معنی کلمه الوگیسم. معنی کلمه Alogism در دایره المعارف ادبی ببینید "Alogism" در سایر لغت نامه ها چیست؟

- (یونانی). در فلسفه این نام به انحراف از قوانین و مقتضیات منطق است. فرهنگ لغات کلمات خارجی موجود در زبان روسی. Chudinov A.N.، 1910. ALOGISM [فرهنگ لغات خارجی زبان روسی

الوگیسم- به عنوان یک ابزار ادبی، ورود به گفتار ادبی انواع لحظه های منطقی بی معنی، پوچی در گفتار ادبی، تخریب ارتباطات منطقی و علت، حرکت گفتار در امتداد تداعی های تصادفی. از مهمترین انواع A. اشاره می کنیم: ... ... دایره المعارف ادبی

ALOGISM- (به یونانی پیشوند منفی، مفهوم logos، ذهن) خط استدلالی که قوانین منطق یا قوانین انجام عملیات منطقی را نقض می کند. الف همیشه حاوی یک خطای منطقی است. اشتباه در استنباط عمداً با هدف ... ... دایره المعارف فلسفی

الوژیسم- به فرهنگ لغت غیر منطقی مترادف های زبان روسی مراجعه کنید. راهنمای عملی M.: زبان روسی. Z. E. Alexandrova. 2011. اسم الوگیسم تعداد مترادف: 8 ... فرهنگ لغت مترادف

ALOGISM- (از پیشوند منفی و ذهن logismos یونانی) 1) انکار تفکر منطقی به عنوان وسیله ای برای دستیابی به حقیقت. عقل گرایی، عرفان، ایمان گرایی منطق را در مقابل شهود، ایمان یا وحی قرار می دهد. 2) در سبک شناسی، نقض عمدی در ... فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

ALOGISM- الوژیسم، تعزیه، شوهر. (از یونانی a without and logismos استدلال) (کتاب). چیزی که برخلاف منطق با تفکر منطقی سازگار نیست. فرهنگ لغت توضیحی اوشاکوف. D.N. اوشاکوف. 1935 1940 ... فرهنگ لغت توضیحی اوشاکوف

الوژیسم- a, m. alogisme m. گرم 1. غیر منطقی بودن، ناسازگاری با مقتضیات منطق. کریسین 1998. در نامه پوشکین، بازی لفظی شادی دوباره جان می گیرد، پر از کنایه ها و تمثیل های آرزاماس. RR 1974 5 41. 2. فلسفه. نفی منطق به عنوان ... ... فرهنگ لغت تاریخی گالیسم های زبان روسی

الوگیسم- (غیرمنطقی بودن؛ از یونانی دیگر ذره منفی و دیگر ذهن logísmós یونانی، عقل) استدلال غیر منطقی، رشته فکری که قوانین و قواعد منطق را نقض می کند یا واقعیتی که در چارچوب تفکر منطقی نمی گنجد، چیزی که نمی تواند ... ... ویکی پدیا

الوژیسم- آ؛ متر [یونانی. یک استدلال نه، بدون و منطقی]. 1. فقدان منطق در چه چیزی; چه l. غیر منطقی، متناقض الف. سند. الف. فرم هنر. 2. روشن. وسیله ای سبکی که در آن ارتباطات منطقی با هدف عمدا نقض می شود ... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

الوژیسم- (یک + دلیل لجسموس یونانی، قضاوت) در روانپزشکی، نقض تفکر، که در آن قضاوت از قوانین منطق پیروی نمی کند ... فرهنگ لغت بزرگ پزشکی

الوژیسم- (از یونانی و نه، logos mind) رشته فکری که برخی از قوانین و قواعد منطقی را زیر پا می گذارد و بنابراین همیشه دارای یک خطای منطقی است. اگر اشتباه ناخواسته صورت گیرد، ما یک پارالوژیسم داریم; اگر اشتباه برای هدف خاصی انجام شود ... واژه نامه اصطلاحات منطقی

کتاب ها

چماق و هویج. اصول یک رهبر حکیم (مجموعه 2 کتاب هدیه)، . مجموعه کادویی 2 کتابی با طراحی شیک در صحافی نویسنده با نقش برجسته فویل طلا، توری ابریشمی و تراش سه طرفه چکش دستی. کتاب ها در ...

