วิธีทำลำโพงด้วยมือของคุณเอง ระบบลำโพงแบบโฮมเมด

สวัสดีตอนบ่ายผู้ชื่นชอบเสียงดี! วันนี้ฉันจะแนะนำคุณให้รู้จักกับ Fedor Gartsuev และของเขาเอง โครงการที่น่าสนใจซูโอโนะ. น่าสนใจ การผลิตทีละขั้นตอนอะคูสติกแบบทำเอง ผลลัพธ์ที่ได้คือระบบอะคูสติกระดับสูงมาก!

พี่ชายของฉันและฉันมีความคิดที่จะสร้างสิ่งที่แปลกประหลาดซึ่งไม่มีใครสามารถทำได้เมื่อนานมาแล้ว ความหลงใหลในดนตรีอย่างแท้จริงไม่ต้องสงสัยเลยว่าสิ่งเหล่านี้จะเป็นระบบอะคูสติกที่ทำด้วยมือ ในขณะที่เรียนอยู่ที่มหาวิทยาลัยก็มีแม้กระทั่ง ตัวเลือกการทดลองใช้ในรูปแบบของ "เสาหลัก" สองทางโดยอิงจากผู้พูดและ "ทวีตเตอร์" ของจีน จากนั้นก็ได้รับ ประสบการณ์อันล้ำค่าในการทำงานกับไม้ ยังมีความเข้าใจในสิ่งที่สามารถทำได้และสิ่งที่ต้องซ่อมแซม และมีความจำเป็นที่จะต้องซื้อเครื่องมือ เราตระหนักดีถึงความสำคัญของการคำนวณพารามิเตอร์ทางเสียงและการตั้งค่าเสียงทั้งหมดอย่างรอบคอบ ในขณะนั้นเราไม่สามารถจ่ายสิ่งนี้ได้ ดังนั้นการดำเนินการตามแผนของเราจึงถูกเลื่อนออกไปอย่างไม่มีกำหนด...

และแล้วเมื่อฤดูร้อนปีที่แล้วก็ปรากฏ เวลาว่างเราตัดสินใจที่จะตระหนักถึงแผนของเราและสร้างเสียงด้วยตัวเราเอง เราเริ่มทำงานในโครงการนี้ ฉันไม่ต้องการสร้าง Paralepiped แบบมาตรฐาน แนวคิดคือการ "ฉีก" แบรนด์ดังบางแบรนด์ ฉันชอบ Sonus Faber Stradivari, Aida, Jamo Epicon 8 มาก แต่มีบางอย่างที่ไม่เหมาะกับฉันในแต่ละอันจากนั้นเป็นน้องชายของฉัน (ต่อมาพวกเขาก็ยังพบว่ามาก โซลูชั่นที่น่าสนใจ). เราผ่านทางเลือกต่างๆ มากมาย (ดูรูป) และสุดท้ายเราก็ได้โปรเจ็กต์ที่เหมาะกับเราทั้งคู่ (ต่อมาก็ปรับให้เข้ากับลำโพงที่เราซื้อ)

หลังจากอ่านวรรณกรรมและไซต์เฉพาะเรื่อง วิเคราะห์การออกแบบอะคูสติกระดับ Hi-End และยังได้รับคำแนะนำจากตรรกะและสัญชาตญาณของเราเอง เราก็ได้ข้อสรุป: การออกแบบตู้ต้องเป็นไปตามข้อกำหนดต่อไปนี้:

1. ป้องกันการเกิดคลื่นนิ่งภายในเสา

2. อย่าสร้างความผิดเพี้ยนของเสียงที่เกิดจากการสั่นพ้องและการสะท้อนกลับของคลื่นเสียงในระบบเสียง

เพื่อให้มั่นใจในเงื่อนไขแรก แผงด้านหลังจึงถูกทำให้แคบ การไม่มีพื้นผิวที่ขนานกันก็มีส่วนช่วยในเรื่องนี้ และในขณะเดียวกันก็สร้างเอฟเฟกต์ของ "พื้นที่อนันต์" แต่ลำโพงต้องการระดับเสียง ดังนั้นแผงด้านหน้าจึงค่อนข้างกว้าง บริษัทส่วนใหญ่พยายามทำให้ลำโพงแคบที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ แต่ลำโพงที่มีแผงด้านหน้าแบบกว้างจะให้เสียงที่ดีกว่า

เพื่อให้แน่ใจว่าสภาวะที่สอง แผงจะแตกเป็นมุม 7.5 และ 15 องศากับระนาบรังสี
ลำโพง เว้า พื้นผิวด้านข้างไม่ใช่ระนาบเดียวที่ตั้งฉากกันและด้านหน้าการแพร่กระจายคลื่น ทั้งหมดนี้มีวัตถุประสงค์เดียว - การบรรลุ หากไม่ใช่ Hi-End อย่างน้อยก็ Hi-Fi ที่ดี ที่ด้านหลังมีอินเวอร์เตอร์สองเฟสติดตั้งอยู่ อย่างไรก็ตาม พวกมันไม่ได้ทำหน้าที่เพิ่มความถี่ต่ำอย่างพ้องเสียง แต่เพื่อปรับความดันภายในลำโพงให้เท่ากันและปรับไปยังความถี่อื่น ๆ เพื่อไม่ให้ "ผิวปาก" เมื่ออากาศไหลผ่าน - สองอันคือ ติดตั้งบนลำโพงแต่ละตัว ตู้ติดตั้งอยู่บนเดือยทองแดงสี่อันและขาตั้งนั้นตั้งอยู่บนเหล็กรองรับสามอันพร้อมแผ่นพลาสติกพร้อมความสามารถในการปรับความสูงและมุมเอียงได้ทั้งหมดนี้ทำเพื่อไม่ให้การสั่นสะเทือนของลำโพงถูกส่งไปยัง พื้นผิวรองรับ เมื่อมองจากด้านบน AC ทำให้ฉันนึกถึงกระบอกเสียงของโซเวียต ผนังกั้นถูกติดตั้งไว้ด้านในเพื่อให้มีความแข็งแกร่งและให้พื้นผิวด้านข้างมีรัศมีการโค้งงอที่ต้องการ ขอบแผงด้านหน้าและด้านหลังโค้งมน มีการวางแผนที่จะปิดด้านข้างด้วยแผ่นไม้อัดเพื่อความสวยงาม

งานเริ่มต้นด้วยการคัดเลือกวิทยากรทำลายไซต์จำนวนมากโดยตั้งรกรากอยู่กับผู้พูดภาษาโปแลนด์ อัลพาร์ด. เราพบสำนักงานตัวแทนของพวกเขาในมินสค์ซึ่งเราซื้อทุกสิ่งที่เราต้องการ นอกจากนี้ ปรากฎว่าบริษัทมีส่วนร่วมในการผลิตวิทยากรมืออาชีพและสามารถให้ความช่วยเหลือในโครงการได้ เมื่อมองไปข้างหน้าฉันจะบอกว่าเรามอบความไว้วางใจให้พวกเขาในการคำนวณและการผลิตครอสโอเวอร์รวมถึงการปรับแต่งเสียงขั้นสุดท้ายซึ่งช่วยประหยัดเวลาและเงินได้มาก และพวกเขาก็อยู่บนอาคารด้วย

ซื้อไม้อัดสองแผ่นหนา 18 มม. และไม้ขนาด 95x35 มม. 9 เมตร ไม้อัดถูกวางและตัดเป็นส่วนที่ต้องการ เส้นตรงตัด เลื่อยวงเดือนตามกฎและแบบโค้ง - ด้วยเราเตอร์ (ในเวลาเดียวกันก็มีการสร้างเข็มทิศสำหรับเราเตอร์ด้วยความสามารถในการตั้งค่ารัศมีตั้งแต่ 300 ถึง 1,500 มม.) ฉันจะจองทันที: การตัดไม้อัด 18 มม. ด้วยเราเตอร์เป็นความคิดที่ไม่ดี ดีกว่าถ้าตัดชิ้นงานด้วยเลื่อยจิ๊กซอว์ที่มีการเยื้อง 2-3 มม. แล้วตกแต่งรูปร่างด้วยคัตเตอร์พื้นผิวจะดี ทำความสะอาด รายละเอียดที่ซับซ้อนถูกพิมพ์ลงบนกระดาษ whatman ในอัตราส่วน 1:1 และทำเป็นแม่แบบ สำหรับการผลิต ใช้เวลาประมาณหนึ่งเดือนในการกรอกรายละเอียด แต่น่าเสียดายที่กระบวนการนี้ไม่ได้ถ่ายภาพไว้ หลังจากแปรรูปชิ้นส่วนทั้งหมดแล้ว เราก็ประกอบชิ้นส่วนเหล่านี้:

เราประกอบทุกอย่างโดยใช้มุม สกรู และกาวติดไม้

ในภาพด้านบน ช่องสำหรับลำโพง เสียงสะท้อนเสียงเบส และขั้วต่อเสียงได้ถูกตัดออกไปแล้ว จึงมีการตัดสินใจเพื่อลดเสียงสะท้อนและเสียงหวือหวาที่เป็นไปได้ พื้นผิวภายในจัดวางด้วยการตี: ตัดด้วยมีดลงในกระดาษแล้วยึดด้วยที่เย็บกระดาษ ทันทีที่พวกเขาติดตั้งในช่องด้านล่าง

หลังจากการเยาะเย้ยไม้อัดหนา 18 มม. มากมาย เราก็ไม่สามารถงอให้ได้รัศมีที่ต้องการได้ ดังนั้นจึงตัดสินใจสร้างความหนาของแผงด้านข้างจากไม้อัดที่บางกว่าสามชั้น แต่ละชั้นถูกขันเข้ากับสเปเซอร์ด้วยสกรูเกลียวปล่อยและเคลือบด้วยกาวไม้เพื่อติดกาวเข้าด้วยกัน ข้อต่อของแผงทั้งหมดได้รับการหล่อลื่นด้วยน้ำยาซีลจากด้านใน ช่องว่างระหว่างแผงในภาพถ่ายไม่ได้สร้างคุณภาพต่ำ ต้องคลายสกรูออก ไม่เช่นนั้นแผงด้านข้างจะเข้ากันไม่ได้ ฝาครอบด้านบนถูกรีดด้วยเครื่องตัดบายพาสตามแนวคอลัมน์โดยตรง

การติดตั้งขั้นสุดท้ายและการประกอบองค์ประกอบบางอย่าง:

หลังจากประกอบชิ้นส่วนหลักของเคสเสร็จแล้ว เราก็เริ่มขัด ฉาบ ขัดอีกครั้ง...และต่อๆ ไปจนเนียน พื้นผิวเรียบ. เราต้องใช้ผงสำหรับอุดรูสองขวดและล้อขัดหนึ่งชุดมีฝุ่นเยอะมาก

หลังจากขัดทุกอย่างแล้ว เราก็เริ่มปิดลำโพงด้วยแผ่นไม้อัด สีหลักของลำโพงคือสีดำเงา รูปแบบแผ่นไม้อัดที่ตัดกันมีจุดประสงค์เพื่อลด "ความมืด" นี้และให้รูปลักษณ์ที่สวยงามยิ่งขึ้น สายตาที่มีประสบการณ์จะจดจำ Jamo Epicon 8 ได้ทันที. แผ่นไม้อัดถูกตัดตามแม่แบบจากกระดาษ whatman โดยใช้มีดบนกระดาษ หากแผ่นไม้อัดหนา (ของเราหนา 0.6 มม.) ก็ไม่จำเป็นต้องพยายามตัดความลึกทั้งหมดออกในคราวเดียว - หากลึกเกินไปก็จะแตก

สิ่งนี้ไม่ได้อธิบายไว้ในคำแนะนำสำหรับกาวที่ซื้อพร้อมกับแผ่นไม้อัด แต่จากประสบการณ์ของฉันฉันจะบอกว่า: ควรใช้กาวกับพื้นผิวดีกว่าไม่ใช่กับแผ่นไม้อัดแล้วปล่อยทิ้งไว้ประมาณสามนาที . เป็นการดีกว่าที่จะปกป้องพื้นผิวรอบ ๆ บริเวณที่ติดด้วยเทปกาว - กาว "บิดงอ" ไม้อัด - สถานที่เหล่านี้จะต้องถูกขัดและสีในสถานที่เหล่านี้ไม่ต้องการติดเลย

ในขณะที่กาวกำลังแห้งขอแนะนำให้ม้วนแผ่นไม้อัดด้วยลูกกลิ้งเป็นระยะเนื่องจากกาวเปียกจากกาวจึงมีโพรงอากาศเกิดขึ้นอยู่ข้างใต้และหากไม่ได้ถอดออกทันทีจะเป็นปัญหามากในการถอดออกในภายหลัง

หลังจากที่กาวแห้งแล้วก็สามารถขัดแผ่นไม้อัดได้ ซ้ายก่อนขัด ขวาทีหลัง มันดูไม่สวยงามนักในทันที แต่หลังจากทาวานิชหรือคราบแล้วทุกอย่างก็เปลี่ยนไป

เนื่องจากไม่มีห้องอื่นจึงทาสีที่ระเบียงก่อนทาสีระเบียงจะถูกล้างให้สะอาดและปิดด้วยกระดาษแก้วเพื่อป้องกันไม่ให้ฝุ่นเข้ามาในบริเวณที่ทาสี เคสถูก “ดูดฝุ่น” และเช็ดด้วยผ้าไร้ขุย (มีจำหน่ายตามร้านขายรถยนต์) ไม่จำเป็นต้องเช็ดด้วยผ้าชุบน้ำหมาดๆ - แผ่นไม้อัดมีความไวต่อของเหลวมากและเริ่มที่จะแยกออกจากกัน เพื่อป้องกันไม่ให้สีโดนแผ่นไม้อัด จึงปิดด้วยเทปกาว เนื่องจากพื้นผิวมีขนาดใหญ่ จึงควรติดเทปตามขอบเท่านั้น และติดแผ่นกระดาษที่ตัดให้เป็นรูปร่างไว้ข้างใต้

เราเลือกสีอะคริลิกเป็นสีและทาสี

ชั้นแรกจะเผยให้เห็นความไม่สมบูรณ์ของไม้ทั้งหมด (รอยขีดข่วน รอยบุ๋ม ช่องว่าง) ที่เกิดขึ้นระหว่างการขัด ทุกสิ่งที่ปรากฏนั้นได้รับการทำความสะอาด ฉาบ ขัดเงา

หลังจากนั้นจะมีการทาสีอีกหลายชั้นหลังจากที่สีแห้งแล้ว เทปกาวก็จะถูกลอกออก นี่อาจเป็นช่วงเวลาที่น่าพึงพอใจที่สุดในรอบสี่เดือน มีความคิดที่จะปกปิดแผ่นไม้อัดด้วยคราบไม้มะฮอกกานี แต่บนกระดานทดสอบมันดูมืดมนเล็กน้อย ดังนั้นเราจึงตัดสินใจปล่อยไว้เหมือนเดิม

เราทาสีแถบ (เราเว้นช่องว่าง 2 มม. ระหว่างแผ่นไม้อัด) ปิดด้วยเทปกาว:

เราใส่ชื่อ.ในการทำเช่นนี้เราได้ใช้คำหรือวลีที่สวยงามโดยยืมชื่อมาจากภาษาอิตาลี เราใช้ชื่อกับฟิล์มชนิดพิเศษโดยใช้เครื่องตัดพล็อตเตอร์บริการนี้ได้ทุกที่และราคาไม่แพง เราติดฟิล์ม (เป็นกาวในตัว) ลงบนพื้นผิวแล้วทาสี เราใช้สีรถยนต์ในกระป๋องสเปรย์

หลังจากที่สีแห้งแล้ว ให้ลอกฟิล์มออกแล้วรับข้อความที่สวยงาม:

เราติดแผ่นที่มีคุณสมบัติของลำโพงไว้ที่แผงด้านหลัง ขันสกรูที่ขาตั้งด้านล่างและที่พักเท้า ไม่มีอะไรซับซ้อน เรียบง่าย การประกอบเครื่องจักรกล. เราเคลือบทุกอย่างด้วยวานิชโดยใช้ปืนสเปรย์แบบเดียวกัน แผ่นไม้อัดได้โทนสีเหลืองและมีความมันวาวบนสี

เราใช้ค้อนสะท้อนเสียงเบส เราต้องตีมันให้ละเอียดมากขึ้น เราพังอันหนึ่งดังนั้นเราจึงต้องซื้อเพิ่มข. เราบัดกรีขั้วต่ออะคูสติกติดไว้บนน้ำยาซีลแล้วขันสกรูเข้า

บัดกรีและติดตั้งลำโพง เป็นที่น่าสังเกตว่าด้วย ข้างในลำโพงตามขอบเราติดกาวท่อยางเพื่อป้องกันไม่ให้อากาศ "เดิน" ผ่านรอยแตกที่อาจเกิดขึ้นได้

นี่คือขั้นตอนสุดท้ายวางลำโพงบนพื้น เราตรวจสอบความต้านทานด้วยมัลติมิเตอร์ เชื่อมต่อเครื่องขยายเสียง...

ออดิชั่นครั้งแรก. นี่เป็นงานที่น่าตื่นเต้นและรอคอยมานานที่สุด - เป็นผลมาจากการทำงานสี่เดือน ฉันจะไม่บอกว่าเสียงนั้นถึงระดับ High-End แล้ว (แม้ว่าฉันจะไม่รู้ด้วยซ้ำว่าเสียงจะเป็นอย่างไร) แต่ก็ไม่ทำให้ผิดหวังเช่นกัน

เปรียบเทียบกับ Sony SS-F6000 ที่มีอยู่. ตอนแรกเสียงดูเหมือนเป็น (หูเคยชินกับเสียงอื่น) แต่หลังจากฟังไปหนึ่งสัปดาห์ก็เริ่มดูเหมือนเป็นเสียงเดียวที่ถูกต้อง เสียงมีความ "ผู้ใหญ่" มากกว่าเมื่อเทียบกับเสียง "ดิสโก้ป๊อป" ของ Sony เสียงเบสไม่ทรงพลังเท่า แต่เก็บเสียงได้มากกว่าไม่มีความดัง เครื่องดนตรีแต่ละชิ้นอยู่ในตำแหน่ง มีน้ำหนักของตัวเอง มองเห็นได้ชัดเจน ไม่ยื่นออกมาหรือซ่อน แม้จะเปิดเสียงสูงสุด เสียงเพลงก็ไม่รวมกันเป็นเสียงคำรามอย่างต่อเนื่อง ฉันไม่สามารถพูดอะไรเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้: ไม่มีที่ไหนและไม่มีอะไรที่จะวัดลักษณะด้วย

ลำโพง Alphard WH656, Alphard WH506, Alphard TW-317, วูฟเฟอร์, มิด และ ทวีตเตอร์ ตามลำดับ

ตัวเลขบางส่วน:

ค่าใช้จ่ายของลำโพงอยู่ที่ 400 ดอลลาร์ โดยที่ 270 ดอลลาร์เป็นค่าซื้อลำโพงและครอสโอเวอร์
กำลังไฟฟ้าสูงสุด 300 วัตต์
ความต้านทาน 4 โอห์ม
น้ำหนักรวมของหนึ่งคอลัมน์คือ 38 กก.

ขนาด 1135x370x315มม

ในนามของตัวฉันและแฟน ๆ จำนวนมากของเว็บไซต์ Zvukomania ฉันขอแสดงและหวังว่า Fedor Gartsuev จะประสบความสำเร็จอย่างสร้างสรรค์!

อย่าลืมบุ๊กมาร์กเราไว้!

(CTRL+SHIFT+D)

สมัครสมาชิกแสดงความคิดเห็นแบ่งปันบนเครือข่ายโซเชียล

ฉันขอให้คุณโชคดีในการค้นหาเสียงที่แน่นอนของคุณ!

อย่ากลัวที่จะสร้างอุปกรณ์ใหม่ มองหาอุปกรณ์ของคุณ!!!

ฉันหวังว่าบทความนี้น่าสนใจและช่วยเหลือใครบางคน กรุณาแสดงความคิดเห็นด้านล่างเพื่อให้ฉันสามารถกลับไปหาคุณ อย่ากลัวฉันและเข้าร่วมกับฉัน

ลำโพงอะคูสติก

คุณภาพเสียงในรถยนต์ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของลำโพงโดยตรง นอกจากนี้ เสียงสะท้อนของตัวเรือนก็มีความสำคัญในเรื่องนี้เช่นกัน
ดังนั้นตัวเรือนของเสาจึงถูกนำมาใช้ค่ะ ในกรณีนี้ต้องทำจากวัสดุที่มีการสะท้อนที่เพียงพอ เป็นผลจากสิ่งนี้มากที่สุด ตัวเลือกที่เหมาะสมจะเป็น - สร้างวิทยากรด้วยมือของคุณเอง
คุณสามารถเรียนรู้วิธีสร้างลำโพงอะคูสติกได้ด้วยตัวเองจากบทความของเรา ข้อมูลนี้จะช่วยให้คุณไม่เพียงแต่เรียนรู้วิธีการสร้างลำโพงด้วยตัวเองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิธีประกอบระบบลำโพงจริงด้วย

การสร้างเงื่อนไขคอลัมน์

ก่อนอื่นคุณต้องค้นหาว่าคอลัมน์จะมีขนาดเท่าใด ในการทำเช่นนี้คุณต้องตัดสินใจเลือกตำแหน่งของมัน
ส่วนใหญ่มักจะติดตั้งลำโพงไว้ที่ท้ายรถเนื่องจากมีพื้นที่เพียงพอสำหรับให้มีพื้นที่เพียงพอ นอกจากนี้ยังสร้างเสียงสะท้อนในห้องเก็บสัมภาระด้วย ดังนั้นเสียงเพลงจึงแตกต่างออกไปเล็กน้อย
คุณยังสามารถติดตั้งลำโพงใกล้หน้าต่างด้านหลังได้ แต่จะต้องมีขนาดกะทัดรัดกว่านี้เนื่องจากลำโพงขนาดใหญ่อาจไม่เหมาะกับที่นี่

บันทึก. อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของผู้พูดอีกครั้ง: ยืนหรือนอน

ขนาด

หากต้องการทราบขนาดของกล่องลำโพง:

ตัดสินใจเลือกสถานที่ตั้ง
กำหนดว่าจะจัดสรรพื้นที่ในการติดตั้งได้เท่าใด
วัดขนาดของพื้นที่จัดสรร

หมายเหตุ: ความยาว 30 ซม. ก็เพียงพอสำหรับลำโพงในช่องเก็บสัมภาระ แต่ลำโพงที่ติดตั้งด้านหลังเบาะหลังไม่ควรเกิน 15 ซม.

