simfonijama (kao, na primjer, u razvoju 8.) to su sarkastične zezancije, ljuti vriski. U Richardu Strausu (u " Till Eulenspiegele") - šareni smeh. Savršen je za sve vrste figuracija i nenametljive pratnje (tako voljene Gustavom Malerom). Odličan primer meditativne lirike nalazi se u Silvestrovovoj 5. simfoniji.

IN savremena praksa najčešći su sopran klarinet, pikolo klarinet (tal. piccolo) - u A ili Es, alt (tzv. basset horna), bas - šareni član porodice klarineta, čije su donje note odličan bas za sve ansambl (za mene lično, sredina se odmah pamti 1. dio" Simfonijski plesovi„Rahmanjinov (slušajte Real Audio), gde stvara baršunastu pozadinu, spuštajući se do najnižih tonova).

Resursi za klarinet:
http://www.selmer.com/clarinet/discus/index.html
http://cctr.umkc.edu/user/etishkoff/clarinet.html
Klarinet - Yahoo linkovi

Saksofon

Fagot

Fagot(iz italijanskog fagotto, doslovno - čvor, snop) drveni duvački muzički instrument. Nastala je u prvoj polovini 16. veka. Ima najveći domet od svih drvenih duvača (više od 3 oktave). Mora se reći da općenito, u pravilu, niski instrumenti imaju veliki raspon zbog činjenice da njihovi prizvuci nisu tako visoki, pa ih stoga nije tako teško izdvojiti. Fagoti sjede u drugom redu duvačke grupe, pored klarineta, obično orkestar koristi 2 fagota.

Za velike eseje uobičajeno je i kontrafagot- jedina rasprostranjena vrsta fagota. Ovo je najniži instrument orkestra (ne računajući egzotične kontrabas klarinete i saksofone ili orgulje - nestalnog člana orkestra). Može svirati note četvrtu ispod kontrabasa i sekundu ispod harfe. Samo koncertni klavir može biti "ponosan" - njegova najniža nota, la podizvođači je rekord. Istina, kao u trci od sto metara - za djelić sekunde, a muzički - dalje poluton .

Međutim, možda su me previše zanijele orkestarske ploče. Po zvučnim mogućnostima, fagot je na posljednjem mjestu među duvačkim instrumentima - tečnost je prosječna, dinamičke mogućnosti prosječne, raspon slika koje se koriste je također mali. U osnovi, to su ili ljutite ili uporne fraze sa tipično sporim napadom zvuka (najtipičniji primjer je slika djeda iz " Petja i vuk" Prokofjev), ili tugaljive intonacije, najčešće u visokom registru (kao na primjer u sporednom dijelu reprize 1. stavka 7. Šostakovičeve simfonije - poznatije je kao " Leningradskaya"). Uobičajena stvar za grupu fagota je udvostručavanje basova (tj. violončela i kontrabasa), što daje melodijskoj liniji veću gustoću i koherentnost.

Od kombinacija instrumenata najkarakterističnije su - fagot + klarinet(početak " Romeo i Julija"Čajkovski - hor od 4 instrumenta), fagot + rog(ovo je bilo posebno popularno u onim danima kada su u orkestru postojala samo 2 horne - za klasičnu harmoniju potrebna su četiri glasa, a ova kombinacija se doživljava kao potpuno homogen zvuk). Naravno, nisu isključene ni druge kombinacije - svaka " mix"korisno i može se koristiti na određenom mjestu.

Podijelite link sa svojim prijateljima

Drveni duvači

Drveni duvači Flauta (sa njemačkog - Flote

), drveni duvački muzički instrument, po načinu proizvodnje zvuka - najprimitivniji od duvačkih instrumenata. Brojne varijante flauta, počevši od najjednostavnijih zviždaljki, poznate su od davnina. Odnosno, sa druge strane, moderna flauta je jedna od varijanti zviždaljki, samo vrlo komplikovana, opremljena ventilima, polugama i napravljena od metala. Širio se u Evropu u 17. veku uzdužna flauta (sada bi je pozvali, iako se radilo o malo drugačijem instrumentu) zamijenjen je transverzalom, koji je u 18. stoljeću postao ne samo solistički i ansambl instrument, već i stalni član orkestra. Savremeni tip poprečne flaute izumeo je nemački majstor Boehm dvadesetih godina 19. veka, flauta je dobila veću tečnost, zvuk je postao prodorniji, svetliji i veoma efektan. To je bilo neophodno za orkestar - upravo u to vrijeme njegov sastav je rastao, njegova zvučnost se povećavala.

"Weber)

Velika kolekcija linkova na ovu temu

Želite li note za flautu?

Oboa

Uh... to je poseban razgovor

Želite li note za obou?

Klarinet

Klarinet(sa francuskog klarineta, zauzvrat izvedeno iz lat. clarus- čist zvuk), muzički instrument od drvene trske. Izgrađena početkom 18. stoljeća.

U savremenoj praksi koriste se sopran klarineti, pikolo klarinet (tal. piccolo) - u A ili Es, alt (tzv. basset horna), bas - šareni član porodice klarineta, čije su donje note odličan bas. za bilo koji ansambl (za mene lično, odmah se sjetim sredine 1. dijela" Simfonijski plesovi„Rahmanjinov (slušajte Real Audio), gde stvara baršunastu pozadinu, spuštajući se do najnižih tonova).

Resursi za klarinet:
http://www.selmer.com/clarinet/discus/index.html
http://cctr.umkc.edu/user/etishkoff/clarinet.html
Klarinet - Yahoo linkovi

Saksofon

Fagot

Opće informacije

Drveni duvački instrumenti su šuplje cijevi napravljene od posebnih vrsta gustog drveta (ili ponekad metala, kao što su moderne flaute i saksofoni). Cijevi se, ovisno o vrsti instrumenta, izrađuju od cilindričnog, konusnog ili obrnutog konusnog presjeka.

Sastoje se od nekoliko dijelova (2, 3, 4 ili više), koji se nakon sviranja mogu odvojiti radi lakšeg odlaganja instrumenta u futrolu.

Zvučno tijelo kod drvenih duvačkih instrumenata je stup zraka unutar cijevi, koji se dovodi u vibraciju upuhujući struju zraka kroz poseban uzbudnik vibracija - trsku (trsku) ili kroz rupu na glavi instrumenta.

<стр. 73>

Prema načinu puhanja strujanja zraka, drveni duvački instrumenti se dijele na dvije vrste:

1) Labijalni(labijalni), u kojem se zrak uduvava kroz poseban poprečni otvor (labium) na glavi instrumenta. Upuhani mlaz zraka seče oštrim rubom rupe, uzrokujući vibriranje stupca zraka unutar cijevi.

Ova vrsta instrumenta uključuje flauta.

2) Reed(jezična), u kojoj se vazduh uduvava kroz jezičak (trsku), fiksiran u gornjem delu instrumenta i koji izaziva vibracije vazdušnog stuba unutar cevi instrumenta.

Ova vrsta instrumenta uključuje oboa, klarinet, saksofon I fagot.

Kada vazdušni stub unutar cevi osciluje, po analogiji sa strunom, formira čvorove i antinode, tzv. kondenzacije I razrjeđivanje.

Kao i struna, stub vazduha se može učiniti da vibrira kao celina, na dve polovine, tri trećine, četiri četvrtine, itd., odnosno može se podeliti na više jednakih delova koji jednako zvuče. Podjela vazdušnog stuba na delove zavisi od intenziteta ubrizgavanja. Što su usne napetije, to je tanji mlaz zraka uduvan u cijev, a zatim više delova, stub vazduha u cevi će se odvojiti.

Uzastopna podjela zračnog stupa na dijelove daje istu prirodnu ljestvicu koju dobijamo na struni.

Cijeli stup zraka proizvodi osnovni ton.

Stub zraka podijeljen na dvije polovine proizvodi 2. prirodni zvuk (oktavu od osnovnog tona).

Stub zraka podijeljen na tri terce proizvodi 3. prirodni zvuk (oktava + kvinta osnovnog tona).

Stub zraka podijeljen na četiri četvrtine daje 4. prirodni zvuk (dvije oktave od osnovnog tona) itd.

Podjela stupca zraka na više od pet dijelova rijetko se koristi u drvenim duvačkim instrumentima.

Labium ( lat.) - usne. Ponekad, u skladu sa ruskim imenom dulce, instrumenti ove vrste se nazivaju mulled.

Lingva ( lat.) - jezik.

<стр. 74>

Prelaz iz jednog prizvuka u drugi naziva se overblowing a provodi se promjenom napetosti usana. Na klarinetu, oboi i fagotu postoje posebni ventili „oktave“ koji pomažu kod preduvavanja.