اصل تخریب منطق اساس بسیاری از تکنیک های هنری N. Gogol می شود. به عنوان مثال، در داستان "چگونه ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفورویچ دعوا کرد"، در توصیف ایوان ایوانوویچ گوگول "تظاهر می کند" که او ویژگی های مثبتی به قهرمان خود می دهد، در حالی که خواننده عکس آن را می فهمد: شخصیت گوگول یک شخص کاملاً متوسط است. با علایق پایین، اما نظر بسیار بالایی نسبت به خودم.

تمهیدات در گفتار راوی داستان نامبرده در ناهماهنگی مقدمه با نتیجه گیری ظاهر می شود: "ایوان ایوانوویچ فرد شگفت انگیزی است! چه خانه ای دارد! - و با نقض مبنای منطقی مقایسه: "ایوان ایوانوویچ ماهیت کمی ترسو دارد. برعکس، ایوان نیکیفورویچ شلوارهایی در چنین چین های گسترده ای دارد ... ".

در داستان گوگول، اغلب از روش گروه بندی ناسازگار در شمارش استفاده می شود. این را می توان در کت مشاهده کرد، جایی که راوی سعی می کند منشا نام خانوادگی قهرمان داستان را توضیح دهد: «نام خانوادگی این مقام بشماچکین بود. در حال حاضر با نام خود مشخص است که زمانی از یک کفش نشات گرفته است. اما چه زمانی، در چه زمانی، و چگونه از کفش منشاء گرفت، هیچ یک از اینها مشخص نیست. و پدر، پدربزرگ، و حتی برادر شوهر، و همه باشماچکین ها کاملاً با چکمه راه می رفتند و تنها سه بار در سال کف پا را عوض می کردند. در این قسمت، اثر کمیک از طریق برشمردن متناقض والدین قهرمان حاصل می شود: بعد از کلمات هم پدر و هم پدربزرگخواننده به طور منطقی انتظار دارد و پدربزرگاما کلمه مورد انتظار به طور نامحسوس توسط نویسنده با برادر شوهر جایگزین می شود که از گروه "همه باشماچکین ها" خارج می شود.

در داستان "پالتو" گوگول بی‌پایان بندهای فرعی (موقتی، مشروط) را به رشته تحریر در می‌آورد و مدام ایده اصلی را به خاطر جزئیات جزئی ترک می‌کند. تنش کاملاً غیرمنتظره و به طور پیش پا افتاده در پایان جمله تخلیه می شود - این نوعی تمثیل نحوی است:

«حتی در آن ساعات، // وقتی آسمان خاکستری پترزبورگ کاملا خاموش می شود و همه بوروکرات ها مطابق با حقوق دریافتی و هوس خودشان به بهترین وجه می خوردند و شام می خوردند // - وقتی همه چیز از قبل استراحت کرده بود. پرهای دپارتمانی، دویدن به اطراف، مشاغل ضروری خود و دیگران و هر آنچه که داوطلبانه از خود می پرسد، حتی بیش از حد لازم، یک فرد ناآرام، // - وقتی مسئولان عجله دارند که به وقت باقی مانده لذت ببرند: هر که فعال تر به تئاتر می رود. کسی در خیابان، از او تعریف می کند که به چند کلاه نگاه کند. چه کسی برای عصر - برای تعارف از یک دختر زیبا، ستاره یک حلقه رسمی کوچک .... // یا حتی زمانی که چیزی برای صحبت وجود ندارد. بازگویی حکایت ابدی در مورد فرمانده، که به او گفته شد دم اسب بنای یادبود فالکونت قطع شده است، - // در یک کلام، حتی زمانی که همه می خواهند خوش بگذرانند، آکاکی آکاکیویچ به هیچ سرگرمی تن نداد.

معمولاً روش‌های گوگول برای خلق یک جلوه کمیک، که مبتنی بر تمثیل است، در متون «عصرها در مزرعه نزدیک چرخه دیکانکا» نیز دیده می‌شود.

مثلا، عدم تطابق علت و معلول:"این Sverbyguz قزاق بود. این یکی را دیگر نمی شد در کیسه ای پنهان کرد، زیرا چنین کیفی پیدا نمی شد. او از نظر بدن از خود سر سنگین تر و از پدرخوانده چوبوف بلندتر بود. و به این ترتیب سولوخا او را به باغ برد تا همه آنچه را که می خواست برای او توضیح دهد از او بشنود.