การเลือกใช้วัสดุ

วัสดุต่อไปนี้ค่อนข้างเหมาะสมสำหรับการสร้างคอลัมน์:

แผ่นไม้อัด อย่างไรก็ตามวัสดุนี้สามารถพบได้ง่ายกว่าวัสดุอื่น ๆ เนื่องจากมักพบในการขาย นอกจากนี้ราคายังค่อนข้างแพงอีกด้วย
ข้อดีของวัสดุนี้คือมีเอาต์พุตค่อนข้างมาก ดังนั้นเสียงของลำโพงจึงไม่ผิดเพี้ยน วัสดุนี้ยังเบาที่สุด ดังนั้นโครงสร้างจึงไม่หนักเกินไป
ยางแข็ง (กำมะถัน) สินค้าออกมาค่อนข้างดีแต่เสียงจะอู้อี้นิดหน่อย ใช่ และพบชิ้นส่วนของกำมะถันลดราคา รูปร่างสี่เหลี่ยมไม่ง่ายเลย
นอกจากนี้สินค้าอาจมี กลิ่นเหม็น. ข้อได้เปรียบที่สำคัญที่สุด: กำมะถันติดไฟได้ยากดังนั้นตัวลำโพงจะไม่ไหม้ในกรณีที่ไฟฟ้าลัดวงจร

ไม้. ไม้จะทำต้นไม้ใดก็ได้
ในกรณีนี้ควรเลือกใช้ไม้โอ๊คหรือไม้สนจะดีกว่าเนื่องจากคุณสามารถสร้างเสียงสะท้อนที่ดีได้ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ข้อดีอีกประการหนึ่งของวัสดุคือรูปลักษณ์ที่น่าดึงดูด

หมายเหตุ: ผลิตภัณฑ์นี้สามารถทาสีได้ดังนั้นมันจะออกมาสวยงามมาก

การสร้างคลังข้อมูล

ร่างกายสามารถทำได้ด้วยวิธีที่สะดวก
ตัวเลือกที่เหมาะสมที่สุดมีดังต่อไปนี้:

ใช้เลื่อยตัดโลหะตัดชิ้นส่วนออกจากวัสดุ
เลือกชิ้นส่วนที่จะติดลำโพง ควรทำรูกลมที่ส่วนกลาง

หมายเหตุ: เส้นผ่านศูนย์กลางของรูต้องตรงกับเส้นผ่านศูนย์กลางด้านล่างของลำโพง

นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องตัดวงแหวนเล็ก ๆ ที่จะติดอยู่ที่ด้านล่างของรูที่ทำออก (เพื่อให้ลำโพงได้รับการแก้ไขอย่างแน่นหนา) รูปร่างของวงแหวนเหล่านี้ควรมีลักษณะคล้ายแผ่นที่ไม่มีก้น
กาวแหวนเข้ากับชิ้นส่วน
รอบ ๆ วงแหวนในส่วนต่าง ๆ ให้เจาะรูเพิ่มเติมเป็นรูปสามเหลี่ยมที่มีมุมโค้งมน

หมายเหตุ: นี่เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้เสียงแทรกซึมเข้าไปในตัวเครื่องและไม่ใช่แค่ออกไปข้างนอก

สำหรับด้านในของเคสควรทำพาร์ติชั่นขนาดเล็กด้วย (ความยาวควรสอดคล้องกับความยาวของเคส) ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา จะมีการสะท้อนเสียงเบส
สร้างพอร์ตเล็กๆ เพื่อใช้ยึดเทอร์มินัล

การประกอบคอลัมน์

หากต้องการประกอบชิ้นส่วนทั้งหมดเป็นชิ้นเดียว คุณควร:

เชื่อมต่อส่วนต่างๆ ของร่างกายโดยใช้กาวหรือสกรูเกลียวปล่อย: ส่วนสี่เหลี่ยมที่ด้านข้าง ส่วนล่าง และส่วนที่มีรูอยู่ด้านบน
เติมด้านในของคอลัมน์ด้วยดาวน์สังเคราะห์
วางลำโพงในตำแหน่งที่ต้องการ

หมายเหตุ: สามารถถอดสายไฟลำโพงออกผ่านรูใดๆ ก็ตามที่สร้างขึ้นได้อย่างสะดวก

ทาสีกรอบด้วยวานิช ด้วยวิธีนี้ก็จะได้รูปลักษณ์ที่สมบูรณ์

หมายเหตุ: ไม่จำเป็นต้องใช้วานิชในการทาสี สีดำอาจมีประโยชน์สำหรับสิ่งนี้ และรายละเอียดบางอย่างก็สามารถทำได้ด้วยสีที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง

การสร้างระบบลำโพง

ระบบเสียงไม่ได้ระบุว่ามีลำโพงเสมอไป
ต่อไปนี้เป็นวิธีสร้างระบบเสียงในรถของคุณ:

ทำโพเดียมจากโฟม สำหรับสิ่งนี้:
สร้างเทมเพลตจากกระดาษแข็ง ติดไว้ในตำแหน่งที่ควรจะเป็นแท่น
ใช้เทมเพลตเพื่อตัดฐานสำหรับแท่นออก เพื่อจุดประสงค์นี้ไม้อัดธรรมดาและการเสริมแรงจะมีประโยชน์
ฐานประกอบด้วยวงแหวนสองวง ในกรณีนี้ เส้นผ่านศูนย์กลางของวงแหวนวงแรกจะต้องตรงกับเส้นผ่านศูนย์กลางของตาข่ายป้องกัน แต่เส้นผ่านศูนย์กลางของวินาทีคือเส้นผ่านศูนย์กลางของคอลัมน์
ต้องเชื่อมต่อวงแหวนเข้าด้วยกันโดยใช้สกรูเกลียวปล่อย
ตัดหกช่วงตึกเพื่อสร้างความชัน กาวทุกส่วนเข้าด้วยกัน
เทลงในกรอบ โฟมโพลียูรีเทนและปล่อยทิ้งไว้อย่างนั้นจนแห้ง
มันจะเปิดออกมากขึ้น ตัวเลือกที่น่าสนใจถ้าแทนที่จะใช้ไม้อัดคุณใช้ชิ้นเล็ก ๆ สายพันธุ์ต่างๆต้นไม้ ในกรณีนี้ควรเลือกท่อนไม้แห้งที่ไม่มีรอยแตกร้าว ทุกอย่างที่อยู่ด้านบนควรได้รับการเคลือบเงาอย่างทั่วถึงเพื่อให้โครงสร้างมีความน่าเชื่อถือมากขึ้น เพื่อประสิทธิภาพที่ดียิ่งขึ้น ทุกอย่างสามารถรักษาความปลอดภัยได้โดยใช้แผ่นไม้สองแผ่น
ติดตั้งลำโพงเข้ากับช่องเสียบและติดตั้งแท่น

ดังนั้นคุณสามารถสร้างลำโพงอะคูสติก (ดู) ได้ที่บ้านและด้วยมือของคุณเอง ราคาของความสุขดังกล่าวจะไม่สูงเนื่องจากคุณจะต้องใช้เงินในการซื้อวัสดุเท่านั้น
และโดยทั่วไปคุณสามารถใช้ลำโพงเก่าๆ ได้ สิ่งสำคัญคือพวกเขาทำงานและอยู่ในสภาพดี
แน่นอนว่าก่อนที่จะเริ่มกระบวนการนี้ ก็ควรค่าแก่การทบทวนเสียก่อน ภาพถ่ายต่างๆและวิดีโอในหัวข้อนี้ คำแนะนำก็จะเป็นประโยชน์เช่นกัน

วันนี้ฉันจะบอกคุณชาว Durkovites ที่รักว่าอย่างไร ด้วยมือของฉันเองเพื่อทำบางสิ่งบางอย่างที่ต้องเสียเงินเป็นจำนวนมากในร้าน นั่นคือระบบลำโพงที่ดี ฉันจำได้ว่าครั้งหนึ่งเคยโพสต์เกี่ยวกับ S-30 ที่นี่ และตั้งแต่นั้นมาฉันก็เริ่มสร้างลำโพงของตัวเองแบบนี้ตั้งแต่เริ่มต้น

ฉันขอเริ่มด้วยความจริงที่ว่าเมื่อฉันพบ S-30 คู่นี้ในโรงนาที่เดชาฉันแทบจะมึนงง - ไม่เพียงแต่จะแตกต่างกันเท่านั้น (อันหนึ่งคือ s-30B อีกอันคือ S-30A) แต่ยังมีอันหนึ่ง ในจำนวนนี้มีร่างกายที่แตกหักด้วย อันที่สองไม่มีตัวกรองอยู่ข้างในมีคนเอาออกก่อนฉันแล้ว ไม่มีประโยชน์ที่จะทำการพักฟื้น - มันแตกต่างกันเกินไปและฉันไม่รู้วิธีฟื้นฟูร่างกายที่เน่าเสียครึ่งหนึ่ง แล้วทำไม ในเมื่อคุณสามารถสร้าง 2 อันที่เหมือนกันขึ้นมาใหม่ได้ วูฟเฟอร์ GDN-25 อยู่ในสภาพที่สมบูรณ์ แต่ควรติดตั้งทวีตเตอร์ใหม่จะดีกว่า เอาล่ะมาเริ่มกันเลย
ส่วนที่หนึ่ง คอลัมน์

ฉันไม่ได้คิดถึงวัสดุมาเป็นเวลานาน - ผนังมาจากตู้ข้างโซเวียตบางประเภท (แผ่นไม้อัดขนาด 16 มม.) และมีรู เราเติมหลุมด้วยเดือย pva ต่อไปเราตัดให้ได้ขนาด โอ้ใช่แล้ว สิ่งที่สำคัญที่สุดคือขนาด ฉันใช้เวลาประมาณขนาดเดียวกันกับ S-30 ดั้งเดิม แต่เปลี่ยนรูปร่างเพียงเล็กน้อยเท่านั้น แต่ต้องคำนวณการสะท้อนกลับของเสียงเบสใน SpeakerShop ฉันถ่ายโดยมีระยะขอบ 50 มม. เราบิดตัวด้วยสกรูเกลียวปล่อยซึ่งยังคงเหมาะสมอยู่

เราถอดประกอบ ติดกาว และประกอบ เราติดลูกปัดกระจกไว้ที่มุมเพื่อเพิ่มความแข็งแรง:

ตอนนี้เราทำให้ทุกอย่างเปียกชื้นด้วยเสื่อน้ำมันด้านที่มีขนยาวเข้าด้านใน:

เรารวบรวมอย่างสมบูรณ์

ตอนนี้ทุกอย่างทำงานให้เราแล้วและไม่มีการผิวปากที่ไหนเลย เราก็สามารถฉาบได้

ตอนนี้ส่วนที่น่าเบื่อและมีฝุ่นมากที่สุด - การขัด...

หลังจากผ่านไปสองสามชั่วโมงคุณจะได้สิ่งที่นุ่มนวลและนุ่มนวล สามารถวางทับได้ ตอนแรกฉันต้องการให้กาวในตัวสีดำดูเหมือนไม้ แต่ขออภัย mukhosransk ของเราไม่มีเลย แต่การมีเพื่อนในเมืองอื่นนั้นดีแค่ไหน! แน่นอนว่าฉันจะมีมันภายในหนึ่งเดือน แต่ตอนนี้ฉันจะต้องปกปิดมันด้วยสิ่งที่ฉันมี บางอย่างเช่นนี้:

เพื่อไม่ให้ยุ่งกับสไตล์ของแผงด้านหน้า เราจึงสร้างตะแกรงกันเสียงสีดำ (ถ้าทำจากผ้าอะคูสติกจะดีกว่า แต่ถ้ามีงบจำกัด ก็ใส่กางเกงรัดรูปสีดำของผู้หญิงได้ โดยลักษณะภายนอกแยกไม่ออก ที่สำคัญคือลองถามแฟน/เพื่อน/แม่ดู อนุญาตให้นำกางเกงรัดรูปแบบเดียวกันเหล่านี้ บางครั้งอาจมีราคาแพงกว่าผ้ากันเสียงหลายเท่า ดังนั้นควรระวัง ;))

ปรากฎว่าไม่เลวร้ายไปกว่าของที่ซื้อมาสำหรับฉันดูเหมือนว่า:

ขณะที่ฉันกำลังสร้างแอมพลิฟายเออร์ (เพิ่มเติมในภายหลัง) พวกเขาก็เอาเทปกาวมาให้ฉัน ความสุขของฉันไม่มีขอบเขต!

และตอนนี้สิ่งที่สำคัญที่สุด - อย่าหวงตัวเชื่อมต่อ! ฉันซื้อของจีนครั้งแรกในราคา 15 รูเบิลและรู้สึกผิดหวังมาก ที่ความถี่ต่ำจะผลิตได้มาก เสียงอันไม่พึงประสงค์ไม่ควรทำอะไรกับพวกเขา ดังนั้นฉันจึงซื้อยี่ห้อที่มีหน้าสัมผัสเคลือบทอง เชื่อฉันสิสิ่งนี้ส่งผลอย่างมากต่อเสียง การเพิ่ม 300 รูเบิลนั้นคุ้มค่า

ตอนนี้เราติดตั้งทวีตเตอร์ ฉันซื้อลำโพงติดรถยนต์ ฉันไม่สามารถหาลำโพงธรรมดาจากเราได้ ฉันเลือกลำโพงเองจากเคส และวางไว้ในช่องที่เจาะรูโดยใช้ผงสำหรับอุดรู PVA

และที่สำคัญที่สุด เพราะว่า... ฉันต้องถอดโดมของวูฟเฟอร์ออกเนื่องจากมีการสั่น ดังนั้นฉันจึงสร้างโดมใหม่โดยใช้ชื่อย่อของฉัน :)

ไม่จำเป็นต้องพูดว่าเสียงไม่ได้แย่ไปกว่าลำโพงแบรนด์เนมของเทรนด์ออดิโอไฟล์ที่มีชื่อเสียง

ส่วนที่สอง เครื่องขยายเสียง
ลำโพงเปิดออกเหมือนต้นฉบับตัวละ 30 วัตต์ - 25 วัตต์ LF และ 5 วัตต์ HF (แม้ว่าตามเอกสารจะเขียนว่าทวีตเตอร์เหล่านี้มีขนาด 60 วัตต์แต่ละตัว แต่ชาวจีนจะเชื่อในตัวเองว่ามีราคาแพงกว่า เสียง ไม่เกิน 5 วัตต์) ตอนแรกฉันมีแอมพลิฟายเออร์ - ฉันประกอบเมื่อปีที่แล้วจากแหล่งจ่ายไฟ AT และมิคุรุฮิ TDA1558Q แต่ประการแรกมีเพียง 44 วัตต์และประการที่สอง มิครูฮะตัวนี้ดึงเสียงเบสออกมาได้ค่อนข้างอ่อน ฉันไม่ได้คิดที่จะเลือกไมโครวงจรมานานแล้ว - TDA 8560Q เช่นเดียวกับรุ่นก่อนหน้ามีเพียงเอาต์พุตสูงสุด 80 W + คุณภาพสัญญาณสูงขึ้นและมีความบิดเบือนน้อยกว่า ฉันเตือนผู้เริ่มต้นทันที - เป็นการดีกว่าที่จะไม่ประกอบสิ่งใดใน 8560 มันไม่แน่นอนมาก แต่ถ้ามือของคุณงอกจากที่ที่ถูกต้องคุณจะได้แอมป์ที่ยอดเยี่ยม ขณะประกอบของฉัน ฉันเผามันไปสองตัว และมีราคาประมาณ 150 รูเบิลต่ออัน ซึ่งเป็นเงินที่ฉันรู้สึกเสียใจ ดังนั้นฉันจึงฝึกฝนภาษาที่หยาบคายให้ดี ตัวเคสจะเป็นไฟเบอร์กลาสฟอยล์ด้านเดียว สะดวก น้ำหนักเบา ไม่เป็นสื่อกระแสไฟฟ้าในที่ที่ไม่จำเป็น นอกจากนี้ยังเป็นมวลหน้าจอและเสาอากาศที่ยอดเยี่ยม (หากคุณเชื่อมต่อโทรศัพท์กับเครื่องรับวิทยุ)

เราทำเครื่องหมายตัดด้วยจิ๊กซอว์เจาะรูที่จำเป็น:

ฉันอดใจไม่ไหวและลองใช้ตัวเชื่อมต่อในอนาคต :)

เราขัดข้อต่อประสานและดีบุก

เราให้ความร้อนบริเวณที่บรรจุกระป๋องด้วยหัวแร้งและทุกอย่างก็ลงตัวอย่างน่าอัศจรรย์:

ตอนนี้เราฉาบรอยแตกและข้อต่อทั้งหมดด้วยสีโป๊วอัตโนมัติ วันต่อมา เราก็ขัดและขัดเงาอย่างปลอดภัย

มาลองไส้กัน:

ทุกอย่างใช้งานได้ - คุณสามารถทาสีได้ เราทาสีด้วย สีดำมัน หลังจากนั้นเราก็ขัดข้อบกพร่องออก

และตอนนี้จุดเด่นหลักอยู่ที่เม็ดมีดอะลูมิเนียม ล้อเลียนแอมพลิฟายเออร์ราคาแพง มันเหมือนกับมุมเหล็กป้องกัน เราตัดมันออกจากแผ่นลูมิเนียม 3 มม. ดัดให้เป็นรูปร่างของแผงด้านหน้า เพิ่มพื้นผิวด้วยกระดาษทราย แล้วขันให้เข้าด้วยสลักเกลียวหกเหลี่ยม (นั่นคือโบลท์ นี่เป็นส่วนหนึ่งของการออกแบบด้วย) ดูน่ารัก:

เราลบอุปกรณ์ประกอบฉากทั้งหมดและนำไส้ออก เราทาสีตามปกติ:

ผลลัพธ์ที่ได้คือกรณีเล็กๆ น้อยๆ ที่ยอดเยี่ยมนี้:

ตอนนี้เกี่ยวกับการเติม ไมโครเวฟ Tda8560 บนหม้อน้ำจากเซลเลอรอนที่ 300, หม้อแปลง (ซึ่งมีอายุอย่างน้อย 40 ปี แต่ผลิตกระแสไฟฟ้าประมาณ 15A และ 12V), ไดโอดบริดจ์ประมาณ 12A และตัวเก็บประจุ 3 ตัว: 4700 µF, 2200 µF และ 0.47 µF เชื่อมต่อแบบขนาน . คอนเดนเซอร์สองตัวที่อินพุตสัญญาณของ mikruhi ตัวละ 0.05 ไมโครฟารัด (เช่นโซเวียตดีกว่าตัวจีนมาก) และตัวต้านทานตัวแปรคู่อินพุตที่ 50 kOhm คูลเลอร์ (ที่เหลือจากแหล่งจ่ายไฟของคอมพิวเตอร์ในตอนแรกมันเป็นสิ่งนี้ หนึ่ง) ไฟ LED 2 ดวงและสีน้ำเงินจากด้านล่าง นั่นคือวงจรทั้งหมด

และเพื่อให้หม้อแปลงขนาด 2 กิโลกรัมไม่ทำให้ตัวเครื่องบิดเบี้ยว เราจึงเสริมกำลังด้วยสองมุมและมีแผ่นเหล็กที่ฐานซึ่งทุกอย่างติดอยู่จริง

ตอนนี้เราสร้างส่วนล่างจาก PCB เดียวกันและขาจากท่อเฟอร์นิเจอร์ชุบนิกเกิล:

ดูดีถัดจากยูนิตระบบของฉันซึ่งมีไฟแบ็คไลท์สีน้ำเงินเหมือนกัน (ในรูปภาพ น่าเสียดายที่คอมพิวเตอร์ปิดอยู่):

ส่วนที่ 3 สุดท้าย.

ตอนนี้ทุกอย่างประกอบเสร็จแล้วและใช้งานได้ดี โดยรวมแล้วฉันใช้เวลาประมาณสามเดือน และฉันจะบอกทันทีว่านี่เป็นเพียงหนึ่งในสามของรูปถ่าย ส่วนที่เหลือแสดงให้เห็นว่าฉันทำอะไรผิดไป นี่เป็นโปรเจ็กต์แรกของฉันที่มีความแม่นยำและรายละเอียดคุณภาพสูงในทุกรายละเอียด

ป.ล. ฉันอยู่เกรด 10 และนี่คือโปรเจ็กต์ของฉันสำหรับเทคโนโลยีโอลิมปิกระดับภูมิภาค ซึ่งฉันคว้าอันดับหนึ่งเมื่อ 3 วันก่อน

ขอให้มีความสุข! ขอแสดงความนับถือ Viktor Sarbaev

การทำลำโพงเสียงด้วยมือของคุณเอง - นี่คือจุดที่หลาย ๆ คนเริ่มหลงใหลในความซับซ้อน แต่ก็มาก สิ่งที่น่าสนใจ– เทคโนโลยีการสร้างเสียง แรงจูงใจเริ่มแรกมักมาจากการพิจารณาทางเศรษฐกิจ: ราคาสำหรับอิเล็กโทรอะคูสติกที่มีตราสินค้าไม่ได้สูงเกินไปจนเกินไป แต่กลับกลายเป็นราคาที่ไม่สูงนัก หากผู้รักเสียงสาบานที่ไม่หวงหลอดวิทยุหายากสำหรับแอมพลิฟายเออร์และลวดเงินแบนสำหรับหม้อแปลงเสียงที่คดเคี้ยว บ่นในฟอรัมว่าราคาของอะคูสติกและลำโพงสูงเกินจริงอย่างเป็นระบบ แสดงว่าปัญหานั้นร้ายแรงมาก คุณต้องการลำโพงสำหรับบ้านของคุณในราคา 1 ล้านรูเบิลหรือไม่? คู่? หากคุณต้องการก็มีราคาแพงกว่า นั่นเป็นเหตุผล เนื้อหาในบทความนี้ออกแบบมาสำหรับผู้เริ่มต้นเป็นหลัก:พวกเขาจำเป็นต้องตรวจสอบให้แน่ใจอย่างรวดเร็ว ง่ายดาย และไม่แพงว่าการสร้างสรรค์ด้วยมือของพวกเขาเอง ซึ่งทั้งหมดนี้ใช้เงินน้อยกว่าแบรนด์ที่ "เจ๋ง" หลายสิบเท่า สามารถ "ร้องเพลง" ได้ไม่แย่ไปกว่านี้หรืออย่างน้อยก็เทียบเคียงได้ แต่บางที บางส่วนที่กล่าวมาข้างต้นจะเป็นการเปิดเผยสำหรับปรมาจารย์ด้านอะคูสติกไฟฟ้าสมัครเล่น- หากได้รับเกียรติให้อ่านจากพวกเขา

คอลัมน์หรือลำโพง?