Na principu sviranja drvenih duvačkih instrumenata zasniva se skraćivanje zvučnog stupca vazduha otvaranjem rupa koje se nalaze duž cijevi cijevi instrumenta na određenim udaljenostima jedna od druge. Rupe prema svom dizajnu i namjeni dijele se u tri grupe:

1) Glavne rupe, dajući glavnu dijatonsku ljestvicu instrumenta. Ove rupe se zatvaraju 4., 3. i 2. prstima desne i lijeve ruke. Na instrumentima modernog dizajna ove rupe su obično prekrivene prstenovima (tzv čaše), koji su blago podignuti iznad rupa i spojeni na posebne korektivne ventile alata. Naočare vam pomažu da prstima preciznije prekrijete zvučne rupe:

Sve glavne rupe iznad tona koji se izvlači tokom osnovnog prstanja moraju se zatvoriti prstima.

2) Otvori sa ventilima u zatvorenom stanju i otvaranje kada se pritisne:

Ovi ventili proizvode izmijenjene tonove koji nisu dio glavne dijatonske ljestvice. Uzimaju se po potrebi slobodnim prstima. Da bi se isti zvuk mogao izdvojiti na različite načine, odnosno različitim prstima jedne ili druge ruke, na instrumentu se pravi više ventila istog djelovanja.

<стр. 75>

3) Rupe sa ventilima koji se otvaraju i zatvaraju kada se pritisnu:

Ovi ventili se nazivaju dodatni ventili i proizvode najniže zvukove instrumenta. Ima ih od dva do sedam. Kada se ventil pritisne, otvor se zatvara, čime se produžava sondirajući stup zraka. Ovim ventilima upravljaju mali prsti obje ruke (kod fagota, palčevi obje ruke).

Kao što je već spomenuto, osim naznačenih rupica, oboa, klarinet i fagot imaju takozvane oktavne ventile (u klarinetu bi se ovaj ventil trebao zvati peti ventil), a to su vrlo male rupice koje se otvaraju kako bi pomogle u izvođenju duvanja. . Nalaze se na strani suprotnoj od glavnih rupa, a njihovi ventili se pritiskaju palcem lijeve ruke.

Flauta, oboa i fagot spadaju u takozvane „oktave“ instrumente, jer proizvode sve prirodne zvukove - i parne i neparne. Od njih se, naravno, koriste oktave u odnosu na glavni ton (odnosno 2. i 4.), koje se na flauti uzimaju posebnim položajem usana, kako je gore navedeno, a na oboi i fagotu - pomoću oktavni ventili.

Prstiranje za oktavni ton je uglavnom isto kao i za osnovni ton (sa nekim komplikacijama na fagotu), samo će cijela ljestvica zvučati za oktavu više.

Ako kod oktavnih instrumenata proces podjele vrha zvuka (stupa zraka) i njegovog skraćivanja u potpunosti podsjećaju na princip harmonika na žici i ne zahtijevaju posebno objašnjenje, onda je drugačija situacija sa instrumentima za „kvintanje“ (klarinet), to jest, kod instrumenata na kojima postoje parni prizvuci ne nastaju, a kada se prenaduva, odmah zvuči 3. prizvuk (kvinta oktava od osnovnog tona).

<стр. 76>

Zbog cilindričnog poprečnog presjeka cijevi u klarinetu se uspostavlja oscilatorno kretanje stupca zraka, slično zatvorene cijevi, odnosno sa razrjeđivanjem (čvorom) na jednom kraju cijevi i kondenzacijom (antinodom) na drugom, dok se kod flaute, oboe i fagota, kada stupac zraka osciluje, nastaje kondenzacija (antinoda) na oba. krajeve cijevi, a razrjeđivanje (čvor) - na njenoj sredini. Stoga je zvučni stup zraka u klarinetu, refleksijom, takoreći udvostručen u odnosu na flautu, obou i fagot, odnosno dvostruko je duži od cijevi instrumenta, dok je u flauti oboa i fagot zvučni stup zraka jednaka dužini alat.

Dijagram podjele zvučnog stupca zraka u instrumentima za oktaviranje i kvinting može se predstaviti na sljedeći način:

U oktavnim instrumentima:

U kvint instrumentima:

<стр. 77>

Kao što se može vidjeti iz dijagrama, ili ½ cijele, ili 1 ½ trećine, ili 2 ½ petine dužine stuba zračnog sonda, uvijek se stavlja u cijev instrumenta za kvinting, a budući da je ista dužina stuba se reflektuje nazad, generalno to daje 1/1 ili 3/3, ili 5/5 dužine vazdušnog stuba, odnosno, ovo poslednje je uvek duplo duže od instrumentne cevi.

Trske drvenih duvačkih instrumenata od trske izrađuju se od posebnih sorti trske i odlikuju se velikom elastičnošću. Dolaze u dvije vrste: single I duplo.

Single trska(koristi se za klarinet i saksofon) je lopatica koja zatvara rupu u "kljunu" instrumenta, ostavljajući samo uski razmak u njemu.

Kada se udahne vazduh, trska, koja vibrira ogromnom frekvencijom, zauzima različite položaje, otvarajući ili zatvarajući kanal u „kljunu“ instrumenta.

Vibracija trske se prenosi na stup zraka unutar cijevi instrumenta, koji također počinje da vibrira.

Dvostruki štap(koristi se za obou i fagot) ne treba "kljun", jer se sam sastoji od dvije tanke ploče, čvrsto povezane jedna s drugom, koje vibrirajući pod utjecajem upuhanog zraka zatvaraju i otvaraju otvor koji se sam formira.

<стр. 78>

Drveni duvači

(um. - Flauto, -ti; fr. - Flauta, -es; njega. - Flöte, -en)

Flaute su poznate od pamtivijeka kod svih naroda. Princip izvlačenja zvuka iz šuplje cijevi zatvorene na jednom kraju upuhujući mlaz zraka na sječenu ivicu očito sugerira sama priroda (zvuk posječene trske pod utjecajem vjetra).

U početku su se izrađivale ravne frule (flajolete, flaute sa vrhovima koji su se prilikom sviranja držali ravno dole, poput klarineta i oboe). Kose ili poprečne frule, koje se drže pod pravim uglom u odnosu na strujanje vazduha koje se naduvavaju, pojavile su se u Evropi u srednjem veku, ali su do kraja 17. veka poboljšane do te mere da se koriste u koncertnoj praksi.

U početku su flaute imale šest glavnih rupa, dajući dijatonsku ljestvicu: d 1 , e 1 , fis 1 , g 1 , a 1 , h 1 , cis 1 .

Tada se pojavio 1. kromatski ventil dis 1, a do kraja 18. stoljeća konačno su se oblikovali svi ostali kromatski ventili ( f 1 , gis 1 , b 1 , c 2).

Ako je isprva dužina cijevi flaute odgovarala zvuku d 1, zatim je malo produžen, a uz pomoć ventila za zatvaranje postalo je moguće dobiti niže zvukove: cis 1 , c 1 , h.

Godine 1832. flautista T. Böhm je poboljšao flautu u pogledu poprečnog presjeka cijevi i dizajna sistema ventila; osim toga, napravio je razne dodatke mehanizmu instrumenta.

Suština Boehmovog sistema je ukratko sljedeća: ako je flauta prethodnog dizajna interpretirana kao dijatonski instrument i njene glavne rupe su davale D-dur ljestvicu, a hromatski polutonovi su dobijeni otvaranjem bočnih dodatnih ventila, onda u Boehmovoj Projektna linija između glavnih rupa i dodatnih ventila je u velikoj mjeri dotrajala, jer su sve rupe postavljene u jedan red i pokrivene ventilima. Istina, ovi ventili nisu ujednačeni: dijatonski ventili, koji odgovaraju skali C-dur, su u otvorenom stanju i moraju biti zatvoreni, dok se kromatski polutonovi moraju izvlačiti otvaranjem zatvoreni ventili, koji se nalazi između prvog.

<стр. 79>

Prilikom sviranja flaute Boehm dizajna, 9 prstiju je zauzeto (4 prsta desna ruka i 5 prstiju lijeve strane). Boehm mehanika je bogata raznim korektivnim polugama koje automatski zatvaraju određene kombinacije ventila kada se jedan od njih pritisne; obezbedila je jak uticaj na dizajn klarineta i oboa, au nekim slučajevima čak i potpuno prešao na njih.

Trenutno je flauta cilindrična cijev, koja se sastoji od tri odijela. U njegovom gornjem dijelu - glavi - nalazi se rupa sa oštrim ivicama (dijelovi sa posebnim preklopom koji podiže ivice), prema kojem se upuhuje zrak. Jedna strana glave je zapečaćena čepom na uvlačenje koji služi za podešavanje instrumenta. Pluta reguliše ne samo apsolutni ton instrumenta, već u određenoj mjeri i odnose između tonova ljestvice flaute.