یا ناهماهنگی مقدمات و نتایج:واکولا به اوکسانا توضیح می دهد که قرار است خود را "در سوراخ" غرق کند: "روح گم شده! - پیرزنی که از آنجا رد می شد با تعصب زمزمه کرد - برو بگو آهنگر چگونه خود را حلق آویز کرد. یا: پاتسوک، با وجود جثه کوچکش، از نظر عرض بسیار سنگین بود ...

ویژگی بارز سبک گوگول هستند مقایسه های غیر منطقی:"... کلبه آنها دو برابر شلوار کارمند ولوست بود ...".

خیابان نوسکی گوگول نیز بر اساس ناهماهنگی ها و غیرمنطقی ها ساخته شده است.

مثلا، الوگیسم در سطح ساخت نحوی:کم کم همه به جامعه خود می‌پیوندند که تکالیف بسیار مهمی را انجام داده‌اند، مانند: صحبت کردن با پزشک خود در مورد آب و هوا و جوش کوچکی که روی بینی‌شان پریده است، در مورد سلامت اسب‌ها و فرزندان خود یاد می‌کنند، اما نشان می‌دهند. استعدادهای بزرگ...».

بی منطقی در "اسامی گویا": نام دو مست - هافمن و شیلر.

«شیلر در مقابل او نشسته بود، نه شیلر که ویلهلم تل و تاریخ جنگ سی ساله را نوشت، بلکه شیلر معروف، حلبی‌ساز در خیابان مشچانسکایا. در نزدیکی شیلر هافمن ایستاده بود، نه هافمن نویسنده، بلکه یک کفاش خوب از خیابان افسر، دوست بزرگ شیلر... این صنعتگران شایسته به عنوان کفاش مست بودند.

الوگیسم در سطح نظام فیگوراتیوخود را در این واقعیت نشان می دهد که زیبایی "الهی" و چشمان "بهشتی" یک غریبه زیبا به شدت با ماهیت شغل او در تضاد است. او به عنوان یک عرصه مبارزه بین قدرت الهی و شیطانی را نشان می دهد: "... او نوعی اراده وحشتناک روح جهنمی بود که مشتاق نابودی هماهنگی زندگی بود و با خنده به ورطه آن پرتاب شد."

رفتار شخصیت هایی که در خیابان نوسکی ملاقات می کنند غیرقابل درک است: "خالق! در خیابان نوسکی با چه شخصیت های عجیبی روبرو می شوید! از این قبیل افراد زیاد هستند که وقتی با شما ملاقات می کنند، مطمئناً به چکمه های شما نگاه می کنند و اگر عبور کنید، به عقب برمی گردند تا به دنبال شما نگاه کنند. در ابتدا فکر می کردم که آنها کفاش هستند، اما، هیچ اتفاقی نیفتاد: آنها بیشتر در بخش های مختلف خدمت می کنند ... ".

در «ارواح مرده»، که ردیف‌های کاملی از جزئیات را روی هم انباشته می‌کند، گوگول دوباره به روش الوژیسم متوسل می‌شود - یک انحراف غیرمنتظره، نقض منطق شمارش.

مثلا، در توضیح فضاهای داخلی:

در مانیلوا:"... در اتاق نشیمن مبلمان زیبایی وجود داشت که با پارچه ابریشمی هوشمند روکش شده بودند ... اما برای دو صندلی کافی نبود و صندلی ها به سادگی با حصیر پوشیده شده بودند." یا: «... شمعدانی بسیار هوشمند از برنز تیره با سه فضل عتیقه، با سپر هوشمند مادر از مروارید، روی میز سرو می شد و در کنار آن نوعی معلول ساده مسی، لنگ می گذاشتند. ، از پهلو جمع شده و پر از چربی ...».

در جعبه ها:"نقاشی ها همه پرنده نبودند: بین آنها پرتره ای از کوتوزوف آویزان بود و پیرمردی با رنگ روغن با سرآستین های قرمز روی یونیفرم خود نقاشی شده بود، همانطور که آنها زیر پاول پتروویچ می دوختند."

در سوباکویچ:بین یونانیان قوی، معلوم نیست که چگونه و چرا باگریشن، لاغر، لاغر، با پرچم‌ها و توپ‌های کوچک زیر و در باریک‌ترین قاب‌ها جا افتاده است.

تمسخرهااغلب یافت می شود در سخنان قهرمانان:

نوزدرو:«اینجا مرز است! .. هر چه این طرف می بینی، همه اینها مال من است، و حتی آن طرف، همه این جنگلی که آنجا آبی می شود، و بس. فراتر از جنگل، همه چیز مال من است.