คอลัมน์เสียง (KZ, คอลัมน์เสียง) เป็นหนึ่งในประเภทของการออกแบบอะคูสติกของหัวลำโพงแบบอิเล็กโทรไดนามิก (SG, ลำโพง) ซึ่งมีจุดประสงค์เพื่อการให้เสียงทางเทคนิคและข้อมูลของลำโพงขนาดใหญ่ สถานที่สาธารณะ. โดยทั่วไปแล้ว ระบบเสียง(AS) ประกอบด้วยตัวส่งสัญญาณเสียงหลัก (S) และการออกแบบด้านเสียง ซึ่งให้คุณภาพเสียงที่ต้องการ ลำโพงในบ้านโดยส่วนใหญ่มีลักษณะคล้ายลำโพง จึงเป็นที่มาของชื่อนี้ ระบบอิเล็กโทรอะคูสติก (EAS) ยังรวมถึงชิ้นส่วนทางไฟฟ้าด้วย: สายไฟ ขั้วต่อ ตัวกรองการแยก ตัวขยายกำลังความถี่เสียงในตัว (UMPA ในลำโพงแอคทีฟ) อุปกรณ์คอมพิวเตอร์ (ในลำโพงที่มีการกรองช่องสัญญาณดิจิทัล) ฯลฯ การออกแบบเสียงสำหรับครัวเรือน ลำโพง โดยปกติจะวางไว้ในร่างกายซึ่งเป็นเหตุให้ดูเหมือนคอลัมน์ที่ยาวขึ้นด้านบนไม่มากก็น้อย

อะคูสติกและอิเล็กทรอนิกส์

เสียงของลำโพงในอุดมคติจะตื่นเต้นตลอดช่วงความถี่เสียง 20-20,000 เฮิรตซ์โดยแหล่งหลักบรอดแบนด์แหล่งเดียว อย่างไรก็ตาม อิเล็กโทรอะคูสติกส์กำลังก้าวไปสู่อุดมคติอย่างช้าๆ แต่แน่นอน คะแนนสูงสุดยังคงแสดงลำโพงที่มีการแบ่งความถี่ออกเป็นช่อง (แบนด์) LF (20-300 Hz, ความถี่ต่ำ, เบส), MF (300-5,000 Hz, กลาง) และ HF (5,000-20,000 Hz, สูง, สูง) หรือ LF- MF และ HF อย่างแรกเรียกว่า 3 ทางและทางที่สอง - 2 ทาง เป็นการดีที่สุดที่จะเริ่มคุ้นเคยกับระบบอะคูสติกไฟฟ้าพร้อมลำโพง 2 ทิศทาง: สิ่งเหล่านี้ช่วยให้คุณได้รับคุณภาพเสียงสูงถึง Hi-Fi (ดูด้านล่าง) ที่บ้านโดยไม่มีค่าใช้จ่ายและความยุ่งยากที่ไม่จำเป็น (ดูด้านล่าง) สัญญาณเสียงจาก UMZCH หรือในลำโพงที่ใช้งานอยู่ พลังงานต่ำจากแหล่งหลัก (เครื่องเล่น การ์ดเสียงคอมพิวเตอร์ จูนเนอร์ ฯลฯ) จะถูกกระจายไปตามช่องความถี่โดยตัวกรองการแยก สิ่งนี้เรียกว่าการกรองช่องสัญญาณ เช่นเดียวกับตัวกรองครอสโอเวอร์

บทความที่เหลือจะเน้นไปที่วิธีสร้างลำโพงที่ให้เสียงที่ดีเป็นหลัก ชิ้นส่วนอิเล็กทรอนิกส์ของอิเล็กโทรอะคูสติกเป็นเรื่องของการสนทนาที่จริงจังเป็นพิเศษและมากกว่าหนึ่งเรื่อง ที่นี่คุณจะต้องทราบว่า ประการแรก ในตอนแรก คุณไม่จำเป็นต้องดำเนินการกรองดิจิทัลที่ใกล้เคียงกับอุดมคติ แต่ซับซ้อนและมีราคาแพง แต่ใช้การกรองแบบพาสซีฟโดยใช้ตัวกรองแบบอุปนัย-คาปาซิทีฟ สำหรับลำโพง 2 ทาง คุณจะต้องใช้ปลั๊กฟิลเตอร์กรองความถี่ต่ำและสูง (LPF/HPF) เพียงปลั๊กเดียว

มีโปรแกรมพิเศษสำหรับการคำนวณตัวกรองแยกบันได AC เป็นต้น ร้านลำโพง JBL. อย่างไรก็ตาม ที่บ้าน การปรับปลั๊กแต่ละตัวสำหรับลำโพงเฉพาะแต่ละกรณีที่บ้าน ประการแรก จะไม่ส่งผลกระทบต่อต้นทุนการผลิตในการผลิตจำนวนมาก ประการที่สอง จำเป็นต้องเปลี่ยน GG ใน AC ในกรณีพิเศษเท่านั้น ซึ่งหมายความว่าคุณสามารถกรองช่องความถี่ของผู้พูดด้วยวิธีที่แปลกใหม่:

ความถี่ของส่วน LF-MF และ HF จะต้องไม่ต่ำกว่า 6 kHz มิฉะนั้นคุณจะไม่ได้รับการตอบสนองความถี่แอมพลิจูด (AFC) ที่สม่ำเสมอเพียงพอของลำโพงทั้งหมดในย่านเสียงกลางซึ่งแย่มากดู ด้านล่าง. นอกจากนี้ ด้วยความถี่ครอสโอเวอร์ที่สูง ตัวกรองจึงมีราคาไม่แพงและกะทัดรัด
ต้นแบบสำหรับการคำนวณตัวกรองคือลิงก์และครึ่งลิงก์ของตัวกรองประเภท K เนื่องจาก ลักษณะความถี่เฟส (PFC) เป็นแบบเส้นตรงอย่างแน่นอน หากไม่มีเงื่อนไขนี้ การตอบสนองความถี่ในย่านความถี่ครอสโอเวอร์จะไม่เท่ากันอย่างมีนัยสำคัญ และเสียงโอเวอร์โทนจะปรากฏขึ้นในเสียง
เพื่อให้ได้ข้อมูลเบื้องต้นสำหรับการคำนวณ คุณต้องวัดอิมพีแดนซ์ (ผลรวม ความต้านทานไฟฟ้า) LF-MF และ HF GG ที่ความถี่ครอสโอเวอร์ GG ที่ระบุในหนังสือเดินทางคือ 4 หรือ 8 โอห์ม - ความต้านทานแบบแอคทีฟคือ กระแสตรงและอิมพีแดนซ์ที่ความถี่ครอสโอเวอร์จะมากกว่า วัดความต้านทานได้ค่อนข้างง่าย: GG เชื่อมต่อกับเครื่องกำเนิดความถี่เสียง (AFG) ปรับเป็นความถี่ครอสโอเวอร์โดยมีเอาต์พุตไม่ต่ำกว่า 10 V เป็นโหลด 600 โอห์มผ่านตัวต้านทานที่มีความต้านทานสูงอย่างเห็นได้ชัดสำหรับ ตัวอย่าง. 1 โอห์ม คุณสามารถใช้ GZCH พลังงานต่ำและ UMZCH ความเที่ยงตรงสูงได้ ความต้านทานถูกกำหนดโดยอัตราส่วนของแรงดันไฟฟ้าความถี่เสียง (AF) ทั่วตัวต้านทานและ GG;
อิมพีแดนซ์ของลิงก์ความถี่ต่ำ-กลาง (GG, หัว) ถือเป็นความต้านทานลักษณะเฉพาะ ρн ของตัวกรองความถี่ต่ำผ่าน (LPF) และอิมพีแดนซ์ของหัว HF ถือเป็น ρв ของความถี่สูงผ่าน ตัวกรอง (HPF) ความจริงที่ว่าพวกมันแตกต่างกันนั้นเป็นเรื่องตลก ความต้านทานเอาต์พุตของ UMZCH ซึ่ง "แกว่ง" ลำโพงนั้นน้อยมากเมื่อเทียบกับทั้งสอง
ที่ด้าน UMZCH มีการติดตั้งยูนิตฟิลเตอร์ความถี่ต่ำผ่านและตัวกรองความถี่สูงผ่านชนิดสะท้อนแสง เพื่อไม่ให้โหลดแอมพลิฟายเออร์มากเกินไปและไม่ดึงพลังงานออกจากช่องลำโพงที่เกี่ยวข้อง ในทางตรงกันข้าม ลิงก์ดูดซับจะหันไปที่ GG เพื่อไม่ให้สิ่งที่ส่งกลับจากตัวกรองไม่ทำให้เกิดเสียงหวือหวา ดังนั้น ตัวกรองความถี่ต่ำผ่านและตัวกรองความถี่สูงผ่านของลำโพงจะมีลิงก์อย่างน้อยกับฮาล์ฟลิงก์
การลดทอนของตัวกรองความถี่ต่ำผ่านและตัวกรองความถี่สูงผ่านที่ความถี่ครอสโอเวอร์จะเท่ากับ 3 dB (1.41 เท่า) เนื่องจาก ความชันของฟิลเตอร์ K มีขนาดเล็กและสม่ำเสมอ ดูเหมือนไม่ใช่ 6 dB เพราะ... ตัวกรองคำนวณตามแรงดันไฟฟ้าและพลังงานที่จ่ายให้กับ GG ขึ้นอยู่กับกำลังสองของมัน
การปรับฟิลเตอร์จะลดลงเพื่อ “ปิดเสียง” ช่องที่ดังเกินไป ระดับเสียงของช่องสัญญาณจะวัดที่ความถี่ครอสโอเวอร์โดยใช้ไมโครโฟนของคอมพิวเตอร์ จากนั้นจะปิด HF และ LF-MF ตามลำดับ ระดับของ "การติดขัด" ถูกกำหนดเป็นรากที่สองของอัตราส่วนปริมาตรของช่องสัญญาณ
ปริมาตรที่มากเกินไปของช่องสัญญาณจะถูกลบออกด้วยตัวต้านทานคู่หนึ่ง: การทำให้หมาด ๆ ของเศษส่วนหรือหน่วยของโอห์มเชื่อมต่อแบบอนุกรมกับ GG และขนานกับทั้งสองตัว - การปรับระดับความต้านทานที่ใหญ่กว่าตัวหนึ่งเพื่อให้ความต้านทานของ GG พร้อมตัวต้านทานยังคงไม่เปลี่ยนแปลง

คำอธิบายสำหรับวิธีการ

ผู้อ่านที่มีความรู้ด้านเทคนิคอาจมีคำถาม: ตัวกรองของคุณทำงานกับโหลดที่ซับซ้อนหรือไม่? ใช่ และในกรณีนี้ก็ไม่เป็นไร การตอบสนองเฟสของฟิลเตอร์ K นั้นเป็นเส้นตรงตามที่ระบุไว้ และ Hi-Fi UMZCH เป็นแหล่งจ่ายแรงดันไฟฟ้าในอุดมคติเกือบทั้งหมด: ค่าความต้านทานเอาท์พุตคือหน่วยและหลายสิบ mOhms ภายใต้เงื่อนไขดังกล่าว “การสะท้อน” จากปฏิกิริยา GG จะลดลงบางส่วนในหน่วยดูดซับเอาท์พุต/ครึ่งยูนิตของตัวกรอง แต่โดยส่วนใหญ่จะรั่วไหลกลับไปยังเอาท์พุตของ UMZCH ซึ่งจะหายไปโดยไม่มี ติดตาม. จริงๆ แล้วไม่มีอะไรจะผ่านเข้าไปในช่องคอนจูเกตได้ เพราะ... ρ ของตัวกรองนั้นมากกว่า Rout หลายเท่า มีอันตรายประการหนึ่งที่นี่: หากอิมพีแดนซ์ของ GG และ ρ แตกต่างกัน การไหลเวียนของพลังงานจะเริ่มในเอาต์พุตตัวกรอง - วงจร GG ทำให้เสียงเบสทื่อ "แบน" การโจมตีเสียงกลางจะถูกดึงออกมา และเสียงสูงก็แหลมคมและผิวปาก ดังนั้นจึงต้องปรับอิมพีแดนซ์ของ GG และ ρ อย่างแม่นยำ และหากเปลี่ยน GG จะต้องปรับช่องสัญญาณอีกครั้ง

บันทึก:อย่าพยายามกรองลำโพงที่ใช้งานด้วยตัวกรองที่ใช้งานแบบอะนาล็อกบนเครื่องขยายสัญญาณ (ออปแอมป์) เป็นไปไม่ได้ที่จะบรรลุความเป็นเส้นตรงของลักษณะเฟสในช่วงความถี่กว้าง ซึ่งเป็นสาเหตุที่ตัวอย่างเช่น ตัวกรองแอกทีฟแอกทีฟไม่เคยหยั่งรากในเทคโนโลยีโทรคมนาคมเลย

ไฮไฟคืออะไร

ดังที่คุณทราบ Hi-Fi ย่อมาจาก High Fidelity - ความเที่ยงตรงสูง (การสร้างเสียง) แนวคิดของ Hi-Fi ในตอนแรกได้รับการยอมรับว่าคลุมเครือและไม่อยู่ภายใต้มาตรฐาน แต่การแบ่งอย่างไม่เป็นทางการออกเป็นคลาสต่างๆ ก็ค่อยๆพัฒนาขึ้น ตัวเลขในรายการระบุตามลำดับช่วงของความถี่ที่สร้างซ้ำ (ช่วงการทำงาน) ค่าสัมประสิทธิ์การบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้น (THD) สูงสุดที่อนุญาตที่กำลังไฟพิกัด (ดูด้านล่าง) ช่วงไดนามิกขั้นต่ำที่อนุญาตสัมพันธ์กับเสียงรบกวนของห้อง (ไดนามิก อัตราส่วนของปริมาตรสูงสุดต่อต่ำสุด) ความไม่สม่ำเสมอสูงสุดที่อนุญาตของการตอบสนองความถี่ในช่วงกลางและการยุบตัว (ลดลง) ที่ขอบของช่วงการทำงาน:

สัมบูรณ์หรือเต็ม - 20-20,000 Hz, 0.03% (-70 dB), 90 dB (31,600 เท่า), 1 dB (1.12 เท่า), 2 dB (1.25 เท่า)
สูงหรือหนัก - 31.5-18,000 Hz, 0.1% (-60 dB), 75 dB (5600 เท่า), 2 dB, 3 dB (1.41 เท่า)
ปานกลางหรือพื้นฐาน – 40-16,000 Hz, 0.3% (–50 dB), 66 dB (2000 ครั้ง), 3 dB, 6 dB (2 ครั้ง)
เริ่มต้น – 63-12500 Hz, 1% (–40 dB), 60 dB (1,000 ครั้ง), 6 dB, 12 dB (4 ครั้ง)

เป็นที่น่าแปลกใจที่ Hi-Fi สูงพื้นฐานและเริ่มต้นนั้นสอดคล้องกับระบบอะคูสติกไฟฟ้าในครัวเรือนระดับสูงสุดที่หนึ่งและสองตามระบบของสหภาพโซเวียต แนวคิดของ Hi-Fi สัมบูรณ์เกิดขึ้นพร้อมกับการกำเนิดของคอนเดนเซอร์ แผงฟิล์ม (ไอโซไดนามิกและไฟฟ้าสถิต) ตัวปล่อยเสียงแบบเจ็ทและพลาสมา แองโกล-แอกซอนเรียกเครื่องเสียงไฮไฟระดับไฮเอนด์ว่า "หนัก" เพราะ High High Fidelity ในภาษาอังกฤษก็เหมือนกับเนย

คุณต้องการไฮไฟแบบไหน?

เครื่องเสียงบ้านสำหรับ อพาร์ตเมนต์ทันสมัยหรือบ้านที่มีฉนวนกันเสียงที่ดีควรเป็นไปตามเงื่อนไขของเครื่องเสียง Hi-Fi ขั้นพื้นฐาน แน่นอนว่าอันที่สูงนั้นจะไม่ฟังดูแย่ลง แต่จะมีราคาสูงกว่ามาก ในบล็อก Khrushchev หรือ Brezhnevka ไม่ว่าคุณจะแยกพวกมันออกอย่างไร มีเพียงผู้เชี่ยวชาญมืออาชีพเท่านั้นที่แยกแยะระหว่าง Hi-Fi เริ่มต้นและพื้นฐานได้ สาเหตุของข้อกำหนดสำหรับอะคูสติกภายในบ้านที่หยาบดังกล่าวมีดังนี้

ประการแรก คนไม่กี่คนในมนุษยชาติทุกคนสามารถได้ยินช่วงความถี่เสียงเต็มรูปแบบ ผู้ที่ได้รับพรสวรรค์ในการฟังเพลงโดยเฉพาะ เช่น Mozart, Tchaikovsky, J. Gershwin จะได้ยินเสียง Hi-Fi สูง นักดนตรีมืออาชีพที่มีประสบการณ์ในห้องแสดงคอนเสิร์ตสามารถรับรู้ Hi-Fi พื้นฐานได้อย่างมั่นใจ แต่ 98% ของผู้ฟังทั่วไปในห้องวัดเสียงแทบไม่เคยแยกความแตกต่างระหว่าง Hi-Fi เริ่มต้นและพื้นฐานเลย

ประการที่สอง ในบริเวณที่เสียงกลางได้ยินมากที่สุด บุคคลจะแยกแยะเสียงแบบไดนามิกในช่วง 140 เดซิเบล นับจากเกณฑ์การได้ยินที่ 0 เดซิเบล เท่ากับความเข้มของฟลักซ์เสียง 1 pW ต่อตารางเมตร ม. ดูภาพประกอบ ทางด้านขวาคือเส้นโค้งที่มีความดังเท่ากัน เสียงดังกว่า 140 เดซิเบลแสดงว่ามีอาการปวด และทำให้อวัยวะการได้ยินเสียหายและฟกช้ำ วงซิมโฟนีออร์เคสตราแบบขยายที่ Fortissimo อันทรงพลังสร้างไดนามิกของเสียงได้สูงถึง 90 เดซิเบล และในห้องโถงของโรงละครโอเปร่าบอลชอย, มิลาน, ปารีส, โรงอุปรากรเวียนนา และโรงอุปรากรเมโทรโพลิตันในนิวยอร์ก สามารถ "เร่งความเร็ว" ได้ถึง 110 เดซิเบล ช่วงไดนามิกของวงดนตรีแจ๊สชั้นนำพร้อมดนตรีไพเราะก็เช่นกัน นี่คือขีดจำกัดของการรับรู้ ซึ่งดังกว่าที่เสียงจะกลายเป็นเสียงที่ยังพอทนได้ แต่ก็ไร้ความหมายอยู่แล้ว

บันทึก:วงดนตรีร็อคสามารถเล่นได้เสียงดังกว่า 140 เดซิเบล ซึ่งเป็นสิ่งที่ Elton John, Freddie Mercury และ the Rolling Stones ชื่นชอบในวัยเด็ก แต่ความไดนามิกของหินไม่เกิน 85 dB เพราะ... นักดนตรีร็อคไม่สามารถเล่นเปียโนที่ละเอียดอ่อนที่สุดได้แม้ว่าพวกเขาต้องการก็ตาม - อุปกรณ์ไม่อนุญาต และไม่มีร็อค "ในจิตวิญญาณ" สำหรับเพลงป๊อปทุกประเภทและเพลงประกอบภาพยนตร์นี่ไม่ใช่หัวข้อเลย - ช่วงไดนามิกของพวกมันถูกบีบอัดแล้วระหว่างการบันทึกเป็น 66, 60 และแม้แต่ 44 dB เพื่อให้คุณสามารถฟังอะไรก็ได้

ประการที่สาม เสียงธรรมชาติในห้องนั่งเล่นที่เงียบสงบที่สุด บ้านในชนบทในเขตชานเมืองของอารยธรรม – 20-26 เดซิเบล มาตรฐานสุขอนามัยเสียงรบกวนเข้า ห้องอ่านหนังสือห้องสมุด - 32 เดซิเบลและเสียงใบไม้ในสายลมบริสุทธิ์ - 40-45 เดซิเบล เห็นได้ชัดเจนว่าลำโพงไฮไฟสูง 75dB นั้นมากเกินพอสำหรับการฟังอย่างมีความหมาย สภาพความเป็นอยู่; ตามกฎแล้วพลวัตของ UMZCH ระดับกลางสมัยใหม่จะไม่แย่ไปกว่า 80 dB ในอพาร์ทเมนต์ในเมือง แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะแยกความแตกต่างระหว่าง Hi-Fi ขั้นพื้นฐานและสูงตามไดนามิก

บันทึก:ในห้องที่มีเสียงดังมากกว่า 26 dB ช่วงความถี่ของ Hi-Fi ที่เลือกสามารถแคบลงจนถึงขีดจำกัดได้ ชั้นเรียนเพราะว่า เอฟเฟกต์การกำบังส่งผลต่อพื้นหลังของเสียงที่ไม่ชัดเจน ความไวความถี่ของหูจะลดลง

แต่เพื่อให้ Hi-Fi เป็นไฮไฟและไม่ใช่ "ความสุข" สำหรับเพื่อนบ้าน "อันเป็นที่รัก" และเป็นอันตรายต่อสุขภาพของเจ้าของจำเป็นต้องให้แน่ใจว่ามีการบิดเบือนของเสียงน้อยที่สุด การสร้างความถี่ต่ำที่ถูกต้อง การตอบสนองความถี่ที่ราบรื่น และกำหนดสิ่งที่จำเป็นสำหรับการส่งเสียงพลังงานไฟฟ้ากระแสสลับของห้องที่กำหนด ตามกฎแล้วไม่มีปัญหากับ HF เพราะ ซอยของพวกเขา "ไป" เข้าไปในบริเวณอัลตราโซนิกที่ไม่ได้ยิน คุณเพียงแค่ต้องใส่หัว HF ที่ดีเข้าไปในลำโพง โปรดทราบว่าหากคุณชอบดนตรีคลาสสิกและแจ๊ส ควรใช้ HF GG พร้อมดิฟฟิวเซอร์ที่มีกำลัง 0.2-0.3 ของช่อง LF เป็นต้น 3GDV-1-8 (2GD-36 แบบเก่า) และอื่นๆ ที่คล้ายกัน หากคุณถูก "เร่ง" โดยฮาร์ดท็อปตัวเลือกที่ดีที่สุดคือเครื่องกำเนิดความถี่สูงที่มีตัวปล่อยโดม (ดูด้านล่าง) ที่มีกำลัง 0.3-0.5 ของกำลังของหน่วยความถี่ต่ำ การตีกลองด้วยแปรงจะสร้างเสียงได้อย่างเป็นธรรมชาติโดยทวีตเตอร์แบบโดมเท่านั้น อย่างไรก็ตาม HF GG แบบโดมที่ดีนั้นเหมาะสำหรับทุกเพลง

การบิดเบือน

ความผิดเพี้ยนของเสียงอาจเป็นได้ทั้งแบบเชิงเส้น (LI) และแบบไม่เชิงเส้น (NI) การบิดเบือนเชิงเส้นเป็นเพียงความแตกต่างระหว่างระดับเสียงเฉลี่ยและสภาวะการฟัง ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไม UMZCH จึงมีตัวควบคุมระดับเสียง ลำโพง 3 ทางราคาแพงสำหรับเครื่องเสียงไฮไฟสูง (เช่น โซเวียต AC-30 หรือที่รู้จักในชื่อ S-90) มักจะมีตัวลดทอนกำลังสำหรับเสียงกลางและความถี่สูงเพื่อให้จับคู่การตอบสนองความถี่ของลำโพงกับเสียงได้แม่นยำยิ่งขึ้น ของห้อง

สำหรับ NI อย่างที่พวกเขาพูดกันว่ามีมากมายนับไม่ถ้วนและมีการค้นพบสิ่งใหม่ ๆ อยู่ตลอดเวลา การมีอยู่ของ NI ในเส้นทางเสียงนั้นแสดงออกมาในความจริงที่ว่ารูปร่างของสัญญาณเอาท์พุต (ซึ่งมีเสียงอยู่ในอากาศแล้ว) นั้นไม่เหมือนกันอย่างสิ้นเชิงกับรูปร่างของสัญญาณดั้งเดิมจากแหล่งกำเนิดหลัก ที่สำคัญที่สุดคือความบริสุทธิ์ "ความโปร่งใส" และ "ความสมบูรณ์" ของเสียงเสียไป พรรณี:

ฮาร์มอนิก – โอเวอร์โทน (ฮาร์โมนิค) ที่เป็นทวีคูณของความถี่พื้นฐานของเสียงที่ทำซ้ำ พวกเขาแสดงให้เห็นว่าเป็นเสียงเบสที่ดังก้องมากเกินไป เสียงกลางและเสียงแหลมที่คมชัดและรุนแรง
Intermodulation (รวมกัน) - ผลรวมและความแตกต่างในความถี่ของส่วนประกอบของสเปกตรัมของสัญญาณดั้งเดิม ได้ยินเสียง NI แบบผสมผสานที่รุนแรงในขณะที่หายใจมีเสียงหวีด ในขณะที่ค่า NI ที่อ่อนแอซึ่งทำให้เสียงเสียสามารถรับรู้ได้ในห้องปฏิบัติการโดยใช้วิธีหลายสัญญาณหรือทางสถิติบนเครื่องบันทึกเสียงทดสอบ เมื่อมองหูแล้วเสียงก็ดูชัดเจนแต่ก็ไม่เป็นเช่นนั้น
ชั่วคราว – “กระวนกระวายใจ” ของรูปร่างสัญญาณเอาท์พุตระหว่างการเพิ่มขึ้น/ลดลงอย่างรวดเร็วของสัญญาณดั้งเดิม พวกเขาปรากฏตัวพร้อมกับหายใจดังเสียงฮืด ๆ สั้น ๆ และสะอื้น แต่ไม่สม่ำเสมอโดยมีความผันผวนของระดับเสียง
สะท้อน (หวือหวา) - เสียงเรียกเข้า, แสนยานุภาพ, พึมพำ;
หน้าผาก (การบิดเบือนของเสียงโจมตี) - การหน่วงเวลาหรือในทางกลับกัน บังคับให้มีการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงโดยรวมอย่างกะทันหัน มักจะเกิดขึ้นพร้อมกับการเปลี่ยนผ่านเสมอ
เสียงรบกวน - ฮัม, เสียงกรอบแกรบ, ฟ่อ;
ไม่สม่ำเสมอ (ประปราย) – คลิก, เสียงแตก;
การรบกวน (AI หรือ IFI เพื่อไม่ให้สับสนกับการแทรกแซง) ลักษณะเฉพาะสำหรับ AS, IFI ไม่เกิดขึ้นใน UMZCH อันตรายมากเพราะว่า สามารถได้ยินได้อย่างสมบูรณ์แบบและไม่สามารถตัดออกได้หากไม่มีการเปลี่ยนแปลงลำโพงครั้งใหญ่ ดูด้านล่างสำหรับข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับ FFI

บันทึก:“ การหายใจดังเสียงฮืด ๆ ” และคำอธิบายที่เป็นรูปเป็นร่างอื่น ๆ ของการบิดเบือนที่นี่และด้านล่างนั้นได้รับจากมุมมองของ Hi-Fi เช่น ดังที่ผู้ฟังผู้มีประสบการณ์ได้ฟังมาแล้ว และตัวอย่างเช่น ลำโพงเสียงพูดได้รับการออกแบบในซอยด้วยกำลังไฟพิกัด 6% (ในจีน - 10%) และ 1

นอกเหนือจากการแทรกแซงแล้ว AS ยังสามารถสร้าง NI ได้อย่างโดดเด่นตามข้อกล่าวอ้าง 1, 3, 4 และ 5; การคลิกและเสียงแตกเกิดขึ้นได้ที่นี่อันเป็นผลมาจากการผลิตที่มีคุณภาพต่ำ พวกเขาประสบปัญหากับการเปลี่ยนผ่านและ NI ส่วนหน้าในลำโพงโดยการเลือก GG ที่เหมาะสม (ดูด้านล่าง) และการออกแบบเสียงสำหรับพวกเขา วิธีหลีกเลี่ยงเสียงโอเวอร์โทนคือการออกแบบตู้ลำโพงอย่างมีเหตุผล และการเลือกใช้วัสดุที่ถูกต้อง โปรดดูด้านล่าง

คุณต้องรอ NI ฮาร์มอนิกในลำโพงต่อไป เพราะ โดยพื้นฐานแล้วจะแตกต่างจากที่ใช้ในเซมิคอนดักเตอร์ UMZCH และคล้ายกับฮาร์มอนิก NI ของหลอด ULF (เครื่องขยายสัญญาณความถี่ต่ำ ชื่อเก่าของ UMZCH) ทรานซิสเตอร์เป็นอุปกรณ์ควอนตัม และคุณลักษณะการถ่ายโอนของทรานซิสเตอร์ไม่ได้แสดงโดยฟังก์ชันการวิเคราะห์โดยพื้นฐาน ผลที่ตามมาก็คือมันเป็นไปไม่ได้ที่จะคำนวณฮาร์โมนิกทั้งหมดของทรานซิสเตอร์ UMZCH ได้อย่างแม่นยำและสเปกตรัมของพวกมันขยายไปยังส่วนประกอบที่ 15 และสูงกว่า นอกจากนี้ในสเปกตรัมของทรานซิสเตอร์ UMZCH ยังมีส่วนประกอบแบบผสมจำนวนมาก

วิธีเดียวที่จะรับมือกับความอับอายทั้งหมดนี้คือการซ่อน NI ให้ลึกลงไปภายใต้เสียงของแอมพลิฟายเออร์เอง ซึ่งในทางกลับกันควรจะต่ำกว่าเสียงธรรมชาติของห้องหลายเท่า ต้องบอกว่าวงจรสมัยใหม่รับมือกับงานนี้ได้ค่อนข้างประสบความสำเร็จ: ตามแนวคิดปัจจุบัน UMZCH ที่มีเสียงรบกวน 1% THD และ –66 dB นั้น“ ไม่” และด้วยเสียงรบกวน 0.06% THD และ –80 dB มันค่อนข้าง ปานกลาง.