Ugađanje instrumenta prema orkestarskom kamertonu se također postiže blagim proširenjem cijele glave.

Na srednjem dijelu flaute nalaze se svi glavni ventili koji su otvoreni, na kojima je zauzeto 9 prstiju uključenih u sviranje ovog instrumenta.

Desni palac podržava flautu samo na strani suprotnoj od zvučnih otvora.

Na dnu flaute nalaze se samo dva (ređe tri) ventila, zatvorena malim prstom desne ruke.

Struja zraka usmjerena na ivicu rupe koja se nalazi u glavi flaute se presijeca i uzrokuje vibriranje stupca zraka u cijevi. Ovaj način duvanja zahteva veliki protok vazduha, jer dosta toga prolazi pored instrumenta, posebno kod izvlačenja nižih zvukova, za šta je potrebno duvati u širem mlazu vazduha.

Za svirače flaute, svi otvoreni ventili se nazivaju poklopci; Zapravo, samo zatvoreni ventili se nazivaju ventili. Na poklopcima nekih modernih instrumenata ponekad se prave male rupe, što odgovara poluzatvaranju rupa u flautama ranijih dizajna (vidi str. 90 i 109).

<стр. 80>

Stoga su dugotrajne note na flauti manje udobne i lakše nego na drvenim duvačkim instrumentima sa trskom.

Zvuci su posebno kratkotrajni forte, gde želite da date najjači mlaz vazduha (odnosno da ga još brže potrošite).

Potrošnja zraka pri sviranju flaute može se zamisliti na sljedeći način.

Najveća količina zrak se troši za proizvodnju najnižih nota ( h, c 1 , cis 1 , d 1), zatim se donekle smanjuje i do note d 2 postaje najmanji. Otprilike od d 3 (zbog intenziteta ubrizgavanja), protok zraka počinje postepeno povećavati i a 3 i više postaje prilično primjetno.

Najviše note c 4 , cis 4 i d 4 zahtijevaju vrlo visok protok zraka i jaku napetost na usnama izvođača.

Jačina flaute trenutno iznosi četiri i četvrt oktave, od h to d 4. Međutim, sada nemaju sve flaute h, te stoga treba uzeti u obzir obavezni niži zvuk flaute c 1. S druge strane, dva najviša zvuka su viša c 4 su veoma teške i ne rade na svim instrumentima i ne na svim izvođačima.

U modernom orkestru potrebno je voditi računa o ventilu h samo ga drugi flautista mora imati i note cis 4 i d 4 treba dodijeliti samo u izuzetnim i krajnje potrebnim slučajevima u obliku zasebnih zvukova ff(ali ne u odlomcima), a onda samo prvom flautisti.

Neki flautisti uspijevaju duvati i es 4, međutim, ovaj zvuk se gotovo nikada ne koristi u praksi izvedbe.

<стр. 81>

Registar flaute

Tembar flaute u cijelom njenom rasponu je vrlo siromašan prizvukom; otuda njegova hladnoća i niska ekspresivnost.

Osnovni podaci o prstima

Glavni prstaci Böhmove flaute na prvom tonu su prsti C-dur ljestvice.

Napomena c 1 se dobija ako koristite devet prstiju da zatvorite sve ventile za žlebove koji su bez izuzetka u otvorenom stanju.

Ako otpustite mali prst desne ruke i time otvorite oba donja ventila odjednom (ili, ako postoji ventil h, sva tri), onda ćete dobiti bilješku d 1 .

Ako otpustite četvrti prst desne ruke, dobićete poruku e 1 .

Ako otpustite treći prst desne ruke, dobićete poruku f 1 .

Ako otpustite 2. prst desne ruke, dobićete bilješku g 1 (ili gis 1 - zavisi od položaja 5. prsta leve ruke).

Ako otpustite 4. (i 5.) prst lijeve ruke, dobit ćete bilješku a 1 .

Ako otpustite treći prst lijeve ruke, dobit ćete poruku h 1 .

Ako otpustite 2. prst lijeve ruke, dobit ćete bilješku c 2 (ili cis 2 - zavisi od pozicije thumb leva ruka).

Hromatski polutonovi između nota glavne ljestvice uzimaju se oslobođenim prstima, otvarajući međuzaliske. Dakle, da dobijem bilješku dis 1 je neophodan kada se radi o prstima d 1

<стр. 82>

Malim prstom desne ruke pritisnite i donju polugu susjednog hromatskog ventila. Za primanje bilješki gis 1 potrebno je da uradite isto sa 5. prstom vaše leve ruke kada prstate g 1 itd.

Podrazumijeva se da preostali prsti moraju držati sve ventile iznad njih zatvorenima. Prstiranje prvog prizvuka se u potpunosti ponavlja na drugom prizvuku, koji se uzima preduvavanjem.

Budući da je na Boehmovoj flauti najmanji pritisak na ploču ventila dovoljan da se pouzdano zatvori ne samo željeni otvor za zvuk, već u nekim slučajevima i čitava kombinacija rupa, onda je u praksi koncept udobnog i nezgodnog tonaliteta na modernoj flauti u velikoj mjeri imao izgubio smisao.

Na flauti možete izvoditi skokove između 1. i 2. tona s izuzetnom lakoćom i maksimalnom brzinom samo svojim usnama:

i također, uz malu pomoć ventila, duvanje od 2. do 4. tona:

Više gore (tj. pri izdvajanju zvukova 4. tona) prstopis postaje mnogo komplikovaniji, jer se puhanju u 4. ton treba pomoći blagim otvaranjem određenih rupica iznad ili ispod, koristeći ih kao dodatnu oktavu. ventili. Ovo podsjeća na dodirivanje prstiju na mjestima 1/4 ili 3/4 dužine žice kada pravite kvart harmonike. Tako se, na primjer, većina nota 4. tona svira uz obavezno pritiskanje ventila malim prstom desne ruke dis 1 .

<стр. 83>

Gore je sve rečeno o prstima d 3 pokazuje da pri izvođenju vrlo tečnih i složenih pasusa u gornjem registru flaute nastaju neke poteškoće koje nisu bile prisutne u prvoj i drugoj oktavi. Međutim, u praksi (ako nije pretjerano teško i nezgodno pisati), to se gotovo može zanemariti. Ovo je utoliko istinitije jer na modernoj flauti ima toliko dodatnih ventila i raznih kombinacija istih da se gotovo uvijek mogu naći manje-više zgodan način dobijanje sekvenci koje su se ranije smatrale neizvršnim.

Značajno teže za upotrebu tri donje note cis 1 , c 1 , h, pošto sve flaute imaju ventile cis 1 i c 1 su prekriveni malim prstom desne ruke, a u trenutku proizvodnje zvuka c 1 mora biti zatvoren, a ventil cis 1 (odnosno, malim prstom desne ruke morate zatvoriti dva ventila odjednom).

Zbog toga je tril nemoguć, jer mali prst može skliznuti sa ventila koji je njime zatvoren. cis 1 per c 1 bez puštanja prethodnog cis 1, moguće samo vrlo sporim tempom. Rotirajući cilindrični valjak, koji olakšava klizanje od ventila do ventila, u ovom slučaju vrlo malo pomaže.

Za prijem zvuka h(ako postoji ventil h) ventili moraju biti zatvoreni u isto vrijeme cis 1 i c 1 .

Dakle, trill je nemoguć, jer je potreban mali prst desne ruke za klizanje cis 1 per h kroz c 1 (držanje pri zatvaranju h, cis 1 i c 1).

Trill: može se izvoditi samo u vrlo usporenom pokretu, jer svi ventili moraju biti zatvoreni i samo mali prst desne ruke polako se kreće kroz valjak sa c 1 per h .

Konačno, trill je potpuno nemoguć na kanelurama svih dizajna: , za čije izvođenje se koriste ventili cis 1 i dis 1 treba naizmjenično pokrivati malim prstom desne ruke.

Na starijim dizajnima flauta ventil h zatvoren malim prstom lijeve ruke i stoga je ovaj tril bio lak za izvođenje kao na većini modernih oboa. Boehmov dizajn, koji je zahtijevao učešće malog prsta lijeve ruke u glavnoj ljestvici flaute, žrtvovao je ventil za ovo h.

<стр. 84>

Svi ostali trilovi su prilično zgodni i, u svakom slučaju, mogu se izvoditi, pogotovo ako na flauti postoje posebni trill ventili koji pomažu u izvođenju čitavog niza polutonskih i tonskih trilova.