تمثیل به قول نویسنده،جایی که اثبات شایستگی های وزین مقامات به نتیجه معکوس می انجامد. "بسیاری بدون تحصیل نبودند: رئیس اتاق "لیودمیلا" ژوکوفسکی را که هنوز در آن زمان خبری غیر معمول بود، می دانست و با استادانه بسیاری از قسمت ها را خواند، به ویژه: "بور خوابید. دره می خوابد» و کلمه «چو!» به طوری که واقعاً به نظر می رسید که دره خواب است. برای شباهت بیشتر، او حتی در این زمان چشمانش را به هم زد. مدیر پست بیشتر وارد فلسفه شد و حتی شب‌ها شب‌های یونگ و «کلید اسرار طبیعت» اثر اکارتشاوزن را می‌خواند که از آن‌ها عصاره‌های بسیار طولانی می‌گرفت، اما هیچ‌کس نمی‌دانست چه نوع هستند... بقیه نیز بیشتر بودند. یا افراد کم‌روشن: برخی کارامزین را خوانده‌اند، برخی Moskovskiye Vedomosti را خوانده‌اند، برخی حتی اصلاً چیزی نخوانده‌اند.

یا: «چیچیکوف به زودی میدانی بسیار وسیع‌تر را تصور کرد: کمیسیونی برای ساختن نوعی ساختار دولتی و بسیار سرمایه تشکیل شد... شش سال آنها در اطراف ساختمان مشغول بودند. اما آب و هوا، یا چیزی، دخالت می کرد، یا مصالح قبلاً چنین بود، فقط ساختمان دولتی نمی توانست از پایه بالاتر برود. در همین حال، در سایر نقاط شهر، هر یک از اعضا خود را با خانه ای زیبا از معماری مدنی می دیدند: معلوم است که خاک زمین آنجا بهتر بود.

در «ارواح مرده» اغلب تکنیک ناهماهنگی بین مقدمات و نتیجه‌گیری‌ها وجود دارد - مثلاً در صحنه بحث درباره رفتار عجیب چیچیکوف.

نامشخص بودن رنگ بر نامعین بودن شخصیت مانیلوف تأکید می کند.

1. اتاق (مانیلوف) "مطمئناً بدون لذت نبود: دیوارها با نوعی رنگ آبی مانند خاکستری رنگ آمیزی شده بودند."

2. گفتگوی دو خانم:

یک بانوی دلنشین از همه جهات گفت: "جان مرده...".

- ببخشید چی؟ - مهمان را برداشت، همه در آشفتگی.

- روح های مرده!..

«آه، به خاطر خدا صحبت کن!

- این فقط برای پوشاندن اختراع شده است، اما موضوع اینجاست: او می خواهد دختر فرماندار را بگیرد.

مطمئناً این نتیجه گیری به هیچ وجه غیرمنتظره و از هر نظر غیرعادی نبود. بانوی دلپذیر با شنیدن این سخن، در جا متحجر شد، مانند مرگ رنگ پریده شد و گویی به شدت نگران شد.

الوگیسم گاهی به عنوان تلاشی برای توجیه رفتار کمتر از کامل استفاده می شود. به عنوان مثال، در بازرس کل، ارزیاب در مورد خودش می گوید که در کودکی مادرش او را آزار می داد و از آن زمان به بعد کمی ودکا به او می داد.

مثال‌های متعدد نشان می‌دهد که الوژیسم یکی از ویژگی‌های بارز سبک گوگول است، یکی از تکنیک‌های خلق یک اثر کمیک.

ادبیات

1. آزارووا N.M.متن کتابچه راهنمای ادبیات روسی قرن نوزدهم. قسمت اول. ام: قرن کتاب، 2003.

2. آزارووا N.M.متن کتابچه راهنمای ادبیات روسی قرن نوزدهم. قسمت دوم. M.: قرن کتاب، 2003.

3. گورشکوف A.I.ادبیات روسی: از کلمه تا ادبیات: اوچبن. کمک هزینه برای دانش آموزان در کلاس های 10-11. آموزش عمومی نهادها ویرایش 3 م.: آموزش و پرورش، 1376.

4. «ادبیات روسی»، شماره 1/2008. I. کولووا."در مورد کمیک در کار N.V. گوگول: سنت ها و نوآوری.

5. کاملترین دوره زبان روسی / N.V. آدامچیک.مینسک: هارسوت، 2007.