ด้วยลำโพง NI แบบฮาร์มอนิก สถานการณ์จะแตกต่างออกไป สเปกตรัมของพวกมัน ประการแรก เช่นเดียวกับหลอด ULF นั้นมีความบริสุทธิ์ - มีเพียงเสียงหวือหวาเท่านั้นที่ไม่มีส่วนผสมของความถี่ผสมที่เห็นได้ชัดเจน ประการที่สอง สามารถตรวจสอบฮาร์โมนิคของลำโพงได้เช่นเดียวกับหลอดไฟ ซึ่งไม่สูงกว่าที่ 4 สเปกตรัมของ NI ดังกล่าวไม่ทำให้เสียงเสียอย่างเห็นได้ชัดแม้ในซอย 0.5-1% ซึ่งได้รับการยืนยันจากการประมาณการของผู้เชี่ยวชาญและสาเหตุของเสียง "สกปรก" และ "ซบเซา" ของลำโพงโฮมเมดส่วนใหญ่มักอยู่ในคนจน การตอบสนองความถี่ในช่วงกลาง สำหรับข้อมูลของคุณ หากนักเล่นทรัมเป็ตไม่ได้ทำความสะอาดเครื่องดนตรีอย่างเหมาะสมก่อนคอนเสิร์ตและระหว่างการเล่น น้ำลายไม่กระเด็นออกจากปากในเวลาที่เหมาะสม THD ของทรอมโบนอาจเพิ่มขึ้นเป็น 2-3% . ไม่เป็นไร พวกเขาเล่นและผู้ชมก็ชอบ

ข้อสรุปจากที่นี่มีความสำคัญและเป็นประโยชน์มาก: ช่วงของความถี่ที่สร้างซ้ำและฮาร์โมนิกที่แท้จริงของลำโพง NI ไม่ใช่พารามิเตอร์ที่มีความสำคัญต่อคุณภาพของเสียงที่สร้างขึ้น ผู้เชี่ยวชาญสามารถจัดประเภทเสียงของลำโพงที่มีฮาร์มอนิก NI 1% หรือ 1.5% ให้เป็นเสียงพื้นฐานหรือ Hi-Fi สูงได้ หากตรงตามเงื่อนไขที่เหมาะสม เงื่อนไขสำหรับไดนามิกและความราบรื่นของการตอบสนองความถี่

การรบกวน

IFI คือผลลัพธ์ของการบรรจบกันของคลื่นเสียงจากแหล่งใกล้เคียงในเฟสหรือแอนติเฟส ผลลัพธ์ที่ได้คือไฟกระชาก แม้กระทั่งจุดที่ปวดหู หรือระดับเสียงลดลงเกือบเป็นศูนย์ที่ความถี่บางความถี่ ครั้งหนึ่ง Hi-Fi 10MAS-1 ของโซเวียต (ไม่ใช่ 1M!) ถูกยกเลิกอย่างเร่งด่วนหลังจากนักดนตรีค้นพบว่าลำโพงตัวนี้ไม่ได้สร้างเสียง A ของอ็อกเทฟที่สองเลย (เท่าที่ฉันจำได้) ที่โรงงาน ต้นแบบถูก "ขับเคลื่อน" ในเครื่องวัดเสียงโดยใช้วิธีสัญญาณสามสัญญาณ ซึ่งยังไม่แพร่หลายแม้ในตอนนั้น และตำแหน่งของผู้เชี่ยวชาญที่มีหูสำหรับดนตรีไม่ได้อยู่บนโต๊ะพนักงาน หนึ่งในความขัดแย้งของลัทธิสังคมนิยมที่พัฒนาแล้ว

ความน่าจะเป็นของการเกิด IFI จะเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วตามความถี่ที่เพิ่มขึ้น และด้วยเหตุนี้ ความยาวคลื่นเสียงจึงลดลง เนื่องจาก เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ระยะห่างระหว่างศูนย์กลางของตัวปล่อยจะต้องเท่ากับครึ่งหนึ่งของความยาวคลื่นของความถี่ที่ทำซ้ำ ที่ความถี่กลางและความถี่สูง ค่าหลังจะแตกต่างกันไปตั้งแต่ไม่กี่เดซิเมตรถึงมิลลิเมตร ดังนั้นจึงไม่มีทางที่จะติดตั้งเครื่องกำเนิดความถี่กลางและความถี่สูงสองตัวหรือหลายตัวในลำโพงได้ ดังนั้น IFI จึงไม่สามารถหลีกเลี่ยงได้เนื่องจาก ระยะห่างระหว่างจุดศูนย์กลางของ GG จะอยู่ในลำดับเดียวกัน โดยทั่วไป กฎทองของอะคูสติกไฟฟ้าคือหนึ่งตัวส่งสัญญาณต่อแบนด์ และกฎที่ยอดเยี่ยมคือ GG บรอดแบนด์หนึ่งตัวสำหรับช่วงความถี่ทั้งหมด

ความยาวคลื่น LF คือเมตร ซึ่งมากกว่ามากไม่เพียงแต่ระยะห่างระหว่าง GG เท่านั้น แต่ยังรวมถึงขนาดของลำโพงด้วย ดังนั้นผู้ผลิตและมือสมัครเล่นที่มีประสบการณ์มักจะเพิ่มพลังของลำโพงและปรับปรุงเสียงเบสโดยการจับคู่หรือสี่เท่า (ใส่เป็นสี่เท่า) LF GG อย่างไรก็ตามผู้เริ่มต้นไม่ควรทำเช่นนี้: การรบกวนภายในของคลื่นสะท้อน "การเดิน" กับตัวลำโพงอาจเกิดขึ้นได้ สำหรับหู มันแสดงออกมาเป็นจังหวะ NI: มันดัง, ฮัม, เขย่าแล้วมีเสียง, ไม่ชัดเจนว่าทำไม ดังนั้นให้ปฏิบัติตามกฎอันมีค่าเพื่อไม่ให้ผู้บรรยายทั้งหมดซ้ำไปซ้ำมาโดยไม่เกิดประโยชน์

บันทึก:คุณไม่สามารถวาง GG ที่เหมือนกันเป็นจำนวนคี่ใน AS ไม่ว่าในกรณีใด ๆ - IFI จะได้รับการรับประกัน 100%

ระดับกลาง

มือสมัครเล่นมือใหม่ให้ความสนใจเพียงเล็กน้อยกับการสร้างความถี่กลาง - พวกเขากล่าวว่าผู้พูดคนใดจะ "ร้องเพลง" พวกมัน - แต่ก็ไร้ประโยชน์ เสียงกลางจะได้ยินได้ดีที่สุด และยังมีฮาร์โมนิกต้นฉบับ ("ถูกต้อง") ที่เป็นพื้นฐานของทุกสิ่ง นั่นก็คือเสียงเบส การตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอของลำโพงในช่วงกลางสามารถให้ NI แบบผสมผสานที่แข็งแกร่งมาก ซึ่งจะทำให้เสียงเสีย เนื่องจาก สเปกตรัมของโฟโนแกรมใดๆ ที่ “ลอย” ตลอดช่วงความถี่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากลำโพงใช้ลำโพงที่มีประสิทธิภาพและราคาไม่แพงพร้อมระยะกระจายเสียงที่สั้น โปรดดูด้านล่าง โดยธรรมชาติแล้ว เมื่อฟัง ผู้เชี่ยวชาญจะชอบลำโพงที่มีการตอบสนองความถี่ในช่วงกลางอย่างชัดเจน โดยจะเปลี่ยนแปลงอย่างราบรื่นในช่วงความถี่ภายใน 10 dB มากกว่าลำโพงที่มี 3 dips หรือ "bumps" ที่ 6 dB แต่ละตัว ดังนั้นเมื่อออกแบบและผลิตลำโพง คุณจำเป็นต้องตรวจสอบอย่างรอบคอบในทุกขั้นตอน: การตอบสนองความถี่ของเสียงกลางจะ “ชน” จากสิ่งนี้หรือไม่?

หมายเหตุ พูดถึงเบส:โจ๊กเกอร์ ดังนั้นกลุ่มวัยรุ่นที่มีอนาคตสดใสจึงได้บุกเข้าสู่เทศกาลอันทรงเกียรตินี้ ครึ่งชั่วโมงต่อมาพวกเขาต้องออกไปข้างนอก และพวกเขาก็อยู่หลังเวทีแล้ว กังวล และรออยู่ แต่มือเบสกำลังสนุกสนานอยู่ที่ไหนสักแห่ง 10 นาทีก่อนทางออก - เขาไม่อยู่ที่นั่น 5 นาที - เขาไม่อยู่ที่นั่นเช่นกัน พวกเขาโบกมือที่ทางออก แต่ก็ยังไม่มีผู้เล่นเบส จะทำอย่างไร? เราจะเล่นโดยไม่มีเบส การไม่ทำเช่นนั้นหมายถึงความหายนะในอาชีพการงานทันที พวกเขาเล่นโดยไม่มีเบส มันชัดเจนว่าทำอย่างไร พวกเขาเดินไปที่ทางออกบริการ ถ่มน้ำลายและสบถ ดูเถิด มีมือเบส คนแกร่ง และลูกไก่สองตัว พวกเขามาหาเขา - โอ้เจ้าแพะ เข้าใจไหมว่าหลอกเรา!! ไปไหนมา! - ใช่ ฉันตัดสินใจฟังในห้องโถง - แล้วคุณได้ยินอะไรที่นั่น? - เพื่อน ๆ ไม่มีเบสมันแย่มาก!

แอลเอฟ

เสียงเบสในดนตรีเปรียบเสมือนรากฐานของบ้าน และในทำนองเดียวกัน "วงจรศูนย์" ของอิเล็กโทรอะคูสติกเป็นสิ่งที่ยาก ซับซ้อน และมีความรับผิดชอบมากที่สุด การได้ยินของเสียงขึ้นอยู่กับการไหลของพลังงานของคลื่นเสียง ซึ่งขึ้นอยู่กับกำลังสองของความถี่ ดังนั้นจะได้ยินเสียงเบสที่แย่ที่สุด ดูรูปที่ โดยมีเส้นโค้งที่มีปริมาตรเท่ากัน หากต้องการ "ปั๊ม" พลังงานไปยังความถี่ต่ำ จำเป็นต้องใช้ลำโพงทรงพลังและ UMZCH ในความเป็นจริง กำลังของแอมพลิฟายเออร์มากกว่าครึ่งหนึ่งถูกใช้ไปกับเสียงเบส แต่ด้วยกำลังสูง ความน่าจะเป็นที่ NI จะเกิดขึ้นจะเพิ่มขึ้น ซึ่งเป็นส่วนประกอบที่ได้ยินได้ชัดเจนที่สุดและแน่นอนว่าสเปกตรัมซึ่งจากเสียงเบสจะตกอย่างแม่นยำในช่วงเสียงกลางที่ดีที่สุด

NP “การสูบน้ำ” มีความซับซ้อนมากขึ้นด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าขนาดของ GG และ AS ทั้งหมดมีขนาดเล็กเมื่อเทียบกับความยาวคลื่นของ NP แหล่งกำเนิดเสียงใดๆ จะส่งพลังงานไปให้แหล่งกำเนิดเสียงได้ดีกว่า โดยขนาดของเสียงจะใหญ่ขึ้นเมื่อเทียบกับความยาวคลื่นของเสียง ประสิทธิภาพเสียงของลำโพงความถี่ต่ำคือหน่วยและเศษส่วนของเปอร์เซ็นต์ ดังนั้นงานและความยุ่งยากส่วนใหญ่ในการสร้างระบบลำโพงจึงอยู่ที่การทำให้สร้างความถี่เสียงเบสได้ดีขึ้น แต่ให้เราเตือนคุณอีกครั้ง: อย่าลืมตรวจสอบความบริสุทธิ์ของเสียงกลางให้บ่อยที่สุด! จริงๆ แล้ว การสร้างเส้นทางของลำโพงความถี่ต่ำขึ้นอยู่กับ:

การหากำลังไฟฟ้าที่ต้องการของ LF GG
การเลือก GG ความถี่ต่ำที่เหมาะสมกับสภาวะการฟังที่กำหนด
การเลือกการออกแบบเสียงที่เหมาะสมที่สุด (การออกแบบเคส) สำหรับ GG ความถี่ต่ำที่เลือก
การผลิตที่ถูกต้องด้วยวัสดุที่เหมาะสม

พลัง

เอาต์พุตเสียงในหน่วย dB (ความไวต่อลักษณะเฉพาะ) จะแสดงอยู่ในพาสปอร์ตของผู้พูด วัดในห้องตรวจวัดเสียงที่อยู่ห่างจากศูนย์กลางของ GG 1 ม. โดยมีไมโครโฟนวัดตั้งอยู่ตามแนวแกนอย่างเคร่งครัด GG วางอยู่บนแผงวัดเสียง (หน้าจออะคูสติกมาตรฐาน ดูรูปด้านขวา) และจ่ายพลังงานไฟฟ้า 1 W (0.1 W สำหรับ GG ที่มีกำลังน้อยกว่า 3 W) ที่ความถี่ 1,000 Hz ( 200 เฮิรตซ์, 5,000 เฮิรตซ์) ตามทฤษฎีแล้ว จากข้อมูลเหล่านี้ คลาสของ Hi-Fi ที่ต้องการ และพารามิเตอร์ของห้อง/พื้นที่การฟัง (เสียงในพื้นที่) ทำให้สามารถคำนวณกำลังไฟฟ้าที่ต้องการของเครื่องกำเนิดไฟฟ้าได้ แต่ในความเป็นจริงแล้ว การคำนึงถึงอะคูสติกในท้องถิ่นนั้นซับซ้อนและคลุมเครือมากจนแม้แต่ผู้เชี่ยวชาญก็แทบจะไม่สนใจมันเลย

บันทึก: GG สำหรับการวัดจะเลื่อนจากกึ่งกลางของหน้าจอเพื่อหลีกเลี่ยงการรบกวนของคลื่นเสียงจากพื้นผิวที่เปล่งเสียงด้านหน้าและด้านหลัง วัสดุตะแกรงมักจะเป็นเค้กที่ทำจากไม้อัดสน 3 ชั้นที่ยังไม่ได้ขัด 5 ชั้นพร้อมกาวเคซีนหนา 3 มม. และตัวเว้นระยะ 4 อันระหว่างพวกมันทำจากสักหลาดธรรมชาติหนา 2 มม. ทุกอย่างติดกาวด้วยเคซีนหรือ PVA

การดำเนินการจากสภาวะที่มีอยู่ไปสู่เสียงทางเทคนิคของห้องที่มีเสียงรบกวนต่ำนั้นง่ายกว่ามาก ด้วยการปรับไดนามิกและช่วงความถี่ของ Hi-Fi โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากผลลัพธ์ที่ได้รับในกรณีนี้มีความสอดคล้องที่ดีกว่ากับข้อมูลเชิงประจักษ์ที่ทราบและ การประมาณการของผู้เชี่ยวชาญ จากนั้นสำหรับ Hi-Fi เริ่มต้นที่คุณต้องการโดยมีเพดานสูงถึง 3.5 ม., 0.25 W ของกำลังไฟฟ้าที่กำหนด (ระยะยาว) ของ GG ต่อ 1 ตร.ม. พื้นที่เมตร สำหรับเครื่องเสียง Hi-Fi พื้นฐาน – 0.4 วัตต์/ตร.ม. ม. และสำหรับความสูง – 1.15 วัตต์/ตร.ม. ม.

ขั้นตอนต่อไปคือคำนึงถึงเงื่อนไขการฟังที่แท้จริง ลำโพงร้อยวัตต์ที่สามารถทำงานในระดับไมโครวัตต์นั้นมีราคาแพงมากในแง่หนึ่ง ในทางกลับกัน หากไม่ได้จัดสรรห้องแยกต่างหากสำหรับการฟังซึ่งมีการติดตั้งเป็นห้องตรวจวัดเสียง ดังนั้น "เสียงกระซิบเล็กๆ" ของพวกเขาที่เปียโนที่เงียบที่สุดจะไม่ได้ยินในห้องนั่งเล่นใดๆ (ดูด้านบนเกี่ยวกับระดับเสียงธรรมชาติ) . ดังนั้นเราจึงเพิ่มค่าที่ได้รับสองหรือสามครั้งเพื่อ "แยก" สิ่งที่เรากำลังฟังจากเสียงรบกวนรอบข้าง เราได้รับ Hi-Fi เริ่มต้นตั้งแต่ 0.5 W/sq. ม. พื้นฐาน เริ่มต้น 0.8 วัตต์/ตร.ม. ม. และสูงตั้งแต่ 2.25 วัตต์/ตร.ม. ม.

ต่อไป เนื่องจากเราต้องการ hi-fi และไม่ใช่แค่ความชัดเจนของคำพูด เราจึงต้องเปลี่ยนจากพลังที่กำหนดไปสู่พลังสูงสุด (ดนตรี) “ความมีชีวิตชีวา” ของเสียงขึ้นอยู่กับไดนามิกของระดับเสียงเป็นหลัก THD GG ที่จุดสูงสุดของความดังไม่ควรเกินค่าสำหรับ Hi-Fi ในคลาสที่ต่ำกว่าที่เลือก สำหรับ Hi-Fi เริ่มต้น เราจะใช้ 3% THD ที่จุดสูงสุด ในข้อกำหนดทางการค้าสำหรับลำโพง Hi-Fi กำลังสูงสุดที่ระบุว่ามีความสำคัญมากกว่า ตามวิธีโซเวียต-รัสเซีย กำลังสูงสุดเท่ากับ 3.33 ในระยะยาว ตามวิธีการของบริษัทตะวันตก “ดนตรี” มีค่าเท่ากับ 5-8 นิกาย แต่ – หยุดก่อน!