Kako se interval povećava, tril postaje sve teži (npr. tremolo trećina ili više). Posebno teško implementirati tremolo, u kojem se jedna nota svira na jednom prizvuku, a druga na drugom (tj tremolo uključeno je prenapuhavanje). Od upotrebe takvih tremolo u orkestarskom pisanju treba se suzdržati od pisanja neizvodljivih riječi (ako se ne koriste posebne tablice tremolo, nalazi se u nekim udžbenicima). Postoji opasnost da napišete nešto neizvršivo tremolo, ako je izgrađen na alternaciji alteriranih nota koje nisu uključene u glavnu dijatonsku ljestvicu.

Da biste napisali prirodni i svakako udoban dio flaute (koji će samo poboljšati kvalitet zvuka), treba uzeti u obzir sve gore navedene komentare, što se može predvidjeti razumijevanjem osnovnih podataka o prstima instrumenta.

Tehnika sviranja flaute

Legato flauta traje kraće od ostalih drvenih duvačkih instrumenata zbog većeg protoka vazduha. Posebno su kratkotrajne, kao što je već naznačeno, najniže i djelimično najviše note (posebno u forte). Ovo se ne odražava u normalnim malim frazama daha, ali kada svirate široke melodije, flauta daje znatno više prekida u melodijskoj liniji nego drugi drveni duvački instrumenti. Stoga ne treba postavljati zahtjeve prema flauti koji su suprotni njenoj prirodi, inače će izvođenje biti napeto i stidljivo.

<стр. 85>

Flauta trenutno reaguje i na najmanji dah (bez prenosa kroz trsku), a to ostavlja pečat na celokupni način izvođenja, veoma fleksibilan u pogledu senčenja i bez primetnog napada (trenutak nastanka zvuka); Zvuk flaute se pojavljuje kao sam od sebe.

Fraze i pasaži malog disanja na flauti postižu se sa neverovatnom lakoćom. Posebno su dobre kombinacije malih legato fraza najčudljivije alternacije.

Dijatonske i kromatske ljestvice, različiti arpeggio su postignuti na flauti s najvećom tečnošću i lakoćom; jedino mu se klarinet može takmičiti u fleksibilnosti i pokretljivosti legatne tehnike.

U stakato tehnici, flauta nema rivala. Pored običnih staccato- vrlo brzo, pošto se zvuk na flauti, kao što je već spomenuto, nastaje momentalno bez prijenosnog aparata (trstike), - na flauti je moguće primiti duplo staccato i skoro jednako brzo trostruko staccato .

Dvostruko staccato staccato na dva takta: "tu-ku, tu-ku" itd. i zbog toga je posebno uobičajen sa notama koje se brzo ponavljaju:

Dvostruko staccato Izvode se i figure s parnim brojem nota, koje nisu nužno konstruirane od ponovljenih nota:

Trostruko staccato dijeli jezik svakim udarcem jednostavnog staccato za tri takta: “tu-ku-tu, tu-ku-tu” itd. i koristi se

Ponekad se naziva "dvostruki jezik".

Ponekad se naziva "trostruki jezik".

<стр. 86>

za izvođenje brzih trojnih figura s ponavljajućim i neponavljajućim notama:

U suštini, ovo je isti dvojnik staccato, ali sa ponovljenim prvim udarcem jezikom.

Oba ova efekta se ne mogu postići velika snaga zvuk.

Osim toga, na flauti je moguć jedinstven izgled. tremolo, pod nazivom "frulato" ( to. - frullato; njega. - Flatterzunge), kako u jednoj noti, tako iu malim odlomcima:

Zvuk frullato podsjeća na pomalo prigušenu policijsku zviždaljku; postiže se brzim vibriranjem vrha jezika ili grkljana (tehnika grgljanja).

Iz svega navedenog vidljivo je da flautu karakteriziraju kombinacije legato i staccato pasaža najčudnijih nijansi, skokova (posebno oktavnih), brzih promjena registara i uskih laganih melodijskih fraza, prozirnijih, ali manje izražajnih nego kod klarineta ili oboe.

Ako izvedbu ne zakomplicirate neugodnim tonalitetima, tada će sjaj zvuka flaute biti maksimalan. In forte, otprilike do note: flauta je slabija od oboe i klarineta i ne može ih uravnotežiti u kombinaciji akorda.

Takođe treba uzeti u obzir da je tehnika stakato flaute nešto sporija u najnižem registru nego u srednjem i gornjem registru, a sporija je i u najvišem registru.

Osvrnimo se, međutim, na primjere širokih melodija širokog disanja za flautu: “Aria” od Bacha, “Melody” od Glucka.

<стр. 87>

Izvršenje u registru: sporije nego u: , A opet inferiorniji u brzini od srednjeg i normalnog visokog registra. Drugim riječima, tehnika flaute je najsjajnija upravo u onim registrima gdje usne nisu prenapete, ali ni pretjerano labave.

Varijante flaute

Od svih ranije izgrađenih varijanti flaute, od male flaute do basa, u orkestarskoj praksi su danas sačuvane samo male i alt flaute.

Ali ako alt flauta (to. Flauto alto u G), koji zvuči prema snimku (odnosno sličnim prstima) kvartu ispod velike flaute, tek se povremeno sreće u djelima svjetske muzičke literature, tada mala flauta - pikolo flauta (to. - Flauto piccolo; fr. - Petite Flute; njega. - Kleine Flöte) nužno je prisutna u svim partiturama počevši od 19. stoljeća, a u nekim slučajevima iu partiturama iz 18. stoljeća, nastavljajući ljestvicu grupe drvenih instrumenata naviše.

Mala flauta je upola manja od obične. Sve što je za nju napisano zvučiće za oktavu više. Stoga je mala flauta instrument koji transponuje oktavu naviše.

Sve što je rečeno o strukturi, prstima i zapremini velike flaute u potpunosti se odnosi na malu flautu sa sledećim amandmanima:

1) mala flauta nema ventile h 1 , c 2 , cis 2 (odnosno h, c 1 , cis 1 za veliku flautu), a njena donja nota glasi: zvuči kao:

Alt frule u F štimovanju su mnogo manje uobičajene.

<стр. 88>

2) nemoguće je izdvojiti note na njemu: , koje zvuče kao: , pa čak i malo teško: , koje zvuče kao: .

Zvučni karakter male frule u sličnim registrima je manje pun, oštriji i zviždajući od onog kod velike flaute (vidi dijagram).

Općenito, tembar male flaute je čak i lošiji prizvukom od zvuka velike frule.

Izvođač male flaute po potrebi mijenja instrument u veliku flautu i izvodi dio 2. ili 3. flaute. Za promjenu instrumenata je potrebno vrijeme (manje od stavljanja zvuka za gudače). Menjanje instrumenata na italijanskom je naznačeno: muta Flauto piccolo in Flauto grando III o.

Piano registri

Međutim, jedna stvar koju treba imati na umu je da hladan instrument može zvučati pomalo neuštimano. Stoga je preporučljivo dati izvođaču barem minimalno vrijeme da zagrije instrument toplinom ruku prije nego počne svirati (ovo se podjednako odnosi na sve duvačke instrumente).

<стр. 89>

Tehnika sviranja male flaute je ista kao i kod velike. Samo treba uzeti u obzir preveliku osjetljivost pikolo flaute na prenapuhavanje, što rezultira brzim skokovima u relativno visokim registrima (posebno u forte) uvijek blago sadrže oktavni prizvuk (gornji ili donji), pa je stoga mala flauta jasnije intonirana kada je udvostruči velika frula za oktavu niže.

Oboa

(to. -Oboa, -oi; fr. - Hautbois; njega. - Hoboe, -en)

Metoda proizvodnje zvuka pomoću štapa bila je poznata u drevnim vremenima među raznim narodima. U Evropi usavršavanje narodnih instrumenata tipa lule sa duplom trskom i njihovo uvođenje u koncertnu praksu trebalo bi datiraju u sredinu 17. veka. Krajem 17. stoljeća oboa je, uz flautu, postala stalni član orkestra i, razvijajući se zajedno s njom, usvojila je mnoga poboljšanja flaute u pogledu lokacije zvučnih otvora i mehanizma ventila.

Po svojoj veličini, štimovanju i prstima oboa je vrlo slična flauti. Baš kao i stari dizajn flaute, šest glavnih zvučnih rupa oboe proizvodi ljestvicu: d 1 , e 1 , fis 1 , g 1 , a 1 , h 1 , cis 2 i tri dodatna ventila daju donje note cis 1 , c 1 , h.

Moderne oboe često imaju još jedan dodatni ventil - b.