6. فرهنگ دایره المعارف فیلسوف جوان (زبان شناسی) / کامپ. M.V. پانوف. مسکو: آموزش، 1984.

N.V. کارنیزوف،
الکترواستال،
منطقه مسکو

الوگیسم به عنوان یک وسیله هنری.تکنیک های سبکی مرتبط با نقض ارتباطات منطقی. آنها مبتنی بر تقابل مفاهیم همگرا، یا معنای کلمه و لحن، یا تغییر در دید معمول از چیزها، یا بر روشن شدن چیزهای سازگار به عنوان چیزی متناقض هستند. ضد شناسی شاعرانه. مرتبط با نصب بر روی گروتسک، کنایه، کمیک یا غیرمنطقی.

الوگیسم به عنوان یک وسیله هنری. وسایل شعر مدرن قسمت 3

این مقاله به گروه می پردازد وسایل سبکیمرتبط با نقض ارتباطات منطقی است. آنها بر اساس تقابل مفاهیم همگرا یا بر اساس تقابل معنای کلمه و لحن تلفظ آن یا تغییر در دید معمول نسبت به چیزها، پدیده ها، رویدادها یا بر روشنایی مطلق هستند. چیزهای سازگار به عنوان چیزی متناقض و متضاد. ضد شناسی شاعرانه. معمولاً با نگرش نسبت به چیزهای گروتسک، کنایه آمیز، کمیک یا غیرمنطقی همراه است.

ضد عبارت

ضد عبارت- تقابل معنای آشکار و پنهان، استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنای واقعی کلمه مخالف. به عنوان مثال، برای تأثیر کنایه یا کنایه، یک تمسخر ظریف، پوشیده از ادب بیرونی: "باهوش، کجا سرت می شود؟" - هنگام اشاره به خر (I. Krylov). یا، برعکس، برای ابراز تحسین پنهان: "و او باهوش بود، او باهوش بود، مانند یک شیطان" (M. Lermontov).

با مار کبری معلم را مسخره کردم...
قصاص به طور کامل پیشی گرفت -
معقول، ابدی، مهربان
در سر من رانداو است!

(سرگئی کوپین)

اما من سوالاتم را در تاریکی خواهم پرسید،
به طوری که حقیقت در مهبدست آوردن

در این صورت خود کلمه تغییر نمی کند. گاهی اوقات یک کلمه اضافی و تعیین کننده در کنار آن قرار می گیرد که به لطف آن امکان خواندن جدید کلمه قدیمی ظاهر می شود. ضد عبارت اغلب برای اغراق کردن یک موقعیت، رساندن آن به نقطه پوچ و آشکار کردن - به لطف این - پوچ های آشکار و آشکاری که مردم سعی می کنند چشم خود را بر روی آنها ببندند استفاده می شود:

دو قطعه از اتحادیه سابق
با همان ولع شعر.
میوز فریبنده چه باید بکند؟
ظاهراً نصف شد.
نصف میوز، نصف لیر را بسیار ارج می نهد.
و پگاسوس تنها می ماند.
بچه ها کدوم رو ترجیح میدین
از همینطور ناهمسانخود نیم?

(لیودمیلا نکراسوفسایا)

با کمک ضد عبارت، نویسنده از روی کنایه از ناآگاهی عمدی ادبیات روسی زبان اوکراین توسط کلاسیک های "مشغول ملی" ادبیات مدرن اوکراین، که وانمود می کنند که "نیمه دیگر" وجود ندارد. در هر صورت، آنها حق وجود او را به رسمیت نمی شناسند و نامناسب بودن کامل حرفه ای او را اعلام می کنند. اثر مورد نظر با استفاده از لقب تعریف کننده "متفاوت" قبل از کلمه "نیمه ها" به دست می آید. اگر منطقی فکر کنید، هیچ راهی وجود ندارد که نیمه ها دقیقاً متفاوت باشند زیرا آنها دو بخش از یک کل واحد هستند.

مرگ گذر از یک خلأ آشناست
AT جای خالی دیگرفضا.

اگر بخواهید به «ناقصی دیگر» فکر کنید، بلافاصله یک تناقض ظاهر می شود: ما در مورد پوچی صحبت می کنیم، چگونه دومی می تواند «دیگری» باشد؟ و اگر نویسنده از "دیگری" صحبت می کند، پس از همه اینها، مرگ "فضای پر نشده"، پوچی، هیچ چیز نیست؟ در واقع، خواننده ی توجه، با استفاده از یک ضد عبارت، به آرامی به این سؤال عمیق و مبهم فکر می کند.