บันทึก:วิธีจีน ไต้หวัน อินเดีย และเกาหลีจะถูกละเว้น สำหรับ Hi-Fi ขั้นพื้นฐาน (!) เมื่อถึงจุดสูงสุดจะยอมรับซอยโทรศัพท์ 6% แต่ฟิลิปปินส์ อินโดนีเซีย และออสเตรเลียวัดค่าผู้พูดได้อย่างถูกต้อง

ความจริงก็คือผู้ผลิต Hi-Fi GG ตะวันตกทุกรายประเมินค่าพลังงานสูงสุดของผลิตภัณฑ์ของตนอย่างไร้ยางอายโดยไม่มีข้อยกเว้น จะดีกว่าถ้าพวกเขาส่งเสริมความเรียบของ SOI และการตอบสนองความถี่ พวกเขาก็มีสิ่งที่น่าภาคภูมิใจจริงๆ แต่ชาวต่างชาติโดยเฉลี่ยจะไม่เข้าใจความซับซ้อนดังกล่าว แต่ถ้าเขียนบนลำโพงว่า "180W", "250W", "320W" ก็ถือว่าเจ๋งมาก ในความเป็นจริง การเปิดลำโพง “จากจุดนั้น” ในเครื่องวัดเสียงจะให้ค่าสูงสุดที่ 3.2-3.7 ค่าที่กำหนด ซึ่งก็เข้าใจได้เพราะว่า... อัตราส่วนนี้มีความสมเหตุสมผลทางสรีรวิทยาเช่น โครงสร้างของหูของเรา บทสรุป - เมื่อกำหนดเป้าหมายไปที่ GG ตะวันตก ให้ไปที่เว็บไซต์ของบริษัท มองหากำลังไฟพิกัดที่นั่นแล้วคูณด้วย 3.33

หมายเหตุ 9 เกี่ยวกับการกำหนดจุดสูงสุดและระบุ: ในรัสเซียตามระบบเก่า ตัวเลขที่อยู่ด้านหน้าตัวอักษรในการกำหนดของผู้พูดระบุกำลังไฟพิกัด แต่ตอนนี้ตัวเลขเหล่านี้ให้จุดสูงสุด แต่ในขณะเดียวกันรากและคำต่อท้ายของการกำหนดก็เปลี่ยนไปเช่นกัน ดังนั้น ผู้พูดคนเดียวกันจึงสามารถกำหนดวิธีที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง ดูตัวอย่างด้านล่าง ค้นหาความจริงจากแหล่งอ้างอิงหรือบนยานเดกซ์ ไม่ว่าคุณจะป้อนชื่อใดก็ตาม ผลลัพธ์จะมีชื่อใหม่ และชื่อเก่าอยู่ในวงเล็บข้างๆ

ในที่สุดเราก็ได้ห้องที่มีขนาดสูงสุด 12 ตารางเมตร ม. m สูงสุดสำหรับ Hi-Fi เริ่มต้นที่ 15 W ฐานที่ 30 W และสูงที่ 55 W ค่าเหล่านี้เป็นค่าที่น้อยที่สุดที่ยอมรับได้ การใช้ GG ที่ทรงพลังกว่าสองหรือสามเท่าจะดีกว่า เว้นแต่ว่าคุณจะฟังดนตรีแนวซิมโฟนิกคลาสสิกและดนตรีแจ๊สที่จริงจังมาก สำหรับพวกเขาขอแนะนำให้จำกัดกำลังไว้ที่ 1.2-1.5 เท่าของขั้นต่ำมิฉะนั้นอาจหายใจมีเสียงฮืด ๆ ได้ในปริมาณสูงสุด

คุณสามารถทำได้ง่ายยิ่งขึ้นไปอีกโดยมุ่งเน้นไปที่ต้นแบบที่ได้รับการพิสูจน์แล้ว สำหรับ Hi-Fi เริ่มต้นในห้องขนาดไม่เกิน 20 ตร.ม. m เหมาะสม GG 10GD-36K (10GDSh-1 ในแบบเก่า) สำหรับตัวสูง - 100GDSh-47-16 พวกเขาไม่จำเป็นต้องกรอง เพราะนี่คือ GG บรอดแบนด์ ด้วย Hi-Fi พื้นฐานมันยากกว่า ไม่พบลำโพงบรอดแบนด์ที่เหมาะสม คุณต้องสร้างลำโพง 2 ทาง ในตอนแรก ทางออกที่ดีที่สุดคือการทำซ้ำชิ้นส่วนไฟฟ้าของลำโพงโซเวียต S-30B รุ่นเก่า วิทยากรเหล่านี้ "ร้องเพลง" เป็นประจำและดีมากมานานหลายทศวรรษในอพาร์ตเมนต์ ร้านกาแฟ และตามท้องถนน พวกมันโทรมมากแต่ก็เก็บเสียงไว้

แผนภาพการกรอง S-30B (ไม่มีข้อบ่งชี้โอเวอร์โหลด) แสดงในรูปที่ 1 ซ้าย. มีการปรับเปลี่ยนเล็กน้อยเพื่อลดการสูญเสียในคอยล์และสามารถปรับให้เหมาะกับเครื่องกำเนิดความถี่ต่ำต่างๆ หากต้องการ สามารถทำการต๊าปจาก L1 ได้บ่อยขึ้น ภายใน 1/3 ของจำนวนรอบทั้งหมด w โดยนับจากด้านขวาสุดของ L1 ตามแผนภาพ ความพอดีจะมีความแม่นยำมากขึ้น ทางด้านขวาคือคำแนะนำและสูตรสำหรับการคำนวณและผลิตคอยล์กรองอย่างอิสระ ไม่จำเป็นต้องมีชิ้นส่วนที่มีความแม่นยำสำหรับการกรองนี้ ความเบี่ยงเบนในการเหนี่ยวนำของคอยล์ +/–10% ก็ไม่ส่งผลกระทบต่อเสียงอย่างเห็นได้ชัด แนะนำให้วางเครื่องยนต์ R2 ไว้ที่ผนังด้านหลังเพื่อปรับการตอบสนองความถี่ของห้องอย่างรวดเร็ว วงจรไม่ไวต่ออิมพีแดนซ์ของลำโพงมากนัก (ต่างจากการกรองโดยใช้ฟิลเตอร์ K) ดังนั้นแทนที่จะใช้วงจรที่ระบุ คุณสามารถใช้ GG อื่นที่เหมาะกับกำลังและความต้านทานได้ เงื่อนไขหนึ่ง: ความถี่สูงสุดที่สามารถทำซ้ำได้ (HRF) ของ LF GG ที่ระดับ –20 dB จะต้องไม่ต่ำกว่า 7 kHz และความถี่ที่สามารถทำซ้ำได้ต่ำสุด (LRF) ของ HF GG ในระดับเดียวกัน - ไม่สูงกว่า 3 กิโลเฮิร์ตซ์ ด้วยการย้ายและย้าย L1 และ L2 คุณสามารถแก้ไขการตอบสนองความถี่ในภูมิภาคความถี่ครอสโอเวอร์ (5 kHz) ได้เล็กน้อย โดยไม่ต้องใช้ความซับซ้อนเช่นตัวกรอง Zobel ซึ่งสามารถเพิ่มความผิดเพี้ยนชั่วคราวได้ ตัวเก็บประจุ - ฟิล์มที่มีฉนวนทำจาก PET หรือฟลูออโรเรซิ่นและแผ่นพ่น (MKP) K78 หรือ K73-16 เป็นทางเลือกสุดท้าย - K73-11 ตัวต้านทานเป็นฟิล์มโลหะ (MOX) สายไฟ – เสียงจากทองแดงไร้ออกซิเจนที่มีพื้นที่หน้าตัด 2.5 ตารางเมตร มม. การติดตั้ง-บัดกรีเท่านั้น ในรูป ทางด้านขวาจะแสดงให้เห็นว่าการกรองดั้งเดิมของ S-30B มีลักษณะอย่างไร (พร้อมวงจรแสดงสถานะโอเวอร์โหลด) และในรูปที่ 1 ด้านล่างด้านซ้ายคือรูปแบบการกรองแบบ 2 ทางซึ่งเป็นที่นิยมในต่างประเทศ โดยไม่มีการคัปปลิ้งแม่เหล็กระหว่างคอยล์ (ซึ่งเป็นสาเหตุที่ไม่ได้ระบุขั้วของขดลวด) ทางด้านขวาคือช่องกรอง 3 ทางของลำโพงโซเวียต S-90 (35AC-212)

เกี่ยวกับสายไฟ

สายสัญญาณเสียงแบบพิเศษไม่ใช่ผลิตภัณฑ์ที่เกิดจากโรคจิตเภทและไม่ใช่กลไกทางการตลาด ผลกระทบที่ค้นพบโดยนักวิทยุสมัครเล่น ได้รับการยืนยันจากการวิจัยและได้รับการยอมรับจากผู้เชี่ยวชาญว่า หากมีส่วนผสมของออกซิเจนในทองแดงของเส้นลวด ฟิล์มออกไซด์ขนาดโมเลกุลบางๆ จะก่อตัวขึ้นบนผลึกของ โลหะซึ่งสัญญาณเสียงสามารถทำอะไรก็ได้นอกจากปรับปรุง ไม่พบเอฟเฟกต์นี้ในเงิน ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมผู้ชื่นชอบเสียงที่เชี่ยวชาญจึงไม่ละเลยลวดเงิน: ผู้ค้าโกงลวดทองแดงอย่างไร้ยางอายเพราะ... เป็นไปได้ที่จะแยกทองแดงที่ปราศจากออกซิเจนจากทองแดงไฟฟ้าธรรมดาเฉพาะในห้องปฏิบัติการที่มีอุปกรณ์พิเศษเท่านั้น

ลำโพง

คุณภาพของตัวส่งสัญญาณเสียงหลัก (S) ในเสียงเบสจะเป็นตัวกำหนดเสียงของลำโพงโดยประมาณ โดย 2/3; ในระดับกลางและสูง - เกือบทั้งหมด ในวิทยากรสมัครเล่น IZ มักจะเป็น GGs (ลำโพง) แบบอิเล็กโทรไดนามิกส์เสมอ ระบบไอโซไดนามิกค่อนข้างใช้กันอย่างแพร่หลายในหูฟังระดับไฮเอนด์ (เช่น TDS-7 และ TDS-15 ซึ่งมืออาชีพใช้เพื่อควบคุมการบันทึกเสียง) แต่การสร้างระบบไอโซไดนามิกอันทรงพลังต้องเผชิญกับปัญหาทางเทคนิคที่ยังผ่านไม่ได้ สำหรับ IZ หลักอื่นๆ (ดูรายชื่อตอนต้น) IZ เหล่านั้นยังห่างไกลจาก "การบรรลุผล" โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับราคา ความน่าเชื่อถือ ความทนทาน และความเสถียรของคุณลักษณะระหว่างการใช้งาน

เมื่อเข้าสู่เรื่องอิเล็กโทรอะคูสติก คุณจำเป็นต้องรู้สิ่งต่อไปนี้เกี่ยวกับวิธีการจัดโครงสร้างและการทำงานของลำโพงในระบบเสียง ตัวกระตุ้นของลำโพงเป็นขดลวดเส้นบางที่สั่นสะเทือนในช่องว่างวงแหวนของระบบแม่เหล็กภายใต้อิทธิพลของกระแสความถี่เสียง คอยล์เชื่อมต่ออย่างแน่นหนากับตัวปล่อยเสียงจริงในอวกาศ - ดิฟฟิวเซอร์ (ที่ LF, MF, บางครั้งเป็น HF) หรือไดอะแฟรมโดมที่บาง เบามากและแข็ง (ที่ HF, ไม่ค่อยที่ MF) ประสิทธิภาพของการปล่อยเสียงนั้นขึ้นอยู่กับเส้นผ่านศูนย์กลางของ IZ เป็นอย่างมาก แม่นยำยิ่งขึ้นจากอัตราส่วนต่อความยาวคลื่นของความถี่ที่ปล่อยออกมา แต่ในขณะเดียวกันเมื่อเส้นผ่านศูนย์กลางของ IZ เพิ่มขึ้นความน่าจะเป็นของการเกิดความผิดเพี้ยนแบบไม่เชิงเส้น (ND) ของเสียงเนื่องจากความยืดหยุ่นของ IZ วัสดุก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน แม่นยำยิ่งขึ้นไม่ใช่ความแข็งแกร่งอันไม่มีที่สิ้นสุด พวกเขาต่อสู้กับ NI ใน IR ด้วยการสร้างพื้นผิวที่แผ่รังสีจากวัสดุดูดซับเสียง (ป้องกันเสียง)

เส้นผ่านศูนย์กลางของดิฟฟิวเซอร์มีขนาดใหญ่กว่าเส้นผ่านศูนย์กลางของคอยล์ และในดิฟฟิวเซอร์ GG นั้นและคอยล์จะติดอยู่กับตัวลำโพงโดยมีระบบกันสะเทือนแบบยืดหยุ่นแยกกัน โครงสร้างตัวกระจายลมเป็นแบบกรวยกลวงที่มีผนังบาง โดยปลายหันเข้าหาขดลวด ระบบกันสะเทือนของคอยล์จะยึดส่วนบนของดิฟฟิวเซอร์ไปพร้อมกัน เช่น ระบบกันสะเทือนเป็นสองเท่า เจเนราทริกซ์ของกรวยอาจเป็นเส้นตรง พาราโบลา เลขชี้กำลัง และไฮเปอร์โบลิก ยิ่งกรวยดิฟฟิวเซอร์มาบรรจบกันที่ด้านบนชันเท่าไร เอาต์พุตก็จะยิ่งสูงขึ้นและไดนามิกของลำโพงก็จะยิ่งต่ำลง แต่ในขณะเดียวกัน ช่วงความถี่ของลำโพงก็จะแคบลงและทิศทางของการแผ่รังสีจะเพิ่มขึ้น (รูปแบบการแผ่รังสีจะแคบลง) การลดรูปแบบให้แคบลงยังทำให้โซนเอฟเฟ็กต์สเตอริโอแคบลง และย้ายออกจากระนาบด้านหน้าของคู่ลำโพง เส้นผ่านศูนย์กลางของไดอะแฟรมเท่ากับเส้นผ่านศูนย์กลางของคอยล์และไม่มีระบบกันสะเทือนแยกต่างหาก สิ่งนี้จะลด TNI ของ GG ลงอย่างมากเพราะว่า ระบบกันสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์เป็นแหล่งเสียงที่เห็นได้ชัดเจนมาก และวัสดุสำหรับไดอะแฟรมอาจมีความแข็งมาก อย่างไรก็ตาม ไดอะแฟรมสามารถผลิตเสียงได้ดีเฉพาะที่ความถี่สูงพอสมควรเท่านั้น

คอยล์และดิฟฟิวเซอร์หรือไดอะแฟรมพร้อมกับระบบกันสะเทือนประกอบกันเป็นระบบเคลื่อนที่ (MS) ของ GG PS มีความถี่ของการสั่นพ้องเชิงกลของตัวเอง Fр ซึ่งความคล่องตัวของ PS เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว และปัจจัยด้านคุณภาพ Q หาก Q>1 แสดงว่าลำโพงไม่ได้เลือกและดำเนินการออกแบบเสียงอย่างถูกต้อง (ดูด้านล่าง) ที่ Fр จะ หายใจดังเสียงฮืด ๆ ด้วยกำลังน้อยกว่าพิกัดที่กำหนด ไม่ต้องพูดถึงจุดสูงสุด นี่คือสิ่งที่เรียกว่า กำลังล็อค GG การบล็อกใช้ไม่ได้กับการบิดเบือนเพราะว่า เป็นข้อบกพร่องด้านการออกแบบและการผลิต ถ้า 0.7

ประสิทธิภาพของการถ่ายโอนพลังงานสัญญาณไฟฟ้าไปยังคลื่นเสียงในอากาศถูกกำหนดโดยการเร่งความเร็วทันทีของดิฟฟิวเซอร์/ไดอะแฟรม (ซึ่งคุ้นเคยกับการวิเคราะห์ทางคณิตศาสตร์ - อนุพันธ์อันดับสองของการกระจัดเมื่อเทียบกับเวลา) เนื่องจาก อากาศเป็นตัวกลางที่อัดตัวได้ง่ายและเป็นของเหลวมาก ความเร่งทันทีของการกด/ดึงคอยล์ดิฟฟิวเซอร์/ไดอะแฟรมจะต้องมากกว่านั้น ไม่เช่นนั้น IZ จะไม่ "แกว่ง" บ้างแต่ไม่มาก มิฉะนั้นคอยล์จะโค้งงอและทำให้ตัวส่งการสั่นสะเทือนซึ่งจะทำให้เกิดลักษณะของ NI นี่คือสิ่งที่เรียกว่าเอฟเฟกต์เมมเบรน ซึ่งคลื่นยืดหยุ่นตามยาวแพร่กระจายในวัสดุดิฟฟิวเซอร์/ไดอะแฟรม พูดง่ายๆ ก็คือ ดิฟฟิวเซอร์/ไดอะแฟรมควรจะ "ชะลอ" คอยล์ลงเล็กน้อย และที่นี่มีความขัดแย้งอีกครั้ง - ยิ่งตัวปล่อย "ช้าลง" มากเท่าไรก็ยิ่งเปล่งเสียงออกมาได้อย่างมีพลังมากขึ้นเท่านั้น ในทางปฏิบัติ "การเบรก" ของตัวส่งสัญญาณจะทำในลักษณะที่ NI ของมันในช่วงความถี่และกำลังทั้งหมดอยู่ในเกณฑ์ปกติสำหรับคลาส Hi-Fi ที่กำหนด

หมายเหตุ ผลลัพธ์:อย่าพยายาม "บีบ" ออกจากลำโพงในสิ่งที่พวกเขาทำไม่ได้ ตัวอย่างเช่น ลำโพงบน 10GDSH-1 สามารถสร้างได้ด้วยการตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอในช่วงกลางที่ 2 dB แต่ในแง่ของซอยและไดนามิก มันยังคงเข้าถึง Hi-Fi ได้ไม่สูงกว่าลำโพงเริ่มต้น

ที่ความถี่สูงถึง Fp เอฟเฟกต์เมมเบรนจะไม่ปรากฏ สิ่งนี้เรียกว่า โหมดการทำงานของลูกสูบของ GG - ดิฟฟิวเซอร์/ไดอะแฟรมเพียงแค่เคลื่อนที่ไปมา เมื่อความถี่สูงขึ้น ตัวกระจายแสงที่มีน้ำหนักมากจะไม่สามารถตามขดลวดได้อีกต่อไป การแผ่รังสีของเมมเบรนจะเริ่มและเพิ่มความเข้มข้นขึ้น ที่ความถี่หนึ่ง ลำโพงจะเริ่มเปล่งแสงเหมือนกับเมมเบรนที่ยืดหยุ่นเท่านั้น: ที่ทางแยกที่มีระบบกันสะเทือน ตัวกระจายสัญญาณจะไม่เคลื่อนไหวอยู่แล้ว เวลา 0.7

ผลกระทบของเมมเบรนช่วยปรับปรุงประสิทธิภาพของ GG ได้อย่างมากเพราะว่า ความเร่งทันทีของส่วนที่สั่นสะเทือนของพื้นผิว IZ กลายเป็นเรื่องใหญ่มาก สถานการณ์นี้ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยนักออกแบบเครื่องกำเนิดความถี่สูงและช่วงกลางบางส่วนซึ่งสเปกตรัมการบิดเบือนจะเข้าสู่อัลตราซาวนด์ทันทีรวมถึงเมื่อออกแบบเครื่องกำเนิดไฟฟ้าที่ไม่เหมาะกับ Hi-Fi SOI GG ที่มีเอฟเฟกต์เมมเบรนและความสม่ำเสมอของการตอบสนองความถี่ของลำโพงนั้นขึ้นอยู่กับโหมดของเมมเบรนเป็นอย่างมาก ในโหมดศูนย์ เมื่อพื้นผิวทั้งหมดของ IZ สั่นสะเทือนราวกับเป็นจังหวะของตัวเอง Hi-Fi ที่ครอบคลุมถึงปานกลางสามารถทำได้ที่ความถี่ต่ำ ดูด้านล่าง

บันทึก:ความถี่ที่ GG เปลี่ยนจาก "ลูกสูบเป็นเมมเบรน" รวมถึงการเปลี่ยนแปลงในโหมดเมมเบรน (ไม่ใช่การเติบโต แต่เป็นจำนวนเต็มเสมอ) ขึ้นอยู่กับเส้นผ่านศูนย์กลางของดิฟฟิวเซอร์อย่างมีนัยสำคัญ ยิ่งมีขนาดใหญ่เท่าใด ความถี่ก็จะยิ่งต่ำลงและลำโพงจะเริ่มเป็น "เมมเบรน" มากขึ้นเท่านั้น

วูฟเฟอร์

ลูกสูบคุณภาพสูง LF GG (เรียกง่ายๆ ว่า "ลูกสูบ" ในภาษาอังกฤษ วูฟเฟอร์ เสียงเห่า) ถูกสร้างขึ้นด้วยตัวกระจายเสียงป้องกันเสียงที่ค่อนข้างเล็ก หนา หนักและแข็งบนระบบกันสะเทือนลาเท็กซ์ที่นุ่มมาก ดูตำแหน่ง 1 ในรูปที่ 1 จากนั้นFрจะต่ำกว่า 40 Hz หรือต่ำกว่า 30-20 Hz และ Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

คาบของคลื่น LF นั้นยาวนาน ตลอดเวลานี้ดิฟฟิวเซอร์ในโหมดลูกสูบจะต้องเคลื่อนที่ด้วยความเร่ง ดังนั้นระยะชักของดิฟฟิวเซอร์จึงยาว ความถี่ต่ำที่ไม่มีการออกแบบด้านเสียงจะไม่ถูกทำซ้ำ แต่จะปิดไว้ที่ระดับหนึ่งหรืออย่างอื่นเสมอ โดยแยกออกจากพื้นที่ว่าง ดังนั้นตัวกระจายแสงจึงต้องทำงานกับสิ่งที่เรียกว่าจำนวนมาก อากาศที่แนบมาซึ่ง "การแกว่ง" ซึ่งต้องใช้แรงมาก (ซึ่งเป็นสาเหตุที่บางครั้งเรียกว่าลูกสูบ GG การบีบอัด) เช่นเดียวกับการเคลื่อนที่แบบเร่งของตัวกระจายน้ำหนักหนักที่มีปัจจัยคุณภาพต่ำ ด้วยเหตุผลเหล่านี้ ระบบแม่เหล็กของลูกสูบ GG จึงต้องมีประสิทธิภาพมาก

แม้จะมีกลเม็ดทั้งหมด แต่การหดตัวของเครื่องยนต์ลูกสูบก็มีน้อยเพราะ เป็นไปไม่ได้ที่ตัวกระจายความถี่ต่ำจะพัฒนาความเร่งสูงที่คลื่นยาวได้ ความยืดหยุ่นของอากาศไม่เพียงพอที่จะดูดซับพลังงานที่ปล่อยออกมา มันจะกระจายไปด้านข้าง และลำโพงจะล็อค เพื่อเพิ่มประสิทธิภาพและความราบรื่นของระบบเคลื่อนที่ (เพื่อลด SOI ในระดับพลังงานสูง) นักออกแบบจึงใช้ความพยายามอย่างมาก - พวกเขาใช้ระบบแม่เหล็กแบบดิฟเฟอเรนเชียลที่มีการกระเจิงครึ่งหนึ่งและแบบแปลกใหม่อื่น ๆ ซอยจะลดลงอีกโดยการเติมช่องว่างแม่เหล็กด้วยของไหลรีโอโลจีที่ไม่ทำให้แห้ง เป็นผลให้ "ลูกสูบ" ที่ทันสมัยที่สุดบรรลุช่วงไดนามิกที่ 92-95 dB และ THD ที่กำลังไฟปกติไม่เกิน 0.25% และที่กำลังสูงสุดคือ 1% ทั้งหมดนี้ดีมาก แต่ราคา - แม่ไม่ต้องห่วง! 1,000 ดอลลาร์ต่อคู่พร้อมแม่เหล็กแบบดิฟเฟอเรนเชียลและรีโอฟิลสำหรับเครื่องเสียงภายในบ้านที่เลือกสำหรับการกระแทก ความถี่เรโซแนนซ์ และความยืดหยุ่นของระบบเคลื่อนที่นั้นไม่มีขีดจำกัด

บันทึก: LF GG ที่มีการเติมช่องว่างแม่เหล็กแบบรีโอโลจีเหมาะสำหรับการเชื่อมต่อ LF ของลำโพง 3 ทางเท่านั้น เนื่องจาก ไม่สามารถทำงานในโหมดเมมเบรนได้อย่างสมบูรณ์

Piston GG มีข้อบกพร่องที่ร้ายแรงอีกประการหนึ่ง: หากไม่มีการลดเสียงอย่างรุนแรง ก็สามารถถูกทำลายโดยกลไกได้ อีกครั้งง่ายๆ: ด้านหลังลำโพงลูกสูบจะต้องมีเบาะลมบางประเภทที่เชื่อมต่ออย่างหลวม ๆ กับพื้นที่ว่าง มิฉะนั้นดิฟฟิวเซอร์ที่จุดสูงสุดจะถูกฉีกออกจากระบบกันสะเทือนและจะปลิวออกไปพร้อมกับคอยล์ ดังนั้นจึงไม่สามารถติดตั้ง “ลูกสูบ” ในทุกการออกแบบเสียงได้ ดูด้านล่าง นอกจากนี้ลูกสูบ GG ยังไม่ยอมให้มีการบังคับเบรกของ PS: คอยล์ไหม้ทันที แต่นี่เป็นกรณีที่หายากอยู่แล้ว ปกติแล้วกรวยลำโพงจะไม่ถือด้วยมือและไม่ได้เสียบไม้ขีดเข้าไปในช่องว่างแม่เหล็ก

หมายเหตุถึงช่างฝีมือ

มีวิธี "พื้นบ้าน" ที่รู้จักกันดีในการเพิ่มประสิทธิภาพของเครื่องยนต์ลูกสูบ: แม่เหล็กวงแหวนเพิ่มเติมถูกยึดอย่างแน่นหนาโดยด้านขับไล่กับระบบแม่เหล็กมาตรฐานจากด้านหลังโดยไม่เปลี่ยนแปลงสิ่งใดในไดนามิก มันกำลังต้านทาน มิฉะนั้น เมื่อได้รับสัญญาณ คอยล์จะถูกฉีกออกจากดิฟฟิวเซอร์ทันที โดยหลักการแล้ว การกรอลำโพงกลับได้แต่เป็นเรื่องยากมาก และไม่เคยมีมาก่อนที่ผู้พูดเพียงคนเดียวจะดีขึ้นจากการกรอกลับหรืออย่างน้อยก็ยังคงเหมือนเดิม