Ako je svih šest glavnih rupa na oboi zatvoreno, dobijena nota je d 1 .

Ako je donja glavna rupa otvorena, tada se dobija nota e 1 .

Ako su dvije donje glavne rupe otvorene, dobijena je nota fis 1 .

U jednini i množini.

<стр. 90>

Ako su tri donje glavne rupe otvorene, dobijena je nota g 1 .

Ako su četiri glavne rupe otvorene odozdo, onda je napomena a 1 .

Ako je pet glavnih rupa otvoreno odozdo, tada se dobija nota h 1 .

Ako je svih šest glavnih rupa otvoreno, napomena je cis 2 .

Tri donja dodatna ventila proizvode najniže note cis 1 i c 1 (mali prst desne ruke) i h(malim prstom lijeve ruke).

Kada se duva u 2. ton, oboa, kao i flauta, zadržava prste osnovnog tona. Za više note počevši od d 3, koriste preduvavanje u 3. ili ponekad u 4. prizvuk.

Treba uzeti u obzir gornju granicu dobre zvučnosti oboe f 3; Iznad toga mogu se izvesti još četiri zvuka oštrog tembra, čija je proizvodnja povezana sa složenim kombinacijama prstiju, u kojima su, osim oktavnih ventila, uključene i blago otvorene gornje zvučne rupe, koje igraju ulogu pomoćnih oktavnih ventila.

Po svojoj građi, oboa se sastoji od tri dijela (nema posebnu glavu, kao flauta, ali ima zvono). Trska se ubacuje direktno u posebnu rupu na vrhu instrumenta;

Na instrumentima francuskog sistema (koji se danas uglavnom koriste), sa šest otvorenih glavnih rupa, dobija se nota c 1 ; međutim, u interesu veće čistoće intonacije, oboisti radije proizvode ovaj zvuk duvanjem u drugi prizvuk prilikom prstiju With.

U slučajevima kada su oboe opremljene dodatnim ventilom b, mali prst desne ruke kontroliše zaliske With, cis I dis, dok malim prstom lijeve ruke oboist pokriva h I b.

Da bi se to postiglo, na poklopcima gornjih ventila na modernim oboama (po analogiji s flautama) izrađuju se male rupe, što odgovara poluotvaranju zvučnih rupa na instrumentima starijih dizajna.

Moderne oboe su opremljene sa tri oktavne ventile, od kojih su dva (kontrolisana desnim palcem) spregnuti sistem međusobnog otvaranja i zatvaranja, a treća (kontrolisana levim palcem) je nezavisna.

<стр. 91>

dakle, oboa se ne može štimovati (kao, na primjer, flauta), već naprotiv, cijeli orkestar je izgrađen na njoj.

Oboa potiče od istog pretka kao i klarinet. Međutim, razvoj originalnog instrumenta (antičke lule) do mogućnosti upotrebe u profesionalnoj muzici naknadno je tekao na različite načine, kako u pogledu traženja konfiguracije poprečnog presjeka zvučnog kanala, tako i posebno u odnosu na princip strukture trske, koji je odredio razliku u boji šal I Chalumeau- direktni prethodnici moderne oboe i klarineta.

Tembar oboe je vrlo izražajan i bogat prizvukom.

Oboe registri

Napomena označena * je data samo kao akustična granica mogućnosti instrumenta.

Trenutno je u toku proces rasprostranjenog pomjeranja njemačkih oboa širokog kanala francuskim oboama uskog kanala. Timbar potonjeg, iako inferioran u gustoći, odlikuje se većom određenošću boje "oboe" (nosne), izražajnijim (posebno u nježnim klavir), bolje se stapa sa zvučnošću drugih drvenih duvačkih instrumenata. Osim toga, instrumenti francuskog sistema opremljeni su sa nekoliko dodatnih (trill) ventila.

<стр. 92>

Tehnika sviranja oboe

Neka “lijenost” u proizvodnji zvuka i manje lakoće u duvanju ne dozvoljavaju oboi legato(sa istim prstima kao i flauta) postići brzinu flaute.

Oboa je još inferiornija od flaute u tehnici stakato, jer se rijetko koristi (zamorno) za sviranje bilo koje dužine koristeći dvostruku tehniku. staccato(“ta-ka, ta-ka”), iako običan (jednostavan) staccato Izlazi vrlo jasno i dovoljnom brzinom (skoro isto kao na flauti), ali, naravno, samo u srednjem registru. U nižim i gornjim slučajevima staccato mnogo teže.

Oboa se dobro ponaša u umjereno brzim legato pasažama, isprepletenim raznim jednostavnim figurama. staccato. Ako ne komplicirate prste oboe s neprikladnim tonalitetom, tada možete postići prilično veliku brzinu u pasaži. Njegov karakterističan zvuk, sa slatkim nazalnim tembrom, podsjeća zurnu- narodni instrument, rasprostranjen u republikama Zakavkazja i Centralna Azija, kao i u zemljama stranog istoka.

Sorte oboe

Od varijanti oboe, Oboe d'amore, koja zvuči za malu trećinu niže od obične oboe, sada se gotovo nikada ne koristi.

Neizostavan član orkestra je alt oboa - Engleski rog(to. - engleski engleski, fr. - Cor anglais, njega. - Englisches Horn), zvuči za kvintu niže od određenog instrumenta.

Prsti i tehnika sviranja potpuno odgovaraju oboi, ali zbog veće veličine instrumenta zvuk je za petinu niži. Stoga je engleski rog instrument za transponiranje (oboa u F).

Ako su tonaliteti bliski D-duru bili pogodni za oboe starog dizajna, onda za savremeni instrumenti otprilike možemo pretpostaviti da se neke neugodnosti za tečno sviranje počinju osjećati donekle tek izvan granica od 3 diza - 4 beleta u tonu.

Upoznajmo se sa simfonijskim orkestrom u grupama drvenih duvačkih instrumenata.Sam naziv "drveni" odavno nije sasvim tačan. Nekada su instrumenti ove grupe zaista bili od drveta, a sada su napravljeni od raznih materijala, uključujući metal i plastiku. Naziv je zadržan kako bi se ovi duvački instrumenti razlikovali od duvačke grupe.

Grupa drvenih duvačkih instrumenata uključuje: flauta, oboa, klarinet I fagot. Svi oni zvuče uz pomoć vibracije stupca zraka zatvorenog u cijev instrumenta, ali se u isto vrijeme jako razlikuju jedni od drugih po tembru, karakteru i boji zvuka. Osim toga, svaki od njih ima poseban tehnički uređaj.

Broj muzičara u grupi je mali još od vremena Haydna i Mocarta, parna kompozicija se smatra klasičnom, tj. Orkestar čine po dva muzičara na svakom instrumentu grupe.

Najviše visokim glasom među drvenim duvačima ima flauta(flauto). Njegovo ime je prevedeno sa latinskog kao "dah". Ovo je jedan od najstarijih muzičkih instrumenata, čije se porijeklo gubi u magli vremena. U modernoj flauti, muzičar duva vazduh u bočni otvor, držeći ga preko tela. Ova flauta se zove poprečno. Vrsta obične flaute - pikolo flauta(piccolo– od italijanskog “mali”). Manji instrument zvuči oktavu više od velike flaute. Flauta je lagane i svijetle boje, često svira solo, a zahvaljujući tehničkoj perfekciji može izvoditi složene virtuozne melodije.

Oboa(oboa) – ime je francuskog porijekla i znači “ visoko drvo" Lako se prepoznaje po osebujnoj „nosnoj“ nijansi, koja se dobija zahvaljujući dvostrukom trstikom. Ovaj instrument je takođe poznat od davnina. Za razliku od flaute, oboa nije tako pokretna i briljantna, ali je sposobna za dusevitiju, dusevnu ekspresivnost. Kompozitori često koriste tembar oboe da bi prikazali slike prirode i seoskog života. Razne oboe Engleski rog(corno inglese) je uvećana oboa koja zvuči niže od normalnog i ima deblji tembar.

Klarinet(clarnetto– od italijanskog „jasan, lagan”) ima čist i proziran ton. U pokretljivosti i virtuoznosti, klarinet se uspješno nadmeće s flautom. Njegov raspon je vrlo velik - svira lako i slobodno na bilo kojoj visini, odlikuje se snagom i bogatstvom zvuka. U modernom orkestru učestvuju i varijante klarineta: mali klarinet

(zvuči za oktavu više od glavnog) i bas klarinet(zvuči za oktavu niže od glavne).

Fagot(fagotto) je najniži instrument grupe. Ima istu duplu trsku kao oboa, što joj daje "hrikav" zvuk. Fagot je najduži instrument, pa je bio presavijen kao snop drva za ogrjev (ime mu je s talijanskog prevedeno kao "snop, čvor"). Vrsta fagota je kontrafagot, zvuči oktavu niže od glavne.