بنابراین، ضد عبارت همیشه کنایه نیست و لزوماً به معنای برتری پنهان بر کسی نیست که گوینده در چشم او چاپلوسی می کند و معنای مخالف را در گفتار خود قرار می دهد. ضد عبارت می تواند شامل سایه هایی از احساسات کاملاً متفاوت باشد: تأیید غیر ارادی با بیان واضح نارضایتی، تحقیر و خشم هنگام تمجید از اعمال کسی و غیره. اما یک چیز برای ضد عبارت غیرقابل تغییر است - کلماتی که استفاده می شود همیشه دقیقاً برعکس آن چیزی است که گفته می شود. ، حتی اگر ردیه صریحاً در لحنی که با آن تلفظ می شوند وارد نشده باشد.

الوگیسم

الوگیسم- نقض ارتباطات منطقی برای تأکید عمدی بر تناقض: «من دوست داشتتو قوی تر از عرفات - یهودیان"" روح، مانند زندگی، در دسترس و ساده است، / مانند چرم شاگرین فاسد نشدنی است"(ستانیسلاو میناکوف)" وقتی صدها گدا فلج – / تنها فرد شاد(تاتیانا کورنینکو). الوگیسم در شعر عامیانه ("دهکده ای در حال رانندگی از کنار دهقانی بود") توسط ک.چوکوفسکی در "آشفتگی" استفاده شد.

وقتی چیز مسخره ای می بینید:
این یک فیل راه راه بنفش است،
آن خورشید مربع مالویچ است،
این یک خیار گرد قرمز است
اتفاقات عجیبی برای من می افتد:
تمام بزرگسالان در من به پایان می رسد
و دوباره دوران کودکی برمی گردد
و خالق بیدار می شود.

(لیودمیلا نکراسوفسایا)

تکان دادن بدنه چاق،
من با جمع آوری تمام سود خود خواهم خرید،
نه تنها یک کت خز خز استریلت,
اما کفش از فلس های شیر!

(سرگئی کوپین، "فرصت های فراوان")

در ورودی در هر پله
شاد، شادمان
سرنگ ها زیر پا خرد می شوند

(همان، «بیایید در مورد نور صحبت کنیم...»)

در دو مورد آخر، استفاده موفقیت آمیز از تمثیل، طعنه پنهان، حتی گروتسکی را که نویسنده با آن ثروت های نوپای مدرن، تا زانو در دریا، و شادی رایگان اعتیاد به مواد مخدر را با آن ترسیم می کند، به وضوح نشان می دهد.
الوگیسم در ادبیات به عنوان نقض نه تنها منطق تفکر، بلکه همچنین از ادراک وجود، تحریف تصویر عادی از جهان، ایده های طبیعی در مورد اشیاء، پدیده ها، روند رویدادها درک می شود.

کاتارزیس

کاتارزیس- ترکیبی از مفاهیم و عبارات متضاد، اما غیر متضاد به منظور تأثیرگذاری بیشتر: باران سوزان، شعله سیاه، صدای سبز، زنگ زرشکی، دندان زمان، کلمات تند. عبارتی که مصادره است، معنای مجازی دارد که بر اساس تداعی های دور ایجاد می شود و این معنا را نمی توان به معنای واقعی کلمه گرفت، زیرا مانند تمثیل غیرمنطقی است.
استفاده از کاتاخرزیس به عنوان یک تکنیک هنری مستلزم آن است که نویسنده درایت عالی و حس توسعه یافته سازگاری واژگانی داشته باشد، زیرا کاتاخرزیس می تواند مانند یک خطای گفتار در ترکیب مکانیکی مسیرها باشد. کوسه هاامپریالیسم نیست نگه داشتنبه ما آنها پنجه ها”)، و جلوه ای از مهارت بالا.

شاخه هایی که شاخ و برگ قاب شده بودند را لمس کردم
بی نهایت سبزموج صمغی
روی آسفالت جاده ها باران با پای برهنه پاشید
و طبیعت را ترک کرد کاملا تمیز.