แต่นั่นไม่ใช่สิ่งที่เรากำลังพูดถึงจริงๆ ผู้ที่ชื่นชอบการปรับเปลี่ยนนี้อ้างว่าสนามแม่เหล็กภายนอกจะรวมศูนย์กับสนามแม่เหล็กมาตรฐานใกล้กับขดลวด ซึ่งทำให้ความเร่งของ PS และการหดตัวเพิ่มขึ้น นี่เป็นเรื่องจริง แต่ Hi-Fi GG เป็นระบบที่สมดุลอย่างแม่นยำมาก ผลตอบแทนเพิ่มขึ้นเล็กน้อยจริงๆ แต่เมื่อถึงจุดสูงสุด SOI จะ "กระโดด" ทันทีเพื่อให้เสียงที่ผิดเพี้ยนสามารถได้ยินได้ชัดเจน แม้แต่ผู้ฟังที่ไม่มีประสบการณ์ก็ตาม เสียงอาจสะอาดยิ่งขึ้นไปอีก แต่ถ้าไม่มีลำโพง Hi-Fi เสียงก็จะเป็นเสียงสูงอยู่แล้ว

พิธีกร

ดังนั้นในภาษาอังกฤษ (ผู้จัดการ) พวกเขาจึงถูกเรียกว่า SCH GG เพราะ มันเป็นเสียงกลางที่ทำให้เกิดภาระทางความหมายของบทละครเพลงส่วนใหญ่อย่างท่วมท้น ข้อกำหนดสำหรับเสียงกลางของ GG สำหรับ Hi-Fi นั้นนุ่มนวลกว่ามาก ดังนั้นส่วนใหญ่จึงได้รับการออกแบบแบบดั้งเดิมโดยมีตัวกระจายเสียงขนาดใหญ่หล่อจากเยื่อเซลลูโลสพร้อมกับระบบกันสะเทือน ตำแหน่ง 2. ความคิดเห็นเกี่ยวกับโดม GG ระดับกลางและตัวกระจายโลหะนั้นขัดแย้งกัน พวกเขากล่าวว่าน้ำเสียงมีชัยเสียงนั้นรุนแรง ผู้ชื่นชอบดนตรีคลาสสิกมักบ่นว่าผู้พูดที่โค้งคำนับส่งเสียงแหลมจากผู้พูดที่ไม่ใช่กระดาษ เกือบทุกคนรับรู้ถึงเสียงของ GG ระดับกลางที่มีตัวกระจายเสียงแบบพลาสติกว่าทื่อและในเวลาเดียวกันก็รุนแรง

ระยะชักของตัวกระจายลม MF GG นั้นสั้นเพราะว่า เส้นผ่านศูนย์กลางเทียบได้กับความยาวคลื่นของเสียงกลาง และการถ่ายโอนพลังงานสู่อากาศก็ทำได้ไม่ยาก เพื่อเพิ่มการลดทอนของคลื่นยืดหยุ่นในดิฟฟิวเซอร์ และลด NI ร่วมกับการขยายช่วงไดนามิก จึงมีการเติมเส้นใยไหมที่สับละเอียดลงในมวลเพื่อหล่อดิฟฟิวเซอร์ GG ระดับกลางของ Hi-Fi จากนั้นลำโพงจะทำงาน โหมดลูกสูบในช่วงเสียงกลางเกือบทั้งหมด จากการใช้มาตรการเหล่านี้การเปลี่ยนแปลงของ GG ระดับกลางสมัยใหม่ของระดับราคาเฉลี่ยจะไม่แย่กว่า 70 dB และ THD ที่ค่าเล็กน้อยจะไม่สูงกว่า 1.5% ซึ่งค่อนข้างเพียงพอสำหรับ Hi สูง -Fi ในอพาร์ตเมนต์ในเมือง

บันทึก:ผ้าไหมถูกเพิ่มเข้าไปในวัสดุกรวยของลำโพงดีๆ เกือบทั้งหมด ซึ่งเป็นวิธีสากลในการลดซอย

ทวีต

ในความเห็นของเรา - ทวีตเตอร์ อย่างที่คุณอาจเดาได้ นี่คือทวีตเตอร์ HF GG สะกดด้วยตัว t นี่ไม่ใช่ชื่อโซเชียลเน็ตเวิร์กสำหรับการนินทา โดยทั่วไปแล้วการสร้าง "ทวีตเตอร์" ที่ดีจากวัสดุสมัยใหม่จะเป็นเรื่องง่าย (สเปกตรัม LR จะเข้าสู่อัลตราซาวนด์ทันที) หากไม่ใช่ในกรณีใดกรณีหนึ่ง - เส้นผ่านศูนย์กลางของตัวปล่อยในช่วง HF เกือบทั้งหมดจะมีลำดับความสำคัญเท่ากัน หรือน้อยกว่าความยาวคลื่น ด้วยเหตุนี้การรบกวนจึงเป็นไปได้ที่ตัวปล่อยเองเนื่องจากการแพร่กระจายของคลื่นยืดหยุ่นในตัวมัน เพื่อไม่ให้ "ตะขอ" สำหรับการแผ่รังสีไปในอากาศแบบสุ่ม ตัวกระจาย/โดมของ HF GG ควรจะเรียบที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เพื่อจุดประสงค์นี้ โดมจึงทำจากพลาสติกเคลือบโลหะ (ดูดซับคลื่นยืดหยุ่นได้ดีกว่า ) และโดมโลหะได้รับการขัดเงา

เกณฑ์ในการเลือก GG ความถี่สูงระบุไว้ข้างต้น: โดมนั้นเป็นสากลและสำหรับแฟน ๆ ของคลาสสิกที่ต้องการท็อปส์ซูแบบนุ่ม "ร้องเพลง" แน่นอนดิฟฟิวเซอร์จะเหมาะสมกว่า จะดีกว่าถ้าเอารูปวงรีเหล่านี้มาวางไว้ในลำโพงโดยปรับแกนยาวในแนวตั้ง จากนั้นรูปแบบลำโพงในระนาบแนวนอนจะกว้างขึ้น และพื้นที่สเตอริโอก็จะใหญ่ขึ้น นอกจากนี้ยังมี HF GG ที่มีแตรในตัวจำหน่ายด้วย กำลังของพวกเขาสามารถรับได้ที่ 0.15-0.2 ของกำลังของส่วนความถี่ต่ำ สำหรับตัวบ่งชี้คุณภาพทางเทคนิค HF GG ใด ๆ เหมาะสำหรับ Hi-Fi ในทุกระดับตราบใดที่ยังเหมาะสมในแง่ของกำลัง

ชิริกิ

นี่เป็นชื่อเล่นของบรอดแบนด์ GG (GGSH) ซึ่งไม่จำเป็นต้องกรองช่องความถี่ของลำโพง ตัวส่งสัญญาณ GGSH แบบธรรมดาที่มีการกระตุ้นทั่วไปประกอบด้วยตัวกระจายสัญญาณ LF-MF และกรวย HF ที่เชื่อมต่ออย่างแน่นหนาในตำแหน่ง 3. นี่คือสิ่งที่เรียกว่า ตัวส่งสัญญาณโคแอกเชียลซึ่งเป็นสาเหตุที่ GGSH ถูกเรียกว่าลำโพงโคแอกเชียลหรือเพียงแค่โคแอกเซียล

แนวคิดของ GGSH คือการให้โหมดเมมเบรนแก่กรวย HF ซึ่งจะไม่สร้างอันตรายมากนักและปล่อยให้ตัวกระจายสัญญาณที่ LF และที่ด้านล่างของเสียงกลางทำงาน "บนลูกสูบ" เพื่อจุดประสงค์นั้น ตัวกระจายลม LF-MF มีลักษณะเป็นลอนขวาง นี่คือวิธีที่ GG บรอดแบนด์ถูกสร้างขึ้นสำหรับ Hi-Fi ในระยะเริ่มต้น ซึ่งบางครั้งก็เป็นช่วงกลาง เป็นต้น 10GD-36K (10GDSH-1) ดังกล่าว

กรวย HF GGSH ตัวแรกวางขายในช่วงต้นทศวรรษที่ 50 แต่ไม่เคยได้รับตำแหน่งที่โดดเด่นในตลาดเลย สาเหตุก็คือมีแนวโน้มที่จะเกิดการบิดเบือนชั่วคราวและความล่าช้าในการโจมตีของเสียง เนื่องจากกรวยห้อยและโยกเยกเนื่องจากการกระแทกของดิฟฟิวเซอร์ การฟัง Miguel Ramos เล่นออร์แกนไฟฟ้าของ Hammond ผ่านกรวยโคแอกเชียลนั้นช่างเจ็บปวดเหลือเกิน

GGSH แบบโคแอกเชียลพร้อมการกระตุ้นแยกของตัวปล่อย LF-MF และ HF ตำแหน่ง 4 ไม่มีข้อเสียเปรียบนี้ ในนั้นส่วน HF นั้นขับเคลื่อนด้วยคอยล์แยกจากระบบแม่เหล็กของมันเอง ปลอกคอยล์ HF ผ่านคอยล์ LF-MF PS และระบบแม่เหล็กอยู่ในตำแหน่งโคแอกเชียล เช่น ตามแกนหนึ่ง

GGSH ที่มีการกระตุ้นแยกกันที่ LF นั้นไม่ได้ด้อยกว่า GG แบบลูกสูบในพารามิเตอร์ทางเทคนิคทั้งหมดและการประเมินเสียงแบบอัตนัย ลำโพงโคแอกเชียลสมัยใหม่สามารถใช้สร้างลำโพงที่มีขนาดกะทัดรัดมากได้ ข้อเสียคือราคา โคแอกเชียลสำหรับ Hi-Fi ระดับไฮเอนด์มักจะมีราคาแพงกว่าชุด LF-MF + HF แม้ว่าจะมีราคาถูกกว่า LF, MF และ HF GG สำหรับลำโพง 3 ทิศทางก็ตาม

อัตโนมัติ

ลำโพงรถยนต์ยังถูกจัดประเภทอย่างเป็นทางการว่าเป็นลำโพงโคแอกเซียล แต่ในความเป็นจริงแล้ว ลำโพงในรถยนต์แยกกัน 2-3 ตัวในลำโพงตัวเดียว HF (บางครั้งก็เป็นช่วงเสียงกลาง) GG จะถูกแขวนไว้ด้านหน้าตัวกระจายสัญญาณ LF GG บนตัวยึด ดูทางด้านขวาในรูปที่ 1 ตอนแรก. การกรองจะมีอยู่ในตัวเสมอ เช่น ตัวเครื่องมีเพียง 2 ขั้วสำหรับต่อสายไฟ

ลำโพงรถยนต์มีหน้าที่เฉพาะ ประการแรก ต้อง "ตะโกน" เสียงภายในรถ เพื่อให้นักออกแบบไม่ต้องดิ้นรนกับเอฟเฟกต์เมมเบรน แต่ด้วยเหตุผลเดียวกัน ลำโพงในรถยนต์จำเป็นต้องมีช่วงไดนามิกกว้างอย่างน้อย 70 dB และตัวกระจายสัญญาณของลำโพงจำเป็นต้องทำด้วยผ้าไหม หรือใช้มาตรการอื่น ๆ เพื่อลดโหมดเมมเบรนที่สูงขึ้น - ลำโพงไม่ควรส่งเสียงฮืด ๆ แม้แต่ในรถยนต์ขณะขับรถ

โดยหลักการแล้ว ลำโพงติดรถยนต์จึงเหมาะสำหรับระบบเสียง Hi-Fi จนถึงระดับกลาง หากคุณเลือกการออกแบบเสียงที่เหมาะสมสำหรับลำโพงเหล่านั้น ในลำโพงทั้งหมดที่อธิบายไว้ด้านล่าง คุณสามารถติดตั้งลำโพงอัตโนมัติในขนาดและกำลังที่เหมาะสมได้ จากนั้นจึงไม่จำเป็นต้องตัด HF GG และตัวกรอง เงื่อนไขประการหนึ่ง: ขั้วต่อมาตรฐานพร้อมแคลมป์จะต้องถูกถอดออกอย่างระมัดระวัง และแทนที่ด้วยแผ่นลาเมลสำหรับการคลายบัดกรี ลำโพงลำโพงรถยนต์สมัยใหม่ช่วยให้คุณฟังดนตรีแจ๊ส ร็อค หรือแม้แต่เพลงไพเราะและแชมเบอร์มิวสิคหลายเพลง แน่นอนว่าพวกเขาไม่สามารถรับมือกับวงสี่ไวโอลินของ Mozart ได้ แต่มีเพียงไม่กี่คนที่ฟังบทประพันธ์ที่มีพลังและมีความหมายเช่นนี้ ลำโพงติดรถยนต์คู่หนึ่งจะมีราคาหลายเท่า มากถึง 5 เท่า GG ไม่ถึง 2 ชุด พร้อมส่วนประกอบฟิลเตอร์สำหรับลำโพง 2 ทาง

ขี้เล่น

Friskers จาก frisky เป็นวิธีที่นักวิทยุสมัครเล่นชาวอเมริกันตั้งชื่อเล่น GGs พลังงานต่ำขนาดเล็กพร้อมตัวกระจายแสงที่บางและเบามาก ประการแรกสำหรับเอาต์พุตที่สูง - คู่ของ "frisky" 2-3 W แต่ละเสียงมีห้อง 20 สี่เหลี่ยมจัตุรัส เมตร ม. ประการที่สอง – สำหรับเสียงที่หนักแน่น: เสียง "เร็ว" จะทำงานเฉพาะในโหมดเมมเบรนเท่านั้น

ผู้ผลิตและผู้ขายไม่ได้จัดประเภทคนที่ “ขี้เล่น” เป็นชนชั้นพิเศษเพราะว่า พวกเขาไม่ควรจะเป็นไฮไฟ ลำโพงก็เหมือนลำโพงเหมือนกับวิทยุจีนหรือลำโพงคอมพิวเตอร์ราคาถูก อย่างไรก็ตาม สำหรับคนที่ "ขี้เล่น" คุณสามารถสร้างลำโพงที่ดีสำหรับคอมพิวเตอร์ของคุณได้ โดยให้เสียง Hi-Fi สูงถึงและรวมถึงค่าเฉลี่ยในบริเวณใกล้กับเดสก์ท็อปของคุณ

ความจริงก็คือสิ่งที่ "เร็ว" สามารถสร้างช่วงเสียงทั้งหมดได้ คุณเพียงแค่ต้องลด SOI และทำให้การตอบสนองความถี่ราบรื่นขึ้น วิธีแรกทำได้โดยการเพิ่มผ้าไหมลงในตัวกระจายกลิ่น โดยคุณจะต้องได้รับคำแนะนำจากผู้ผลิตและข้อกำหนด (ไม่ใช่การแลกเปลี่ยน!) ตัวอย่างเช่น GG ทั้งหมดของบริษัท Edifier ของแคนาดาที่มีผ้าไหม อย่างไรก็ตาม Edifier เป็นคำภาษาฝรั่งเศสและอ่านว่า "ediffier" ไม่ใช่ "idifier" ในรูปแบบภาษาอังกฤษ

การตอบสนองความถี่ของความถี่ที่ "เร็ว" นั้นเท่ากันในสองวิธี การกระเด็น/การจุ่มเล็กน้อยจะถูกกำจัดออกด้วยไหม และการกระแทกและรอยยุบที่ใหญ่ขึ้นจะถูกกำจัดโดยการออกแบบเสียงที่สามารถเข้าถึงบรรยากาศได้ฟรีและห้องเตรียมการหน่วง ดูรูปที่ สำหรับตัวอย่างของ AS ดังกล่าว โปรดดูด้านล่าง

อะคูสติก

ทำไมคุณถึงต้องการการออกแบบเสียงเลย? ที่ความถี่ต่ำ ขนาดของตัวส่งเสียงมีขนาดเล็กมากเมื่อเทียบกับความยาวของคลื่นเสียง หากคุณเพียงวางลำโพงบนโต๊ะ คลื่นจากพื้นผิวด้านหน้าและด้านหลังของดิฟฟิวเซอร์จะมาบรรจบกันในแอนติเฟสทันที ซึ่งจะหักล้างกัน และไม่มีเสียงเบสเลย สิ่งนี้เรียกว่าการลัดวงจรทางเสียง คุณไม่สามารถปิดเสียงลำโพงจากด้านหลังไปเป็นเสียงเบสได้ง่ายๆ: ตัวกระจายเสียงจะต้องบีบอัดอากาศในปริมาณเล็กน้อยอย่างแรง ซึ่งจะทำให้ความถี่เรโซแนนซ์ของ PS "กระโดด" สูงจนลำโพงไม่สามารถ สร้างเสียงเบส สิ่งนี้แสดงถึงงานหลักของการออกแบบอะคูสติกใดๆ ก็ตาม: ไม่ว่าจะเพื่อดับการแผ่รังสีจากด้านหลังของ GG หรือหมุน 180 องศาแล้วแผ่รังสีอีกครั้งในเฟสจากด้านหน้าของลำโพง ขณะเดียวกันก็ป้องกันไม่ให้เกิด พลังงานของการเคลื่อนที่ของดิฟฟิวเซอร์จากการใช้อุณหพลศาสตร์ เช่น เกี่ยวกับการอัดและการขยายตัวของอากาศในตัวเครื่องลำโพง ถ้าเป็นไปได้ งานเพิ่มเติมคือการสร้างคลื่นเสียงทรงกลมที่เอาต์พุตของลำโพง เพราะ ในกรณีนี้ โซนเอฟเฟ็กต์สเตอริโอจะกว้างที่สุดและลึกที่สุด และอิทธิพลของเสียงในห้องที่มีต่อเสียงของลำโพงจะน้อยที่สุด

หมายเหตุ ผลที่ตามมาที่สำคัญ:สำหรับตู้ลำโพงแต่ละตัวที่มีระดับเสียงเฉพาะและมีการออกแบบเสียงเฉพาะ จะมีช่วงพลังกระตุ้นที่เหมาะสมที่สุด หากกำลังของ IZ ต่ำ มันจะไม่เพิ่มพลังเสียง เสียงจะทื่อและผิดเพี้ยน โดยเฉพาะที่ความถี่ต่ำ GG ที่ทรงพลังมากเกินไปจะเข้าสู่เทอร์โมไดนามิกส์ ทำให้เกิดการปิดกั้นเริ่มต้นขึ้น

วัตถุประสงค์ของตู้ลำโพงที่มีการออกแบบด้านเสียงคือเพื่อให้แน่ใจว่าจะสร้างเสียงความถี่ต่ำได้ดีที่สุด ความแข็งแกร่ง ความมั่นคง รูปร่างหน้าตา – แน่นอน ในด้านเสียง ลำโพงสำหรับใช้ในบ้านได้รับการออกแบบในรูปแบบของชีลด์ (ลำโพงที่ติดตั้งไว้ในเฟอร์นิเจอร์และโครงสร้างอาคาร), กล่องเปิด, กล่องเปิดที่มีแผงอิมพีแดนซ์อะคูสติก (PAC), กล่องปิดที่มีระดับเสียงปกติหรือลดลง (ขนาดเล็ก ระบบลำโพง, MAS), เบสรีเฟล็กซ์ (FI), พาสซีฟเรดิเอเตอร์ (PI), แตรแบบตรงและแบบย้อนกลับ, ควอเตอร์เวฟ (QW) และฮาล์ฟเวฟ (HF) เขาวงกต

อะคูสติกในตัวเป็นเรื่องของการสนทนาพิเศษ เปิดกล่องจากยุคของวิทยุแบบหลอดซึ่งเป็นไปไม่ได้ที่จะรับสเตอริโอที่ยอมรับได้จากพวกเขาในอพาร์ตเมนต์ วิธีที่ดีที่สุดคือสำหรับผู้เริ่มต้นที่จะเลือกเขาวงกต PV สำหรับ AS แรกของเขา:

PV labyrinth แตกต่างจากที่อื่น ยกเว้น FI และ PI ช่วยให้คุณสามารถปรับปรุงเสียงเบสที่ความถี่ต่ำกว่าความถี่เรโซแนนซ์ตามธรรมชาติของลำโพงวูฟเฟอร์
เมื่อเปรียบเทียบกับ FI PV แล้ว เขาวงกตนั้นมีโครงสร้างและติดตั้งง่าย
เมื่อเปรียบเทียบกับ PI PV เขาวงกตไม่จำเป็นต้องซื้อส่วนประกอบเพิ่มเติมที่มีราคาแพง
เขาวงกต PV แบบโค้งงอ (ดูด้านล่าง) สร้างโหลดเสียงที่เพียงพอสำหรับ GG ขณะเดียวกันก็มีการเชื่อมต่ออย่างอิสระกับบรรยากาศ ซึ่งทำให้สามารถใช้ LF GG กับจังหวะดิฟฟิวเซอร์ทั้งแบบยาวและสั้น สามารถทดแทนลำโพงที่สร้างไว้แล้วได้ แน่นอนว่ามีเพียงไม่กี่คนเท่านั้น คลื่นที่ปล่อยออกมาในกรณีนี้จะเป็นทรงกลมในทางปฏิบัติ
ลำโพงอะคูสติกที่มีเขาวงกต MF แตกต่างจากกล่องปิดและเขาวงกต HF ทั่วไป ทำให้การตอบสนองความถี่ของ LF GG ราบรื่นขึ้น
ลำโพงที่มี PV labyrinth มีโครงสร้างที่ยืดออกจนเป็นเสาสูงและบางได้อย่างง่ายดาย ซึ่งช่วยให้วางในห้องขนาดเล็กได้ง่ายขึ้น

ในประเด็นสุดท้าย - คุณแปลกใจไหมถ้าคุณมีประสบการณ์? พิจารณาการเปิดเผยที่สัญญาไว้ประการหนึ่งนี้ และดูด้านล่าง

เขาวงกต PV

การออกแบบเสียง เช่น ช่องลึก (Deep Slot ซึ่งเป็นเขาวงกต HF ชนิดหนึ่ง) ตำแหน่ง 1 ในรูปที่. และแตรผกผันแบบขด (รายการที่ 2) เราจะสัมผัสแตรในภายหลัง แต่สำหรับช่องลึกนั้น จริงๆ แล้วเป็น PAS ซึ่งเป็นชัตเตอร์แบบอะคูสติกที่ให้การสื่อสารอย่างอิสระกับบรรยากาศ แต่ไม่ปล่อยเสียง: ความลึกของช่องคือหนึ่งในสี่ของความยาวคลื่นของ ความถี่ในการจูนของมัน สามารถตรวจสอบได้อย่างง่ายดายโดยใช้ไมโครโฟนที่มีทิศทางสูงในการวัดระดับเสียงที่ด้านหน้าลำโพงและในช่องเปิดของช่อง เสียงสะท้อนที่หลายความถี่จะถูกระงับโดยการบุช่องด้วยตัวดูดซับเสียง ลำโพงที่มีช่องลึกยังช่วยลดเสียงของลำโพงใดๆ ได้ด้วย แต่จะเพิ่มความถี่เรโซแนนซ์ของมัน แม้ว่าจะน้อยกว่ากล่องปิดก็ตาม

องค์ประกอบเริ่มต้นของเขาวงกต PV คือท่อครึ่งคลื่นเปิด ตำแหน่ง 3. ไม่เหมาะสมสำหรับการออกแบบอะคูสติก: ในขณะที่คลื่นจากด้านหลังไปถึงด้านหน้า เฟสของมันจะพลิกอีก 180 องศา และจะเกิดไฟฟ้าลัดวงจรแบบเดียวกัน ในการตอบสนองความถี่ของท่อ PV จะให้จุดสูงสุดที่คมชัดสูง ทำให้เกิดการบล็อก GG ที่ความถี่การปรับ Fn แต่สิ่งที่สำคัญอยู่แล้วคือ Fn และความถี่ของการสั่นพ้องของ GG เอง f (ซึ่งสูงกว่า – Fр) นั้นในทางทฤษฎีแล้วจะไม่เกี่ยวข้องกันในทางทฤษฎี กล่าวคือ คุณสามารถไว้วางใจในเสียงเบสที่ได้รับการปรับปรุงที่ต่ำกว่า f (Fр)