Uz grupu drvenih duvača nalazi se porodica saksofoni(saxofoni), koji uključuje alate razne visine: sopran, altos, tenor I bariton. Iako se danas saksofon etablirao kao džez instrument, izmišljen je mnogo prije rođenja džez orkestara - 1840. godine dizajnirao ga je belgijski majstor Adolphe Sax. Ekspresivni tembar saksofona koristi se kao dodatni član simfonijskog orkestra.

Zadaci:

1. Navedite sve grupe simfonijskog orkestra.

2. Zašto se grupa drvenih duvačkih instrumenata tako zove, da li je ovo tačan naziv?

3. Na osnovu opisa tembra prepoznati instrument grupe drvenih puhača:

a) tupo, promuklo, prigušeno;

b) hladno, lagano, zviždajuće;

c) čist, transparentan, bistar;

d) debeo, bogat, nazalan.

Drveni duvački instrumenti

Zvuk drvenih duvačkih instrumenata proizlazi iz rezonancije stupca zraka unutar cijevi, čiju dužinu muzičar mijenja od usnika do prve otvorene rupe. Ove instrumente je relativno lako snimiti jer skoro svi imaju mali dinamički i frekvencijski raspon. Najveće poteškoće nastaju kada pokušavate da se riješite prateće buke, poput kucanja ventila i šištanja zraka.

Lupanje ventila, kao visokofrekventni i impulsni signal, izostaje u difuznom polju sale i ne obrađuje se veštačkom reverberacijom. Stoga ovi zvukovi uvijek zvuče bliže od korisnog zvuka. Ovo se dešava i kada se koristi reverb i kada se kombinuju signali sa bliskih i udaljenih mikrofona. Posebno su teške u tom pogledu varijante drvenih instrumenata niskog registra, kao što su bas klarinet, engleski rog, alt i bas flaute.

Svi drveni duvački instrumenti nemaju izražene smjerne karakteristike; zvuk se emituje približno iz otvora koji određuje visinu tona. Opći trendovi su da se pri niskim zvukovima zračenje javlja u smjeru okomitom na instrument. Odatle se emituju samo frekvencije od 5...8 kHz, koje se mogu koristiti za dobijanje specijalnih efekata.

Zajedničko za sve drvene duvačke instrumente je smanjenje dinamičkog opsega u ekstremnim registrima. U gornjem registru to se dešava zbog činjenice da muzičari sviraju note sa prenaduvavanjem, što onemogućava tiho sviranje. Niže note se, naprotiv, ne sviraju glasno, jer i najmanji porast zvuka dovodi do pojave note za oktavu više.

Za bas klarinet i kontrafagot, kao i za bilo koji izvor zvuka niske frekvencije, važnu ulogu Akustika prostorije igra ulogu u proizvodnji zvuka. Uz nedostatak niskofrekventne reverberacije, zvuk instrumenata postaje ravan, pucketajući i bez basa.

Svi duvački instrumenti, uključujući i drvene, pate od slabog legata, posebno na trkama, što nastaje zbog samog principa prelaska od note do note. Zbog toga duvački instrumenti veoma dobro reaguju na odjek, što značajno pojačava njihov zvuk.

Prisutnost svijetlih pojedinačnih formanata omogućava vam da značajno transformirate tembar instrumenata pomoću parametarskih filtera.

Drveni duvači

Flauta je veoma izražajan instrument. Njegov dinamički opseg u srednjem registru je 35 dB (od 50 do 85 dB). U visokim i niskim registrima smanjuje se na 20 dB. Osnovni tonovi flaute zauzimaju opseg od 261 Hz do 2 kHz. Spektar flaute sadrži dosta harmonijskih komponenti, zajedno sa kojima se njen opseg širi na 9 kHz. Vrijeme napada flaute je 50 ms.

Postoje dvije vrste smetnji u zvuku flaute: kucanje ventila, što zavisi od kvaliteta instrumenta i načina sviranja, i buka vazduha koji muzičar ispušta.

Fig.1

Mikrofon se može postaviti na dva mesta u zavisnosti od žanra muzike koja se snima (slika 1, pozicija I). Tradicionalna preporuka je da se mikrofon postavi iza glave izvođača. Ova postavka daje prekrasan, zaokružen zvuk bez šištanja. Ovo je zgodno za snimanje klasične muzike. Prilikom snimanja "prozračne" muzike, poput Gluckove "Melody", mikrofon mora biti veoma udaljen od instrumenta. Imam prilično uspješan snimak na kojem je muzičar stajao potpuno drugačije od mjesta gdje mu je postavljen mikrofon, a zvuk je išao na sve mikrofone orkestra. Kada flauta igra ulogu formiranja ritma, kao, na primjer, u džezu, šištanje zraka, pa čak i pjevanje flautiste, može poslužiti nekoj umjetničkoj svrsi. U takvim slučajevima mikrofon se postavlja ispred (Sl. 1, stavka II). Postoji čak i poseban mini mikrofon koji se montira direktno na glavu instrumenta.

Postoje varijante flaute, kao što su pikolo flauta, alt flauta u G i veoma retka bas flauta u C. Pikolo flauta zvuči veoma resko na visokim notama, što otežava stvaranje ravnoteže u orkestru. Ponekad je potrebno muzičara udaljiti nekoliko metara od ansambla i izolovati ga akustičnim štitovima. Frekvencijski opseg pikolo flaute je od 523 Hz do 4 kHz, spektar do 12 kHz.

Alt flauta zvuči prilično tiho i lako se snima. Bas zahtijeva snažnu korekciju u području male oktave - glavni tonovi niskih zvukova ovog instrumenta gotovo su odsutni, zvuk ima puno prizvuka - šištanje i kucanje ventila.

Oboa

Oboa ima dinamički opseg od 30 dB. Njegova najniža nota je 230 Hz (b mala oktava). Spektar oboe dostiže 8,5 kHz. Frekvencijski spektar instrumenta ima dva formanta: 1,1 kHz, što oboi daje karakterističnu „nazalnost“, i formant u području od 3,2 kHz, zbog čega instrument zvuči zvonkim i donekle glasnim. Vrijeme napada u niskom registru je 20 ms, u visokom registru - 10 ms. Osim zveckanja ventila, oboa ima dosta buke.

Fig.2

Mikrofon na oboi postavljen je okomito na instrument ispred ili iza, iza glave izvođača, što naglo smanjuje kucanje zalistaka (sl. 2, pozicija I i II). Poseban efekat je postavljanje mikrofona naspram zvona, između muzičarevih nogu, što zvuku daje karakter narodnog sažaljenja (Sl. 2, tačka III).

Vrsta oboe, cor anglais, generalno ima iste karakteristike kao oboa. Međutim, s obzirom na jednaku udaljenost od mikrofona do instrumenta, cor anglais će zvučati dalje od oboe zbog svog slabijeg gornjeg formanta.

Klarinet

Od cijele grupe, klarinet ima najširi dinamički raspon - 48 dB. Na niskim tonama može svirati pijanissimo na nivou buke u dvorani. Ovo je vrlo izražajan instrument sa prilično velikom solo literaturom.

Spektar klarineta je od 140 Hz do 9 kHz. Karakteristična karakteristika tembra je naglasak na neparnim harmonicima. Vrijeme napada klarineta je 15...20 ms, ali može doseći i 50 ms.

Klarinet ima nekoliko varijanti. To su dva glavna (klarinet u A i u B), klarinet u Es, vrlo svijetao, pomalo lutkarskog boja, i bas klarinet koji ima najgušći i najniže frekvencije zvuka od drvenih duvačkih instrumenata. simfonijski orkestar.

Mikrofon na klarinetu postavljen je na isti način kao i na oboi. Udaljenost do mikrofona se podešava po sluhu, tako da zvuk ventila ne privlači pažnju, a tembar instrumenta ostaje svijetao.

Fagot

Fagot je prilično tih instrument sa prosečnim izražajnim mogućnostima. Njegov dinamički opseg ne prelazi 30 dB.

Spektar fagota od 60 Hz do 2,5 kHz. Postoje dva formanta: 500 Hz, što daje debljinu instrumenta, i 1,5 kHz, zbog čega instrument zvuči prilično melodično. Kao i svi instrumenti niskog zvuka, fagot ima spori napad. Njegovo vrijeme za fagot u niskom registru je 100 ms, u visokom registru je 50 ms. Stoga je fagot teško čuti u orkestru, a virtuozno sviranje zahtijeva izuzetnu vještinu.

Mikrofon na fagotu se obično postavlja okomito na instrument ispred ili sa zadnje strane muzičara.