(تاتیانا گوردینکو)

به نظر می رسد که قیدهایی که در این زمینه غیرمنطقی هستند، همراه با القاب غیرمعمول برای آنها، با این وجود، تأثیر تصاویر را افزایش می دهند، آنها را در تضاد سایه می اندازند و آنها را برجسته می کنند: به عنوان مثال، رنگ - و فضا (بی نهایت سبز)، صدا - و رنگ (به شدت خالص).
کتهرز در «اما همچنان سرگردان در شر ایمان بی خدااستانیسلاو میناکوف حاوی تضاد «ایمان بی خدا» است. در این مورد، این یک مفهوم متضاد نیست، زیرا شعر به اگنوستیک اشاره دارد، یعنی. اعتقاد به اینکه خدا وجود ندارد، یک اعتقاد درونی که نیازی به اثبات ندارد، عدم تمایل به در نظر گرفتن هیچ مدرکی. این هم ایمان است، اما از نوع خاصی است.
کاتاکرزیس را باید از مفهوم نزدیک به oxymoron متمایز کرد.

اکسی مورون

اکسی مورون(طبق گفته A. Kvyatkovsky - oxymoron، در ویکی‌پدیا - oxymoron و oxymoron) - ترکیبی از کلمات متضاد (برخلاف catachresis) در معنی و با هم مفهوم جدیدی ایجاد می‌کنند: پژمرده باشکوه، زیبا برهنه، به زیبایی بیمار، تب اعداد سرد ، و غیره.

نمونه هایی از oxymoron در شعر:

و، روشن شده توسط تاریکیتاریکی را نور نامیدم.

(ایوان ولوسیوک)

« بدخواهی بی تفاوتمردمک نزدیک به تکان می خورد، «از طریق نور سیاهشاخه ها به ما نگاه می کنند، "در این لحظات، در ابدیاینها فوریپلک ها»، «و، با ظاهر پیچیده آمبالا، سر تکان می دهد، "و مغرور ذهن بی کران"(ستانیسلاو میناکوف)" ما که انگار از زندان فرار کردیم در تاریکیما سرگرم کننده"،" روح چیزی را لمس خواهد کرد، در مه روشنگرغرق کن" (اوگنی پوگاچف).

گاهی اوقات یک oxymoron را پادتن می نامند، اما پادتن یا syneresis یک شخصیت بلاغی است که با دو فکر مخالف است، اما تضاد ایجاد نمی کند. اگر کیفیتهای متضاد یک شیء مخالف نباشد، بلکه کیفیات دو شیء متفاوت باشد، و همچنین اگر پدیده متضاد دوم، پیامد اولی باشد، تضادها شکل نمی گیرد.

بیگانگی

بیگانگی(گاهی اوقات "بیگانگی" را می نویسند) - توصیف یک شخص، شی یا پدیده، گویی برای اولین بار از بیرون با نگاهی تازه دیده می شود و بنابراین کمی غیر معمول و عجیب به نظر می رسد. این یک روش توصیفی هنری است که آنچه را که توصیف می‌شود از بستر معمول تشخیص جدا می‌کند و معمول را متمایز و غیرقابل تشخیص می‌کند:

ناگهان شکستن نامناسب
و در حال حاضر روی خام و نرم
یک مشت توت له شده پیدا کنید...

(النا موروزوا)

پاپیروس نازک عصر پاییز
کسی بزرگبه آرامی می غلتد...

(النا بوئیچ)

ابرها هجوم می آورند، رعد و برق غرش می کند،
در پاسخ - صدای غم انگیز درختان.
انگار از زیر موشک
به زمین می خورد کسی قدیمی –
او می خندد و غرش می کند،
و چمن را به سمت پایین کج می کند.

(واسیلی تولستوس)

هنگامی که شیء از هم جدا می شود، با ویژگی های خاص خود ("خام و نرم") جایگزین می شود، گویی هنوز نامی به آن داده نشده است، و این پدیده با یک عبارت توصیفی منتقل می شود ("شخصی بزرگ"، "یکی باستانی").

وقتی از فاصله ای جدید به واقعیت تصویر شده نگاه می کنیم، چشم اندازی جدید باز می شود، ویژگی هایی ظاهر می شوند که قبلاً به دلیل آشنایی با آنها نامرئی بودند.