วิธีที่ง่ายที่สุดในการเปลี่ยนท่อให้เป็นเขาวงกตคือการงอท่อลงครึ่งหนึ่ง 4. สิ่งนี้จะไม่เพียงแต่เฟสด้านหน้ากับด้านหลังเท่านั้น แต่ยังทำให้จุดสูงสุดของเรโซแนนซ์เรียบขึ้นด้วย ทางเดินคลื่นในท่อจะมีความยาวต่างกัน ด้วยวิธีนี้ ตามหลักการแล้ว คุณสามารถปรับการตอบสนองความถี่ให้เรียบขึ้นตามระดับความสม่ำเสมอที่กำหนดไว้ล่วงหน้า โดยเพิ่มจำนวนโค้ง (ควรเป็นเลขคี่) แต่ในความเป็นจริงแล้ว ยากมากที่จะใช้โค้งมากกว่า 3 ครั้ง - การลดทอนคลื่นใน ท่อรบกวน

ในห้องเขาวงกต PV (ตำแหน่ง 5) เข่าจะถูกแบ่งออกเป็นสิ่งที่เรียกว่า เครื่องสะท้อนเสียงของ Helmholtz - เรียวไปทางด้านหลังของช่อง นอกจากนี้ยังปรับปรุงการหน่วงของ GG ทำให้การตอบสนองความถี่ราบรื่นขึ้น ลดการสูญเสียในเขาวงกต และเพิ่มประสิทธิภาพการแผ่รังสี เนื่องจาก หน้าต่างทางออกด้านหลัง (พอร์ต) ของเขาวงกตจะทำงานโดยมี "ส่วนรองรับ" จากด้านข้างของห้องสุดท้ายเสมอ เมื่อแยกห้องต่างๆ ออกเป็นตัวสะท้อนเสียงระดับกลางแล้ว เพื่อให้ได้การตอบสนองความถี่ที่เกือบจะตอบสนองความต้องการของ Hi-Fi สัมบูรณ์ได้ แต่การตั้งค่าลำโพงแต่ละคู่ดังกล่าวต้องใช้เวลาประมาณหกเดือน (!) ของการทำงานของผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์ กาลครั้งหนึ่งในวงกลมแคบๆ แห่งหนึ่ง ลำโพงในห้องเขาวงกตที่มีห้องแยกมีชื่อเล่นว่า Cremona โดยมีกลิ่นอายของไวโอลินอันเป็นเอกลักษณ์ของปรมาจารย์ชาวอิตาลี

ในความเป็นจริง เพื่อให้ได้รับการตอบสนองความถี่สำหรับ Hi-Fi สูง กล้องเพียงไม่กี่ตัวต่อเข่าก็เพียงพอแล้ว ภาพวาดของผู้พูดในการออกแบบนี้แสดงในรูปที่; ด้านซ้าย - การออกแบบของรัสเซีย ด้านขวา - สเปน ทั้งสองเป็นอะคูสติกตั้งพื้นที่ดีมาก “ เพื่อความสุขที่สมบูรณ์” หญิงชาวรัสเซียจะไม่เจ็บที่จะยืมการเชื่อมต่อความแข็งแกร่งแบบสเปนที่รองรับฉากกั้น (ไม้บีชที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 10 มม.) และในทางกลับกันก็ทำให้ส่วนโค้งของท่อเรียบขึ้น

ในลำโพงทั้งสองตัวนี้มีคุณสมบัติที่มีประโยชน์อีกอย่างหนึ่งของเขาวงกตในห้อง: ความยาวเสียงของมันมากกว่ารูปทรงเรขาคณิตเพราะ เสียงจะยังคงอยู่ในแต่ละห้องบ้างก่อนที่จะผ่านไป ในเชิงเรขาคณิต เขาวงกตเหล่านี้ถูกปรับไปที่ประมาณ 85 เฮิร์ตซ์ แต่การวัดจะแสดงที่ 63 เฮิร์ตซ์ ในความเป็นจริงขีด จำกัด ล่างของช่วงความถี่จะเป็น 37-45 Hz ขึ้นอยู่กับประเภทของเครื่องกำเนิดความถี่ต่ำ หากย้ายลำโพงที่กรองแล้วจาก S-30B ไปยังตู้ดังกล่าว เสียงจะเปลี่ยนไปอย่างน่าอัศจรรย์ เพื่อสิ่งที่ดีกว่า.

ช่วงกำลังกระตุ้นสำหรับลำโพงเหล่านี้อยู่ที่ 20-80 W สูงสุด ซับเสียงดูดซับเสียงที่นี่และที่นั่น - โพลีเอสเตอร์บุนวม 5-10 มม. การปรับจูนไม่จำเป็นเสมอไปและไม่ใช่เรื่องยาก: หากเสียงเบสอู้อี้เล็กน้อย ให้ปิดพอร์ตทั้งสองด้านอย่างสมมาตรด้วยเศษโฟมจนกว่าจะได้เสียงที่เหมาะสมที่สุด ควรทำอย่างช้าๆ โดยฟังเพลงท่อนเดิมครั้งละ 10-15 นาที จะต้องมีเสียงกลางที่หนักแน่นพร้อมการโจมตีที่ชัน (ควบคุมเสียงกลางได้!) เช่น ไวโอลิน

เจ็ตโฟลว์

เขาวงกตในห้องนั้นสามารถรวมเข้ากับเขาวงกตที่ซับซ้อนตามปกติได้สำเร็จ ตัวอย่างคือระบบเสียงเดสก์ท็อป Jet Flow (jet flow) ที่พัฒนาโดยนักวิทยุสมัครเล่นชาวอเมริกัน ซึ่งสร้างความรู้สึกที่แท้จริงในยุค 70 ดูรูปที่ ด้านขวา. ความกว้างด้านในของเคสคือ 150-250 มม. สำหรับลำโพง 120-220 มม. รวมลำโพง “รวดเร็ว” และออโต้ไดนามิกส์ วัสดุของตัวเครื่อง – ไม้สน, สปรูซ, MDF ไม่จำเป็นต้องซับเสียงหรือปรับแต่งใดๆ ช่วงกำลังกระตุ้นอยู่ที่ 5-30 W สูงสุด

บันทึก:ขณะนี้เกิดความสับสนกับ Jet Flow - ตัวส่งเสียงอิงค์เจ็ทจำหน่ายภายใต้แบรนด์เดียวกัน

สำหรับขี้เล่นและคอมพิวเตอร์

เป็นไปได้ที่จะทำให้การตอบสนองความถี่ของลำโพงในรถยนต์และลำโพง "เร็ว" ในเขาวงกตที่ซับซ้อนธรรมดาราบรื่นขึ้นโดยการติดตั้ง pre-chamber ที่ทำให้หมาด ๆ (ไม่สะท้อน!) ที่ด้านหน้าทางเข้า โดยกำหนด K ในรูปที่ 1 ด้านล่าง.

ระบบมินิอะคูสติกนี้ออกแบบมาสำหรับพีซีเพื่อทดแทนเครื่องเก่าราคาถูก ลำโพงที่ใช้เหมือนกัน แต่วิธีการเริ่มเสียงนั้นน่าทึ่งมาก หากตัวกระจายลมทำจากผ้าไหม ไม่เช่นนั้นก็ไม่มีประโยชน์ที่จะฟันดาบสวน ข้อได้เปรียบเพิ่มเติมอีกประการหนึ่งคือตัวกล้องทรงกระบอกซึ่งมีการรบกวนช่วงเสียงกลางอยู่ใกล้น้อยที่สุด แต่จะน้อยกว่าเฉพาะบนตัวกล้องทรงกลมเท่านั้น ตำแหน่งการทำงาน – เอียงไปข้างหน้าและขึ้นด้านบน (AC – สปอตไลต์เสียง) พลังกระตุ้น – ระบุ 0.6-3 W การประกอบดำเนินการดังนี้ สั่งซื้อ (กาว - PVA):

สำหรับเด็ก 9 กาวตัวกรองฝุ่น (คุณสามารถใช้เศษถุงน่องไนลอน)
เดช เบอร์ 8 และ 9 หุ้มด้วยโพลีเอสเตอร์บุนวม (แสดงด้วยสีเหลืองในรูป)
ประกอบแพ็คเกจพาร์ติชั่นโดยใช้เครื่องปาดและสเปเซอร์
กาวในวงแหวนโพลีเอสเตอร์บุนวม มีเครื่องหมายสีเขียว
ห่อบรรจุภัณฑ์ติดกาวด้วยกระดาษ whatman จนกระทั่งความหนาของผนัง 8 มม.
ลำตัวถูกตัดให้มีขนาดและห้องใต้หลังคาถูกวางทับไว้ (เน้นด้วยสีแดง);
พวกเขากาวเด็ก ๆ 3;
หลังจากการอบแห้งเสร็จสิ้น พวกเขาจะขัด ทาสี ติดขาตั้ง และติดตั้งลำโพง สายไฟที่วิ่งไปตามทางโค้งของเขาวงกต

เกี่ยวกับเขา

ลำโพงฮอร์นมีเอาต์พุตสูง (จำไว้ว่าทำไมลำโพงจึงมีแตรตั้งแต่แรก) 10GDSH-1 รุ่นเก่ากรีดร้องผ่านเขาของมันดังมากจนหูของคุณเหี่ยวเฉา และเพื่อนบ้าน “มีความสุขกว่านี้ไม่ได้อีกแล้ว” ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้หลายๆ คนถูกพาตัวไปด้วยเขาของเขา ลำโพงในบ้านใช้แตรแบบซับซ้อนเนื่องจากมีเทอะทะน้อยกว่า ฮอร์นย้อนกลับตื่นเต้นกับการแผ่รังสีด้านหลังของ GG และคล้ายกับเขาวงกต PV ตรงที่จะหมุนเฟสของคลื่น 180 องศา แต่อย่างอื่น:

โครงสร้างและเทคโนโลยีมีความซับซ้อนมากขึ้น ดูรูปที่ ด้านล่าง.
มันไม่ได้ปรับปรุง แต่ในทางกลับกันมันทำให้การตอบสนองความถี่ของลำโพงเสียไปเพราะว่า การตอบสนองความถี่ของแตรใดๆ ไม่สม่ำเสมอ และแตรนั้นไม่ใช่ระบบการสะท้อนกลับ เช่น โดยหลักการแล้วเป็นไปไม่ได้ที่จะแก้ไขการตอบสนองความถี่ของมัน
การแผ่รังสีจากช่องแตรมีทิศทางที่ชัดเจน และรูปคลื่นของมันแบนมากกว่าทรงกลม ดังนั้นจึงไม่มีใครคาดหวังเอฟเฟกต์สเตอริโอที่ดีได้
มันไม่ได้สร้างภาระเสียงที่มีนัยสำคัญบน GG และในขณะเดียวกันก็ต้องใช้พลังอย่างมากในการกระตุ้น (โปรดจำไว้ว่าพวกเขาจะกระซิบใส่ผู้พูดหรือไม่) ช่วงไดนามิกของลำโพงฮอร์นสามารถขยายเป็น Hi-Fi พื้นฐานได้ดีที่สุดและในลำโพงแบบลูกสูบที่มีระบบกันสะเทือนที่นุ่มนวลมาก (นั่นคือแบบที่ดีและมีราคาแพง) ตัวกระจายสัญญาณจะแตกบ่อยมากเมื่อติดตั้ง GG แตร
ให้เสียงโอเวอร์โทนมากกว่าการออกแบบอะคูสติกประเภทอื่นๆ

กรอบ

โครงสร้างสำหรับลำโพงประกอบได้ดีที่สุดโดยใช้เดือยไม้บีชและกาว PVA ฟิล์มยังคงคุณสมบัติการหน่วงไว้ได้นานหลายปี ในการประกอบ ให้วางแผงด้านข้างด้านใดด้านหนึ่งไว้บนพื้น, ด้านล่าง, ฝา, ผนังด้านหน้าและด้านหลัง โดยวางพาร์ทิชันไว้ ดูรูปที่ ทางด้านขวาแล้วปิดอีกด้านหนึ่ง หากพื้นผิวภายนอกต้องได้รับการตกแต่งขั้นสุดท้าย คุณสามารถใช้ตัวยึดเหล็กได้ แต่ต้องติดกาวและปิดผนึก (ดินน้ำมัน, ซิลิโคน) ของตะเข็บที่ไม่ยึดติดเสมอ

การเลือกใช้วัสดุตัวเรือนมีความสำคัญต่อคุณภาพเสียงมากกว่ามาก ตัวเลือกในอุดมคติคือไม้สนดนตรีที่ไม่มีปม (เป็นแหล่งที่มาของเสียงหวือหวา) แต่การค้นหากระดานขนาดใหญ่สำหรับลำโพงนั้นไม่สมจริงเนื่องจากต้นสนเป็นต้นไม้ที่มีปมมาก สำหรับตัวหุ้มลำโพงพลาสติกนั้นให้เสียงที่ดีก็ต่อเมื่อผลิตเป็นชิ้นเดียว ในขณะที่ตัวทำมือสมัครเล่นที่ทำจากโพลีคาร์บอเนตโปร่งใส ฯลฯ เป็นวิธีการแสดงออก ไม่ใช่อะคูสติก พวกเขาจะบอกคุณว่าฟังดูดี - ขอให้เปิดฟังและเชื่อหูของคุณ

โดยทั่วไป วัสดุไม้ธรรมชาติสำหรับลำโพงเป็นเรื่องยาก: ไม้สนเนื้อตรงโดยไม่มีตำหนิมีราคาแพง และประเภทอาคารและเฟอร์นิเจอร์อื่นๆ ที่มีอยู่จะทำให้เกิดเสียงหวือหวา ควรใช้ไม้ MDF Edifier ที่กล่าวมาข้างต้นได้เปลี่ยนไปใช้มันโดยสมบูรณ์มานานแล้ว ความเหมาะสมของต้นไม้อื่นสำหรับ AS สามารถกำหนดได้โดยทำตามนี้ ทาง:

การทดสอบดำเนินการในห้องที่เงียบสงบ ซึ่งก่อนอื่นคุณต้องอยู่ในความเงียบเป็นเวลาอย่างน้อยครึ่งชั่วโมง
กระดานยาวประมาณหนึ่งแผ่น วาง 0.5 ม. บนปริซึมที่ทำจากส่วนของมุมเหล็กโดยวางห่างจากกัน 40-45 ซม.
ใช้ข้อนิ้วที่งอเพื่อเคาะประมาณ 10 ซม. จากปริซึมใด ๆ
แตะซ้ำตรงกลางกระดาน

หากไม่ได้ยินเสียงดังแม้แต่น้อยในทั้งสองกรณี แสดงว่าวัสดุนั้นเหมาะสม ยิ่งเสียงนุ่มนวล ทื่อ และสั้นลงเท่าไรก็ยิ่งดีเท่านั้น จากผลการทดสอบดังกล่าวคุณสามารถสร้างลำโพงที่ดีได้แม้จะทำจากแผ่นไม้อัดหรือลามิเนตก็ตามดูวิดีโอด้านล่าง

ก่อนที่จะพิจารณาปัญหาโดยละเอียดเราจะร่างขอบเขตของงานเมื่อรู้เป้าหมายสุดท้ายจะเลือกทิศทางที่ถูกต้องได้ง่ายขึ้น การสร้างระบบลำโพงด้วยมือของคุณเองนั้นเกิดขึ้นได้ยาก ฝึกฝนโดยมืออาชีพและนักดนตรีมือใหม่เมื่อตัวเลือกที่ซื้อจากร้านค้าไม่เป็นที่น่าพอใจ ปัญหาเกิดจากการรวมเข้ากับเฟอร์นิเจอร์หรือการฟังสื่อคุณภาพสูงที่มีอยู่ นี่เป็นตัวอย่างทั่วไปที่สามารถแก้ไขได้โดยใช้ชุดวิธีที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป เราจะมาดูกัน เราไม่แนะนำให้เลื่อนตามแนวทแยงผ่านระบบลำโพง เจาะลึกเข้าไป!

การออกแบบระบบเสียง

ไม่มีโอกาสที่จะสร้างระบบเสียงด้วยตัวเองหากไม่เข้าใจทฤษฎี คนรักดนตรีควรรู้ว่าสายพันธุ์ทางชีวภาพ Homo Sapiens ได้ยินเสียงสั่นสะเทือนด้วยความถี่ 16-20,000 เฮิรตซ์ผ่านหูชั้นใน เมื่อพูดถึงผลงานชิ้นเอกคลาสสิก ความหลากหลายจะสูง ขอบล่างคือ 40 Hz ขอบด้านบนคือ 20,000 Hz (20 kHz) ความหมายทางกายภาพของข้อเท็จจริงข้อนี้คือ ไม่ใช่ว่าผู้พูดทุกคนจะสามารถสร้างสเปกตรัมเต็มรูปแบบได้ในคราวเดียว ความถี่ที่ค่อนข้างช้าจะได้รับการจัดการได้ดีกว่าด้วยซับวูฟเฟอร์ขนาดใหญ่ และเสียงแหลมที่ขอบด้านล่างจะดังขึ้นโดยลำโพงขนาดเล็ก แน่นอนว่าสิ่งนี้ไม่มีความหมายสำหรับคนส่วนใหญ่ และแม้ว่าส่วนหนึ่งของสัญญาณจะหายไปหรือไม่ได้รับการทำซ้ำ ก็ไม่มีใครสังเกตเห็น

เราเชื่อว่าผู้ที่ตั้งเป้าหมายในการสร้างระบบเสียงของตนเองควรประเมินเสียงอย่างมีวิจารณญาณ จะมีประโยชน์หากรู้ว่าลำโพงที่เหมาะสมมีลำโพงตั้งแต่สองตัวขึ้นไปเพื่อให้สามารถสะท้อนเสียงในแนวกว้างของสเปกตรัมเสียงได้ แต่ถึงแม้จะอยู่ในระบบที่ซับซ้อนก็ยังมีซับวูฟเฟอร์เพียงตัวเดียวเท่านั้น เนื่องจากความถี่ต่ำทำให้สภาพแวดล้อมสั่นสะเทือน แม้จะทะลุผ่านผนังก็ตาม ไม่ชัดเจนว่าเสียงเบสมาจากไหน ด้วยเหตุนี้จึงมีลำโพงความถี่ต่ำเพียงตัวเดียวเท่านั้น นั่นก็คือ ซับวูฟเฟอร์ แต่สำหรับสิ่งอื่น ๆ บุคคลจะพูดอย่างมั่นใจว่าสิ่งนี้หรือเอฟเฟกต์พิเศษมาจากทิศทางใด (ลำแสงอัลตราซาวนด์ถูกบล็อกด้วยฝ่ามือ)

จากสิ่งที่กล่าวมาข้างต้น เราจะแบ่งระบบเสียง:

เสียงในรูปแบบโมโนไม่เป็นที่นิยม ดังนั้นเราจึงหลีกเลี่ยงการสัมผัสประสบการณ์การเดินทางทางประวัติศาสตร์
เสียงสเตอริโอมีให้สองช่องสัญญาณ ทั้งสองมีความถี่ต่ำและสูง ลำโพงที่เท่ากันซึ่งมีลำโพงคู่กัน (เบสและเสียงแหลม) จะเหมาะกว่า
เสียงเซอร์ราวด์มีความโดดเด่นด้วยการมีจำนวนช่องสัญญาณที่มากขึ้น ทำให้เกิดเอฟเฟกต์เสียงเซอร์ราวด์ เราหลีกเลี่ยงการจมอยู่กับความละเอียดอ่อน โดยปกติแล้ว ลำโพง 5 ตัวและซับวูฟเฟอร์จะถ่ายทอดช่วงเสียงให้กับผู้รักเสียงเพลง การออกแบบมีหลากหลาย การวิจัยยังอยู่ระหว่างการปรับปรุงคุณภาพของการส่งผ่านเสียง การจัดแบบดั้งเดิมมีดังนี้: ที่มุมทั้งสี่ของห้อง (พูดโดยประมาณ) มีลำโพง ซับวูฟเฟอร์อยู่บนพื้นทางด้านซ้ายหรือตรงกลาง ลำโพงด้านหน้าอยู่ใต้ทีวี อย่างหลังไม่ว่าในกรณีใดก็ตามจะมีลำโพงสองตัวขึ้นไป

สิ่งสำคัญคือต้องสร้างกล่องหุ้มที่ถูกต้องสำหรับลำโพงแต่ละตัว ความถี่ต่ำจะต้องใช้เครื่องสะท้อนเสียงแบบไม้ แต่สำหรับช่วงบนสุดของช่วงนั้นไม่สำคัญ ในกรณีแรก ด้านข้างของกล่องทำหน้าที่เป็นตัวส่งสัญญาณเพิ่มเติม คุณจะพบวิดีโอที่แสดงขนาดโดยรวมที่สอดคล้องกับความยาวคลื่นของความถี่ต่ำตามหลักวิทยาศาสตร์ ในทางปฏิบัติสิ่งที่เหลืออยู่คือการคัดลอกการออกแบบสำเร็จรูป หัวข้อนี้ไม่มีวรรณกรรมที่เกี่ยวข้อง

มีการอธิบายช่วงของงานไว้ผู้อ่านเข้าใจว่าระบบเสียงแบบโฮมเมดสร้างขึ้นด้วยองค์ประกอบต่อไปนี้:

ชุดลำโพงความถี่ตามจำนวนช่อง
ไม้อัด, แผ่นไม้อัด, บอดี้บอร์ด;
องค์ประกอบตกแต่ง สี วานิช คราบ

การออกแบบเสียง

ขั้นแรกให้เลือกจำนวนคอลัมน์ ประเภท ตำแหน่ง แน่นอนว่าการผลิตช่องสัญญาณมากกว่าโฮมเธียเตอร์ถือเป็นการดำเนินการทางยุทธวิธีที่ไม่ฉลาด เครื่องบันทึกเทปจะต้องมีลำโพงเพียงสองตัวเท่านั้น จะมีการเปิดตัวโฮมเธียเตอร์อย่างน้อย 6 อาคาร (จะมีลำโพงเพิ่ม) ตามความต้องการ มีการสร้างอุปกรณ์เสริมไว้ในเฟอร์นิเจอร์ คุณภาพการสร้างความถี่ต่ำไม่ดี ตอนนี้คำถามในการเลือกวิทยากร: ในการตีพิมพ์โดย Naidenko และ Karpov มีการตั้งชื่อ:

ความถี่ต่ำ - หัว CA21RE (H397) มีขนาดพอดี 8 นิ้ว
ช่วงกลาง - MP14RCY/P (H522) หัว 5"
ความถี่สูง – หัว 27TDC (H1149) คูณ 27 มม.