Vrsta fagota je kontrafagot. Njegov zvuk ima vrlo svijetle visoke tonove, koji se subjektivno percipiraju kao pucketanje, posebno na niskim notama.

Saksofon

Ovaj instrument, iako je napravljen od metala, po dizajnu spada u grupu drvenih puhača. Saksofon se vrlo rijetko koristi u simfonijskom orkestru - može se prisjetiti sola u drugom dijelu Rahmanjinovljevih simfonijskih igara i Bizeove "Arlesiane". U Ravelovom Boleru sopranino, sopran i tenor saksofoni sviraju nekoliko iteracija teme. Češće se može naći kamerna muzika za saksofon, ali uglavnom je to, naravno, jazz i pop instrument. Saksofon je veoma "fonogen". Ima malu količinu šuma u poređenju sa snažnim svijetlim zvukom. Bogat tembar i širok spektar čine instrument izdvajanjem iz bilo kojeg ansambla.

Kao i svi drveni duvački instrumenti, saksofon nema izraženu usmjerenost. Međutim, postoji zgodna prilika da se mikrofon postavi u zvono instrumenta. Zvuk u ovom trenutku nije baš lijep bez obrade, ali ovo je jedina prilika da se ugradi glasovni mikrofon. Vrlo lijep zvuk saksofona dobija se ako ispred instrumenta ugradite dva mikrofona na udaljenosti od pola metra do metar i pomerite ih u jednu tačku, odnosno jako suzite bazu. Tada će muzičar koji se njiše dok svira sam stvoriti flanger efekat zbog „lebdećeg” oduzimanja tonova. Koristio sam ovu tehniku i sa običnim mikrofonima i sa PZM mikrofonima zalijepljenim na dva štita od pleksiglasa. Instrument se nalazio između štitova. Bolje je postaviti konvencionalne mikrofone ispred instrumenta, jedan iza drugog, na različitim udaljenostima.

Duvački instrumenti

Limeni instrumenti se razlikuju od svih ostalih muzičkih instrumenata po svojoj izrazitoj usmjerenosti. Zvuk limenih instrumenata emituje uska baklja sa zvona. Samo na najnižim notama smjer glavnih tonova je blizak kružnom. Duhački instrumenti se također razlikuju po prilično visokoj jačini zvuka i gotovo potpunom odsustvu buke.

Rezonator za limene instrumente je usnik. Timbar instrumenta i njegov formant zavise od oblika usnika. Usnici u obliku čaše, poput onih koji se koriste na trubama i trombonima, naglašavaju visoke frekvencije. Lijevkasti usnici na rogovima potiskuju visoke frekvencije. Što je usnik manji, to će formant biti viši. Mutei limenih instrumenata uvode ili potiskuju dodatne formante u zvuku instrumenta.

Sve limene instrumente je teško snimiti. Prvo, muzičari ne mogu dugo da sviraju jer im se usne umaraju, a onda pati intonacija i počinju "udarci" (ovo je posebno tipično za rogove). Drugo, podešavanje limenih instrumenata u velikoj meri zavisi od temperature okolnog vazduha i samog instrumenta. Topli instrument zvuči znatno više od hladnog. Ovaj efekat je, inače, karakterističan i za drvene duvačke instrumente, ali u manjoj meri. Teško je podesiti instrument samo izvlačenjem krunica, jer se takvo ugađanje ne odnosi na cijelu ljestvicu. Treće, limeni instrumenti imaju vrlo visok optimum reverberacije. Da biste dobili lijep snimak, moraju biti smješteni u velikoj prostoriji i prilično daleko od slušatelja. U slučaju da ih prati klavir, javlja se neka kontradikcija u željenim planovima instrumenata.

Duvački instrumenti u orkestru obično ne zahtijevaju pojedinačne mikrofone jer se zbog svoje svijetle usmjerenosti dovoljno dobro slažu sa uobičajenim mikrofonima. Važno je samo da su pravilno postavljeni na bini.

Prilikom snimanja solo limenih instrumenata, mikrofon u blizini mora biti pažljivo postavljen. Optimum za veliku reverberaciju zahtijeva veliku jačinu zvuka za prelijep, moćan instrument. Bliski mikrofon u ovom slučaju će dati ravan, “tanak” zvuk, pa čak i sa “pljuvanjem”. Takav signal će svakako morati biti ukrašen reverbom, jer limeni limeni instrumenti zvuče grubo, grubo i neugodno za slušanje. ( Podsjetimo, riječ je o snimcima akademskih žanrova - cca. ed.)

Fig.3

Vrlo blizu (20-30 cm) postavljanje kondenzatorskog mikrofona je opasno jer su vršne vrijednosti signala trube i trombona mnogo veće od efektivnih (datih kao granica). zvučni pritisak), a ove kratke rafale signala može izobličiti pojačalo kondenzatorskog mikrofona. Instrument zvuči kao kroz maramicu. Stoga je bolje koristiti dinamičke, ili još bolje, trakaste mikrofone. Postoje preporuke da mikrofon ne usmjerite direktno u utičnicu, već ga lagano pomjerite prema njegovom zidu (slika 3) (Istina, teško je zamisliti izvođača tako nepokretnog da slijedi ovu preporuku.)

Francuski rog

Dinamički raspon sire u donjem registru je 40 dB, u gornjem registru - 20 dB. U visokom registru, horna svira jače. Frekvencijski opseg glavnih tonova je 55…700 Hz. Spektar, a samim tim i tembar horne, veoma zavise od jačine zvuka izvođenja. Kada se svira tiho, spektar je prilično rijedak i doseže samo 2 kHz. Zvuk je vrlo mekan i okrugao. Kao i svi zvuci koji su siromašni prizvukom i po talasnom obliku su bliski sinusnom talasu, zvuk trube uvek dovodi do modulacione distorzije tokom analognog snimanja. Kada svirate mezzo-forte, spektar se širi na 4...5 kHz, a kada svirate glasno dostiže 7 kHz i čini zvuk zvonkim i sjajnim. Vrijeme napada je 50 ms, što znači da rog nije baš fleksibilan instrument.

Fig.4

Prilikom sviranja, horna je postavljena sa zvonom unazad, a slušalac je navikao da čuje reflektovani zvuk trube. Stoga, od svih limenih instrumenata, rog ima najveći optimum odjeka. Ako mikrofon postavite blizu zvona horne, možete dobiti oštar tembar, koji podsjeća na trombon. Mikrofon je bolje postaviti ispred, a iza muzičara postaviti reflektirajući štit, ali na udaljenosti ne većoj od pola metra (slika 4). Ako i dalje morate usmjeriti mikrofon u zvono trube, onda morate zadržati određenu udaljenost.

Pipe

Truba je instrument sa velikim virtuoznim sposobnostima. U niskom registru, truba ima prilično veliki dinamički raspon - 35 dB (od 53 do 88 dB). U visokom registru cijevi, razina akustike se povećava, a dinamički raspon se sužava na 15 dB. Frekvencijski opseg trube u osnovnim tonovima je 230…1180 Hz, spektar se proteže do 9 kHz. Vrijeme napada od 10 do 20 ms. Harmonici se javljaju kasnije od osnovnog tona. Dakle, treći harmonik se pojavljuje 40 ms nakon pojave signala.

Porodica truba uključuje instrumente kao što su kornet, flugelhorn i barokna truba.

Trombon

Trombon ima vrlo lijep gust i bogat zvuk. Njegov dinamički opseg je 36 dB. Frekvencijski opseg glavnih tonova je 50…580 Hz. Trombon ima bogat spektar koji doseže 8 kHz. U zvuku trombona ima četrdeset prizvuka, od kojih je dvadeset vrlo glasnih. Vrijeme napada 20 ms. Uobičajeni tip trombona - bas trombon sa kvart ventilom - u suštini se ne razlikuje po zvuku od običnog instrumenta. Povremeno postoji i "konjički" tip trombona - trombon pumpe. Zanimljiva je zbog kombinacije boje trombona sa napadom zvuka i tehnike karakteristične za trubu.

Fig.5

Tuba

Dinamički raspon tube je ujednačen u svim registrima i iznosi 42 dB. Frekvencijski opseg u osnovnim tonovima 33…330 Hz. Instrument je veoma mekog u boji, njegov spektar dostiže samo 4 kHz. Ako je potrebno koristiti pojedinačni mikrofon, on se postavlja prilično visoko na vrh i usmjerava u zvono. Prilikom snimanja Dixielanda, u kojem tuba igra ulogu basa, dobija se vrlo lijep i elastičan zvuk ako se omnidirekcioni mikrofon pričvrsti stegom za rub zvona (slika 5).