พวกเขานำเสนอหลักการพื้นฐานของการออกแบบระบบเสียง เสนอวงจรไฟฟ้าของตัวกรองที่ตัดการไหลออกเป็นสองส่วน (รายการช่วงย่อยสามช่วงด้านบน) และตั้งชื่อลำโพงที่ซื้อมาซึ่งแก้ปัญหาการสร้างสเตอริโอสองตัว ลำโพง เราหลีกเลี่ยงการพูดซ้ำ ผู้อ่านอาจใช้ปัญหาในการดูส่วนต่างๆ และค้นหาชื่อเรื่องที่เฉพาะเจาะจงได้

คำถามต่อไปจะเป็นตัวกรอง เราเชื่อว่า National Semiconductor จะไม่รู้สึกขุ่นเคืองหากเราจับภาพหน้าจอภาพวาดของเครื่องขยายสัญญาณการแปล Ridico รูปนี้แสดงตัวกรองที่ใช้งานอยู่ซึ่งมีแหล่งจ่ายไฟ +15, -15 โวลต์, 5 ไมโครวงจรที่เหมือนกัน (แอมพลิฟายเออร์ปฏิบัติการ) ความถี่คัตออฟของย่านความถี่ย่อยคำนวณโดยสูตรที่แสดงในภาพ (ทำซ้ำในข้อความ):

P – หมายเลข Pi รู้จักกับเด็กนักเรียน (3.14) R, C – ค่าตัวต้านทานและความจุ ในรูป R = 24 kOhm, C เงียบ

ตัวกรองแบบแอคทีฟที่ขับเคลื่อนด้วยกระแสไฟฟ้า

โดยคำนึงถึงความสามารถของลำโพงที่เลือก ผู้อ่านจะสามารถเลือกพารามิเตอร์ได้ คุณลักษณะของแถบการเล่นของลำโพงจะถูกนำมา พบทางแยกที่ทับซ้อนกันระหว่างสิ่งเหล่านั้น และวางความถี่คัตออฟไว้ที่นั่น ด้วยสูตรนี้ เราจึงคำนวณค่าความจุ หลีกเลี่ยงการสัมผัสค่าความต้านทาน เหตุผล: สามารถ (ข้อเท็จจริงที่โต้แย้ง) กำหนดจุดการทำงานของเครื่องขยายเสียง ค่าสัมประสิทธิ์การส่งผ่าน สำหรับการตอบสนองความถี่ที่กำหนดในการแปล ซึ่งเราไม่ใส่ไว้ ขีดจำกัดคือ 1 kHz มาคำนวณความจุของเคสที่ระบุ:

C = 1/2P Rf = 1/2 x 3.14 x 24000 x 1000 = 6.6 pF

ความจุไม่ได้ใหญ่ขนาดนั้น มันถูกเลือกตามแรงดันไฟฟ้าสูงสุดที่อนุญาต ในวงจรที่มีแหล่งกำเนิด +15 และ -15 V ไม่น่าเป็นไปได้ที่ค่าระบุจะเกินระดับรวม (30 โวลต์) รับแรงดันพังทลาย (หนังสืออ้างอิงจะช่วยได้) อย่างน้อย 50 โวลต์ อย่าพยายามติดตั้งตัวเก็บประจุไฟฟ้ากระแสตรงเพราะวงจรมีโอกาสระเบิดได้ ไม่มีประโยชน์ที่จะมองหาแผนภาพวงจรดั้งเดิมของชิป LM833 เนื่องจากการทำงานของ Sisyphean ผู้อ่านบางคนจะพบชิปทดแทนที่แตกต่างออกไป... เราหวังว่าคุณจะเข้าใจ

เกี่ยวกับความจุที่ค่อนข้างเล็กของตัวเก็บประจุ (ขายปลีกและรวม) คำอธิบายของตัวกรองกล่าวว่า: เนื่องจากความต้านทานต่ำของหัวโดยไม่มีส่วนประกอบที่ใช้งานอยู่ การจัดอันดับจะต้องเพิ่มขึ้น ทำให้เกิดการบิดเบือนโดยธรรมชาติเนื่องจากมีตัวเก็บประจุและขดลวดด้วยไฟฟ้าที่มีแกนเฟอร์โรแมกเนติก คุณสามารถย้ายขอบเขตการแบ่งช่วงได้ตามใจชอบ ปริมาณงานรวมยังคงเท่าเดิม

ตัวกรองแบบพาสซีฟจะถูกประกอบด้วยมือของคุณเองโดยใครก็ตามที่ได้รับการฝึกอบรมด้านการบัดกรีในหลักสูตรฟิสิกส์ของโรงเรียน เป็นทางเลือกสุดท้ายขอความช่วยเหลือจาก Gonorovsky ไม่มีคำอธิบายที่ดีกว่าเกี่ยวกับความซับซ้อนของการส่งสัญญาณผ่านสายวิทยุอิเล็กทรอนิกส์ที่มีคุณสมบัติไม่เชิงเส้น เนื้อหาที่นำเสนอทำให้ผู้เขียนสนใจตัวกรองความถี่ต่ำและสูง ผู้ที่ต้องการแบ่งสัญญาณออกเป็นสามส่วนควรอ่านผลงานที่แสดงพื้นฐานของตัวกรองแบนด์พาส แรงดันไฟฟ้าสูงสุดที่อนุญาต (หรือพังทลาย) จะไม่เพียงพอ ค่าระบุจะมีนัยสำคัญ การจับคู่ตัวเก็บประจุด้วยไฟฟ้าดังกล่าวคือความจุที่มีค่าระบุเป็นสิบไมโครฟารัด (ขนาดที่สูงกว่าที่ใช้โดยตัวกรองแบบแอคทีฟสามลำดับ)

ผู้เริ่มต้นมีความกังวลเกี่ยวกับปัญหาในการรับแรงดันไฟฟ้า +15, -15 V ให้กับระบบลำโพงกำลัง หมุนหม้อแปลง (ตัวอย่างให้มา โปรแกรม PC Trans50Hz) ติดตั้งวงจรเรียงกระแสแบบเต็มคลื่น (บริดจ์ไดโอด) ฟิลเตอร์ เพลิดเพลิน สุดท้าย ซื้อตัวกรองแบบแอคทีฟหรือพาสซีฟ สิ่งนี้เรียกว่าครอสโอเวอร์ เลือกลำโพงอย่างระมัดระวัง เชื่อมโยงช่วงกับพารามิเตอร์ตัวกรองได้แม่นยำยิ่งขึ้น

สำหรับครอสโอเวอร์ลำโพงแบบพาสซีฟ คุณจะพบเครื่องคิดเลขมากมายบนอินเทอร์เน็ต (http://ccs.exl.info/calc_cr.html) โปรแกรมการคำนวณจะใช้อิมพีแดนซ์อินพุตของลำโพงและความถี่การแบ่งเป็นตัวเลขเริ่มต้น ป้อนข้อมูล โปรแกรมหุ่นยนต์จะให้ค่าความจุและความเหนี่ยวนำอย่างรวดเร็ว ในหน้าด้านล่าง ให้ระบุประเภทตัวกรอง (Bessel, Butterworth, Linkwitz-Riley) ในความคิดของเรา นี่เป็นงานสำหรับมืออาชีพ ระยะแอคทีฟข้างต้นเกิดขึ้นจากฟิลเตอร์ Butterworth ลำดับที่ 2 (อัตราการลดการตอบสนองความถี่ 12 เดซิเบลต่อออคเทฟ) มันเกี่ยวข้องกับการตอบสนองความถี่ (การตอบสนองความถี่) ของระบบที่ผู้เชี่ยวชาญเท่านั้นที่เข้าใจได้ หากมีข้อสงสัย ให้เลือกทางสายกลาง ตรวจสอบวงกลมที่สามอย่างแท้จริง (Bessel)

เสียงของลำโพงคอมพิวเตอร์

ฉันบังเอิญดูวิดีโอบน YouTube: ชายหนุ่มคนหนึ่งประกาศว่าเขาจะสร้างระบบเสียงด้วยมือของเขาเอง เด็กชายมีความสามารถ: เขาฉีกลำโพงของคอมพิวเตอร์ส่วนตัวของเขาออกมา - ก็ไม่มีเลย - นำแอมพลิฟายเออร์พร้อมตัวควบคุมออกมาวางไว้ในกล่องไม้ขีด (ตัวเรือนระบบลำโพง) ลำโพงคอมพิวเตอร์มีชื่อเสียงในด้านการตอบสนองเสียงเบสต่ำ อุปกรณ์มีขนาดเล็กเบาและประการที่สองชนชั้นกระฎุมพีประหยัดวัสดุ เสียงเบสมาจากไหนในระบบลำโพง? หนุ่มเอา...อ่านต่อ!

ส่วนประกอบที่แพงที่สุดของศูนย์ดนตรี อะคูสติกระดับไฮเอนด์มีราคาถูกกว่าอพาร์ทเมนต์ราคาถูก การซ่อมและประกอบลำโพงถือเป็นธุรกิจที่ดี

แอมพลิฟายเออร์ความถี่ต่ำของระบบลำโพงจะถูกประกอบโดยนักวิทยุสมัครเล่นขั้นสูง ไม่จำเป็นต้องใช้ Kulibins ปุ่มควบคุมระดับเสียงยื่นออกมาจากกล่องไม้ขีด อินพุตอยู่ด้านหนึ่ง เอาต์พุตอยู่อีกด้านหนึ่ง ลำโพงของระบบเสียงแบบเก่ามีขนาดเล็ก ชายหนุ่มคว้าลำโพงเก่าๆ ตัวหนึ่ง ซึ่งมีขนาดไม่ใหญ่นัก แต่แข็งแรงดี จากระบบลำโพงยุคโซเวียต

เพื่อป้องกันไม่ให้เสียงรบกวนอากาศด้วยเสียงแหลม เด็กหนุ่มผู้ชาญฉลาดจึงตอกไม้ขนาด 1 นิ้วติดกันในกล่อง ลำโพงของระบบเสียงแบบเก่าถูกวางให้มีขนาดเท่ากับกล่องจดหมายและถูกย้าย เช่นเดียวกับที่ทำโดยผู้ผลิตซับวูฟเฟอร์โฮมเธียเตอร์สมัยใหม่ ฉันขี้เกียจเกินไปที่จะตกแต่งภายในลำโพงแบบเก็บเสียง ใครๆ ก็สามารถใช้ไม้ตีหรือวัสดุอื่นที่คล้ายกันสำหรับระบบเสียงได้ ลำโพงขนาดเล็กวางอยู่ในกล่องทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าซึ่งมีลำโพงอยู่ที่ส่วนท้าย เยาวชนผู้ภาคภูมิใจเชื่อมต่อหนึ่งช่องของระบบลำโพงเข้ากับลำโพงขนาดเล็กสองตัว ช่องที่สองกับลำโพงขนาดใหญ่หนึ่งตัว ได้ผล

ชายหนุ่มเป็นคนที่ยอดเยี่ยม เขาไม่ดื่มที่ประตูเหมือนเพื่อนฝูง เขาไม่ทำให้เจ้าสาวในอนาคตเสียในเวลาว่าง เขายุ่งกับธุรกิจ ดังที่คนรู้จักคนหนึ่งกล่าวไว้ว่า “คนรุ่นใหม่ได้รับการอภัยเพราะขาดความรู้และประสบการณ์ ไม่ใช่ความเย่อหยิ่งมากเกินไป เสริมความเข้มแข็งด้วยความไม่แยแส”

การปรับปรุง

เราตัดสินใจที่จะปรับปรุงวิธีการนี้ เราหวังเป็นอย่างยิ่งว่าการเพิ่มเติมนี้จะช่วยทำให้ระบบเสียงดีขึ้นบ้าง ปัญหา? แนวคิดนี้คิดค้นโดยวิศวกรวิทยุและผู้สร้างระบบเสียง - ความถี่ การสั่นของจักรวาลมีความถี่ พวกเขาบอกว่ามันมีอยู่ในออร่าของบุคคลด้วยซ้ำ ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่ผู้พูดที่ดีทุกคนสามารถรองรับลำโพงได้หลายตัว ขนาดใหญ่มีไว้สำหรับความถี่ต่ำเบส อื่น ๆ - สำหรับปานกลางและสูง ไม่เพียงแต่ขนาดเท่านั้น แต่ยังมีโครงสร้างที่แตกต่างกันอีกด้วย เราได้หารือเกี่ยวกับปัญหานี้แล้วและแนะนำผู้ที่สนใจบทวิจารณ์ที่เป็นลายลักษณ์อักษรซึ่งมีการจำแนกประเภทของระบบเสียงและเปิดเผยหลักการทำงานของระบบที่ได้รับความนิยมมากที่สุด

นักวิทยาศาสตร์คอมพิวเตอร์รู้จักออดของระบบซึ่งทำงานผ่านการขัดจังหวะของ BIOS ซึ่งดูเหมือนว่าจะสามารถสร้างเสียงเดียวได้ แต่โปรแกรมเมอร์ที่มีพรสวรรค์ได้เขียนท่วงทำนองที่ซับซ้อนไว้ แม้จะพยายามสังเคราะห์แบบดิจิทัลและการสร้างเสียงพูดก็ตาม อย่างไรก็ตาม ทวีตเตอร์ดังกล่าวไม่สามารถสร้างเสียงเบสได้หากต้องการ

ทำไมการสนทนานี้... ลำโพงขนาดใหญ่ไม่ควรปรับให้เข้ากับช่องใดช่องหนึ่งเท่านั้น แต่ควรมีความเชี่ยวชาญด้านเสียงเบสด้วย ดังที่คุณทราบ การเรียบเรียงสมัยใหม่ส่วนใหญ่ (เราไม่ใช้เสียงรอบข้าง) ได้รับการออกแบบมาสำหรับสองช่องสัญญาณ (การเล่นสเตอริโอ) ปรากฎว่าลำโพงที่เหมือนกันสองตัว (ตัวเล็ก) เล่นโน้ตตัวเดียวกันซึ่งไม่สมเหตุสมผลเลย ในเวลาเดียวกันเสียงเบสจะหายไปจากช่องเดียวกันและลำโพงขนาดใหญ่จะเสียความถี่สูง ฉันควรทำอย่างไรดี? เราเสนอให้แนะนำตัวกรองแบนด์พาสแบบพาสซีฟในวงจร ซึ่งจะช่วยแบ่งการไหลออกเป็นสองส่วน เราใช้แผนภาพจากสิ่งพิมพ์ต่างประเทศด้วยเหตุผลง่ายๆ ว่าเป็นแผนภาพแรกที่ดึงดูดสายตาเรา นี่คือลิงค์ไปยังเว็บไซต์ดั้งเดิม chegdomyn.narod.ru นักวิทยุสมัครเล่นคัดลอกมาจากหนังสือ ขออภัยผู้เขียนที่ไม่ได้ระบุแหล่งที่มาต้นฉบับ สิ่งนี้เกิดขึ้นด้วยเหตุผลง่ายๆที่เขาไม่รู้จักเรา

นี่คือภาพ คำว่าวูฟเฟอร์และทวีตเตอร์ดึงดูดสายตาคุณทันที ดังที่คุณอาจเดาได้ นี่คือซับวูฟเฟอร์สำหรับความถี่ต่ำและลำโพงสำหรับความถี่สูงตามลำดับ ช่วงของผลงานดนตรีครอบคลุมตั้งแต่ 50-20000 Hz โดยซับวูฟเฟอร์จะพิจารณาย่านความถี่ต่ำ นักวิทยุสมัครเล่นเองสามารถคำนวณพาสแบนด์โดยใช้สูตรที่รู้จักกันดี สำหรับการเปรียบเทียบ A ของอ็อกเทฟแรกดังที่ทราบคือ 440 Hz เราเชื่อว่าการแบ่งส่วนดังกล่าวเหมาะสมกับกรณีของเรา ฉันแค่อยากจะหาลำโพงขนาดใหญ่สองตัว ตัวละตัวสำหรับแต่ละช่อง มาดูแผนภาพกัน...

ไม่ใช่แผนการทางดนตรีอย่างแน่นอน ในตำแหน่งที่ระบบครอบครอง เสียงจะถูกกรอง ช่วงความถี่ 300-3000 เฮิรตซ์ สวิตช์มีลายเซ็น แคบแปลว่าเป็นแถบ หากต้องการเล่นแบบ Wide ให้ลดขั้วต่อลง แฟนเพลงอาจต้องการทิ้งตัวกรอง bandpass Narrow ออกไป ผู้ที่ชอบท่อง Skype ควรหลีกเลี่ยงการตัดสินใจที่เร่งรีบ วงจรจะกำจัดเอฟเฟกต์ลูปไมโครโฟนโดยสิ้นเชิง ซึ่งเป็นที่รู้จักทุกที่: เสียงกระหึ่มแหลมสูงเนื่องจากการขยายเสียงมากเกินไป (การตอบรับเชิงบวก) ผลกระทบอันมีค่าแม้แต่ทหารก็รู้ถึงความยากลำบากในการใช้สปีกเกอร์โฟน เจ้าของโน้ตบุ๊กทราบดีว่า...

หากต้องการกำจัดเอฟเฟกต์ป้อนกลับ ให้ศึกษาปัญหา ค้นหาว่าระบบสะท้อนความถี่ใด ตัดส่วนที่เกินออกด้วยตัวกรอง สบายมาก. ส่วนเพลงฮิตเราก็ปิดไมโครโฟน ขยับให้ห่างจากลำโพง (ในกรณีคาราโอเกะ) แล้วเริ่มร้องเพลง เราจะปล่อยให้ตัวกรองผ่านสูงและต่ำไม่เปลี่ยนแปลง ผลิตภัณฑ์คำนวณโดยเพื่อนชาวตะวันตกที่ไม่รู้จัก สำหรับผู้ที่มีปัญหาในการอ่านภาพวาดจากต่างประเทศ เราจะอธิบายว่าแผนภาพแสดงให้เห็น (ตัวกรองแบนด์พาสแบบแคบถูกละทิ้ง):

ความจุไฟฟ้า 4 µF
ความต้านทานแบบไม่เหนี่ยวนำ R1, R2 ที่มีค่าระบุ 2.4 โอห์ม, 20 โอห์ม
ความเหนี่ยวนำ (คอยล์) 0.27 mH.
ความต้านทาน R3 8 โอห์ม
คาปาซิเตอร์ C4 17 ยูเอฟ.

ลำโพงต้องตรงกัน คำแนะนำจากเว็บไซต์นี้ ซับวูฟเฟอร์จะเป็น MSM 1853, ทวีตเตอร์ (คำนี้ยังไม่ได้ตัดออก) จะเป็น PE 270-175 คุณสามารถคำนวณแบนด์วิธได้ด้วยตัวเอง ตัวพิมพ์ใหญ่ Ω หมายถึง kOhm - ไม่ใช่เรื่องใหญ่ เปลี่ยนค่า เราขอเตือนคุณว่าความจุของตัวเก็บประจุที่เชื่อมต่อแบบขนานนั้นเพิ่มขึ้น เช่นเดียวกับตัวต้านทานที่เชื่อมต่อแบบอนุกรม ในกรณีที่ยากต่อการได้นิกายที่เหมาะสม ไม่น่าเป็นไปได้ที่คุณจะสามารถสร้างลำโพงด้วยมือของคุณเองได้การรับค่าความต้านทานเล็กน้อยนั้นเป็นไปได้จริง อย่าใช้คอยล์ เราตัดแผ่นนิกโครมหรือโลหะผสมที่คล้ายกันออก หลังการผลิต ตัวต้านทานจะเคลือบเงา ไม่มีการวางแผนกระแสไฟฟ้าขนาดใหญ่ และไม่ควรป้องกันองค์ประกอบ

การหมุนตัวเหนี่ยวนำด้วยตัวเองง่ายกว่า มีเหตุผลที่จะใช้เครื่องคิดเลขออนไลน์โดยการตั้งค่าความจุเราจะได้พารามิเตอร์: จำนวนรอบ, เส้นผ่านศูนย์กลาง, วัสดุแกน, ความหนาของแกน ลองยกตัวอย่างเพื่อหลีกเลี่ยงการไม่มีมูลความจริง เราไปเยี่ยมชม Yandex พิมพ์บางอย่างเช่น "เครื่องคิดเลขตัวเหนี่ยวนำออนไลน์" เราได้รับการตอบกลับจำนวนหนึ่ง เราเลือกไซต์ที่เราชอบ และเริ่มคิดถึงวิธีหมุนตัวเหนี่ยวนำของระบบเสียงด้วยค่าที่กำหนด 0.27 mH เราชอบเว็บไซต์คอยล์32.narod.ru มาเริ่มกันเลย

ข้อมูลเบื้องต้น: ความเหนี่ยวนำ 0.27 mH, เส้นผ่านศูนย์กลางเฟรม 15 มม., สาย PEL 0.2, ความยาวขดลวด 40 มม.

คำถามเกิดขึ้นทันทีเมื่อเห็นเครื่องคิดเลขว่าจะหาเส้นผ่านศูนย์กลางระบุของลวดฉนวนได้ที่ไหน เราทำงานหนักพบตารางบนเว็บไซต์ servomotors.ru ซึ่งนำมาจากหนังสืออ้างอิงที่เรานำเสนอในการทบทวนพิจารณา เพื่อสุขภาพของคุณ เส้นผ่านศูนย์กลางของทองแดงคือ 0.2 มม. แกนฉนวนคือ 0.225 มม. รู้สึกอิสระที่จะป้อนค่าให้กับเครื่องคิดเลขโดยคำนวณค่าที่ต้องการ

ผลที่ได้คือขดลวด 2 ชั้น จำนวน 226 รอบ ความยาวของเส้นลวด 10.88 เมตร ความต้านทานประมาณ 6 โอห์ม พบพารามิเตอร์หลักแล้วเราเริ่มหมุน ระบบลำโพงแบบโฮมเมดผลิตขึ้นในตัวเครื่องที่ทำด้วยมือและมีพื้นที่สำหรับติดตัวกรอง เราเชื่อมต่อทวีตเตอร์เข้ากับเอาต์พุตหนึ่ง และซับวูฟเฟอร์เข้ากับอีกเอาต์พุต คำไม่กี่คำเกี่ยวกับการขยายเสียง อาจเกิดขึ้นได้ว่าเวทีแอมพลิฟายเออร์ไม่รองรับลำโพงสี่ตัว แต่ละวงจรมีลักษณะเฉพาะด้วยความสามารถในการรับน้ำหนักที่แน่นอน คุณไม่สามารถกระโดดได้สูงขึ้น ระบบลำโพงได้รับการออกแบบโดยคำนึงถึงพื้นที่ส่วนหัวคงที่ มักใช้ตัวติดตามตัวส่งสัญญาณเพื่อให้เข้ากับโหลด น้ำตกที่ทำให้วงจรทำงาน ส่งผลกระทบอย่างเต็มที่ต่อลำโพงทุกตัว

แยกคำสำหรับนักออกแบบมือใหม่

เราเชื่อว่าเราได้ช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจวิธีการออกแบบระบบเสียงอย่างเหมาะสม ใครๆ ก็สามารถรับและผลิตองค์ประกอบแบบพาสซีฟ (ตัวเก็บประจุ ตัวต้านทาน ตัวเหนี่ยวนำ) ได้ สิ่งที่เหลืออยู่คือการประกอบตัวระบบลำโพงด้วยมือของคุณเอง และเราเชื่อว่าจะไม่เป็นเช่นนั้น สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าดนตรีเกิดจากช่วงความถี่ที่ถูกตัดออกโดยการผลิตอุปกรณ์ที่ไม่เหมาะสม เมื่อคุณวางแผนที่จะสร้างระบบลำโพง ให้ลองคิดดูและมองหาส่วนประกอบต่างๆ สิ่งสำคัญคือต้องถ่ายทอดความงดงามของทำนองซึ่งจะมีความมั่นใจอย่างมาก: งานนี้ไม่ไร้ประโยชน์ ระบบลำโพงจะมีอายุการใช้งานยาวนานและจะทำให้คุณมีความสุข

เราเชื่อว่าผู้อ่านจะสนุกกับการสร้างระบบลำโพงด้วยมือของตัวเอง เวลาที่จะมาถึงนั้นไม่เหมือนใคร เชื่อฉันเถอะว่าเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 เป็นไปไม่ได้ที่จะได้รับข้อมูลมากมายทุกวัน การฝึกอบรมส่งผลให้ทำงานหนักและอุตสาหะ ฉันต้องค้นหาตามชั้นหนังสือที่เต็มไปด้วยฝุ่นของห้องสมุด เพลิดเพลินกับอินเทอร์เน็ต Stradivarius ชุบไม้ไวโอลินของเขาด้วยองค์ประกอบที่เป็นเอกลักษณ์ นักไวโอลินสมัยใหม่ยังคงเลือกตัวอย่างภาษาอิตาลีต่อไป ลองคิดดูว่า 30 ปีผ่านไป เกวียนถูกทิ้งไว้ข้างหลัง

คนรุ่นปัจจุบันรู้จักยี่ห้อของกาวและชื่อของวัสดุ ของจำเป็นมีขายในร้านค้า สหภาพโซเวียตพรากผู้คนจำนวนมากไปทำให้พวกเขามีความมั่นคง ปัจจุบันความได้เปรียบอธิบายได้จากความสามารถในการคิดค้นวิธีการหารายได้ที่ไม่เหมือนใคร มืออาชีพที่เรียนรู้ด้วยตนเองจะตัดกะหล่ำปลีทุกที่