Perkusioni instrumenti

Ovu grupu odlikuje širok izbor instrumenata. Tonski inženjer mora snimiti razne udarno-šumske signale, od škljocanja u folklornim ansamblima, do snimanja artiljerijske baterije u uvertiri P.I. Čajkovskog.

Svi perkusioni instrumenti imaju nekoliko zajedničkih karakteristika.

Prvo, njihov signal je u osnovi neusmjeren i ravnomjerno raspoređen u prostoru.

Drugo, udarna priroda signala sa kratkim napadom je kombinovana u ovim instrumentima sa velikim dinamičkim opsegom, što može dovesti do preopterećenja i zahteva dobar prenos prolaznih procesa sa čitavog puta.

Tonski inženjer mora imati na umu da tembar udaraljki uvelike ovisi o materijalu, veličini i težini štapića sa kojima sviraju muzičari. Stoga, za razliku od drugih muzičara, bubnjari mogu značajno promijeniti tembar i jačinu svog instrumenta tokom procesa izvođenja.

U simfonijskom orkestru udaraljke su gotovo uvijek u ravnoteži, a u slučaju korištenja zajedničkog mikrofona i akustike dvorane ne zahtijevaju individualne mikrofone. Ali, ako ih ima mnogo u orkestru, bubnjevi mogu zvučati, kršeći prirodni plan, dalje od cijelog orkestra. Zatim morate koristiti mikrofone u blizini.

Sa tradicionalnom kompozicijom udaraljki (timpani, činele, bas bubanj, mali bubanj, trougao), jedan stereo mikrofon koji se nalazi dosta visoko, na visini od 2...2,5 m, sasvim je dovoljan njegov signal udaljena lokacija udaraljki u ukupnoj zvučnoj slici. Uz to, bubnjari imaju tendenciju da sjede prilično široko, što otežava postizanje ravnoteže bez isticanja instrumenta direktno ispred mikrofona. Stereo mikrofon postavljen na grupu koja se nalazi lijevo od dirigenta (američko sjedište) može imati obrnute strane tako da timpani ostanu lijevo umjesto da "bježe" udesno.

Timpani

Timpani je gluvi niskofrekventni instrument, njegov spektar se proteže od 30 Hz do 1,5 kHz, i ima vrlo veliku snagu (20...25 W). Dinamički raspon timpana je ogroman, jednak 80 dB. Može se smatrati da uz fortissimo nijansu timpani određuju gornju granicu dinamičkog opsega simfonijskog orkestra. Timpani mijenjaju visinu u zavisnosti od jačine udarca. Stoga, kada ih podešavate nijansom klavira, trebate da zvuče malo niže potrebna visina tako da kada se igra forte visina bude tačna. Potrebno je osigurati da mehanizam za obrezivanje radi tiho, posebno ako ga želite koristiti u umjetničke svrhe. Naročito pri izvođenju klasične muzike najbolje zvuče timpani bez mehanizma za podešavanje i sa poluloptastim kotlovima.

U rijetkim slučajevima, timpani zahtijevaju lični mikrofon jer se možda neće dobro čuti zbog njihovog niskofrekventnog spektra. Zatim se bliski mikrofon postavlja približno iznad glave bubnjara kako bi pokrio sve timpane koji stoje u polukrugu ispred njega.

U izuzetno rijetkim slučajevima možete staviti četiri mikrofona (po jedan mikrofon na svaki kotao) i primijeniti visokofrekventnu korekciju kako biste utvrdili utjecaj na kožu.

Veliki bubanj

Bas-bubanj je najniže frekvencijski instrument u simfonijskom orkestru. Njegov spektar počinje od nekoliko herca, a dinamički raspon je 72 dB. Maksimalna energija zavisi od dizajna instrumenta. Postoje orkestarski bubnjevi sa jednom kožom i prečnika do 1,5 m i nosivi bubnjevi sa duplom kožom i činelom na vrhu. Kada u prostoriji ima malo niskofrekventne reverberacije, bas bubanj ponekad zahteva individualni mikrofon, koji se nalazi na zadnjoj strani udarača. Zbog nedostatka visokih frekvencija u spektru bas bubnja, teško da se približava planu.

Mali bubanj

Mali bubanj ima dinamički opseg od 70 dB i frekventni spektar od 500 Hz do 1 kHz, a može doseći i 4 kHz. Mali bubanj ima oprugu koja je rastegnuta na donjoj membrani instrumenta i razbija osnovni ton membrane za istu svrhu, komadi materijala se postavljaju na vrh bubnja. Neugodna karakteristika malog bubnja je rezonancija opruge kada se sviraju drugi instrumenti (posebno drugi bubnjevi u kompletu bubnjeva, kontrabas, itd.). Stoga je preporučljivo pomjeriti mikrofon u blizini malog bubnja kada ne svira. Prilikom snimanja set bubnjevaČesto se koristi kapija. Očigledni primjeri upotrebe bliskog mikrofona na malom bubnju su Ravelov Bolero i 1. stav Šostakovičeve Sedme simfonije, iako se, po pravilu, u simfonijskom orkestru mali bubanj ne izgovara pojedinačno.

Ploče

Činele imaju dinamički opseg od 62 dB i veoma širok frekventni spektar, od 30 Hz do 16 kHz. Kada udarite u ploču, u sredini se formira stacionarni čvor, a na rubovima se formiraju antinodi. U skladu s tim, mikrofon instaliran u blizini centra daje čaši zvuk nalik zvonu uskog pojasa. Kako se kreće prema rubu ploče, u zvuku se pojavljuje sve više niskih frekvencija sa tonalnim prizvukom.

Nakon udara, niskofrekventne i visokofrekventne vibracije nestaju prilično brzo, ostavljajući frekvencije od 1 do 4 kHz za zvuk. Zvuk dobre tanjire trebalo bi da bude tonski neodređeno.

Tamo-tamo

Tam-tam i svi gongovi se razlikuju po tome što su čvorovi, za razliku od ploča, na rubovima, a antinod je u centru. U simfonijskom orkestru ne zahtijevaju postavljanje mikrofona u blizini, ali u jazz muzici, gdje se ponekad koriste, traži se mjesto ugradnje mikrofona u zavisnosti od željeni rezultat: približavanje centru daje niži zvuk, pomicanje prema rubovima daje jači i tiši zvuk.

Trougao

Trougao bi trebao biti tonski nejasan. Njegov spektar počinje na približno 800 Hz i proteže se do 16 kHz. Timbar trougla uvelike zavisi od debljine metalne palice kojom bubnjar svira.

Ksilofon, marimba i vibrafon

Ksilofon i marimba su dva srodna instrumenta, njihov zvuk uvelike zavisi od vrste štapića - da li imaju meke ili tvrde krajeve. Timbar marimbe je dublji, to ovisi o rezonatorima s kojima su njene ploče opremljene.

Treći srodni instrument, vibrafon, ima metalne ploče i rezonantne cijevi ispod svake ploče. Frekvencija vibracija zavisi od prečnika remenice na kojoj je postavljen remen, koji rotira osovinu sa pločama koje pokrivaju rezonatore. Obično postoje tri brzine koje muzičar bira na osnovu prirode svoje muzike. Neki modeli imaju glatku kontrolu brzine pomoću potenciometra. Frekvencija vibrato je podesiva u roku od nekoliko herca. Vibrafon ima prigušnu pedalu sličnu pedali za klavir, tako da instrument ima velike kolorističke mogućnosti.

Mikrofon na sva tri instrumenta tradicionalno se nalazi na vrhu ploča. Veoma prekrasni rezultati Ugradnja stereo mikrofona sa uglom otvaranja od 120° do 180° omogućava vam da instalirate zvuk, a zatim se zvuk distribuira po cijeloj bazi.

Celesta

Celesta je veoma tih instrument, a njen frekvencijski opseg je od 260 do 4200 Hz. Dinamički opseg celeste je samo 20 dB. Njegov tihi zvuk vas tjera da mikrofon postavite vrlo blizu, a to može poremetiti cjelokupni plan.

Postoje dvije vrste zvona (glockenspiel), koje se razlikuju po načinu proizvodnje zvuka na njima: sa palicama i s klavijaturom.

Svi perkusioni instrumenti zvuče lijepo i snažno sa odličnim odjekom. Ali zbog brzog napada i pulsnog signala, otkrivaju nedostatke u prostoriji ili reverbu. Na njima se, na primjer, najjasnije očituje efekat lepršanja. Kada koristite zatvoren mikrofon pri snimanju simfonijskog orkestra, potrebno ga je instalirati mnogo dalje nego kod drugih instrumenata, jer će se u suprotnom bubnjevi neizbježno pojaviti u pozadini.