در طول دوره توسعه عادی جامعه، علم و هنر، مسائل جدید طبق یک الگوریتم از قبل توسعه یافته حل می شوند. هنگام تغییر دوره ها، پارادایم ها، روابط اجتماعی، نگرش های روش شناختی، مردم خود را پیدا می کنند، انگار که در سیاره ای دیگر، آنها را در شرایط ناآشنا احاطه کرده اند، اشیاء شناخته شده اهمیت خود را از دست می دهند و به طور جذابی غیرعادی می شوند. بحران شفافیت وجود دارد. پیشرفت علمی توسط ایده‌های «دیوانه‌آمیز» هدایت می‌شود، در حالی که هنر تغییرات در زندگی را از طریق نگاه جدیدی به چیزها منعکس می‌کند، یعنی. با کمک جدا شدن این یک تغییر در درک است، و به عنوان یک ابزار هنری، بیگانگی توجیه می شود، به عنوان یک ادراک بالا، یک نفوذ دقیق به زندگی. اما در شعر پوچ، در پست مدرنیسم، بیگانگی نه تنها به عنوان یک ابزار شاعرانه، نه به عنوان وسیله، بلکه به عنوان محتوا ظاهر می شود و بنابراین امکان معنا را انکار می کند.

لجسموس- دلیل، دلیل) - استدلال غیر منطقی، رشته فکری که قوانین و قواعد منطق را زیر پا می گذارد، یا واقعیتی که در چارچوب تفکر منطقی نمی گنجد، چیزی که بر خلاف منطق قابل توجیه منطقی نیست.

منطق و فلسفه

در فلسفه، الوژیسم نه تنها به عنوان یک خطای منطقی، بلکه به عنوان انکار تفکر منطقی و منطق به عنوان وسیله ای برای دستیابی به حقیقت، به عنوان یک اصل اساسی شناخته می شود. آموزه‌ها و گرایش‌های فلسفی که جنبه‌ی اساسی آن الوژیسم است، عبارتند از: عقل‌گرایی، عرفان، ایمان‌گرایی، شهودگرایی، شهودگرایی. به عنوان ابزاری برای شناخت در این نظریه ها، شهود به عنوان یک درک شهودی مستقیم از حقیقت، ایمان یا وحی مطرح می شود. در عین حال، الوژیسم نه تنها در حوزه معرفت شناسی یا منطق، بلکه در حوزه زیبایی شناسی و فلسفه ریاضیات (مساله اثبات ریاضیات و شناخت در ریاضیات) به عنوان یک اصل به کار می رود.

ادبیات

در شعر، الوگیسم به عنوان یک ابزار ادبی (شکل سبکی) درک می شود - نقض ارتباط منطقی در گفتار ادبی. الوگیسم با پوچی و بیهودگی ارتباط تنگاتنگی دارد.

انواع تمثیل عبارتند از: اختلاف بین ساختار نحوی و معنایی کلام; نقض ارتباط منطقی (شکاف منطقی) بین چرخش گفتار، عبارات، کپی ها، بخش های جداگانه گفتگو. تقابل اشیاء و خصوصیاتی که متضاد چیزی ندارند، یا مقایسه اشیاء و خصوصیاتی که فاقد هرگونه تشابه هستند. نتیجه گیری پوچ خیالی؛ تخریب روابط علت و معلولی؛ حرکت گفتار توسط انجمن های تصادفی؛ جمله خالی یا بی معنی

ایوان ایوانوویچ ذاتاً ترسو است. برعکس، ایوان نیکیفورویچ شلوارهایی در چنین چین های گسترده ای دارد ... (N.V. Gogol.)
من هرگز فراموش نمی کنم - او بود یا نبود، امروز عصر. (A. A. Blok)

الوگیسم اغلب برای ایجاد یک اثر کمیک، همراه با نصب کنایه، گروتسک، غیرمنطقی استفاده می شود. جلوه کمیک تمثیل در فولکلور (معماهای عامیانه) ، در آثار طنزپردازان (N. V. Gogol ، افسانه ها و قصارهای کوزما پروتکوف) ، در اشعار خنده دار برای کودکان (K. I. Chukovsky ، D. I. Kharms و غیره) استفاده می شود. استفاده از الوژیسم برای نشان دادن غیرمنطقی بودن و غیرمنطقی بودن واقعیت برای کارهای همان گوگول، لوترامون، اف.

بنیاد ویکی مدیا 2010 .

مترادف ها:

متضادها:

ببینید "Alogism" در سایر لغت نامه ها چیست:

به عنوان یک ابزار ادبی، ورود به گفتار ادبی انواع لحظه های منطقی بی معنی، پوچی در گفتار ادبی، از بین بردن پیوندهای منطقی و علّی، حرکت گفتار در امتداد تداعی های تصادفی. از مهمترین انواع A. اشاره می کنیم: ... ... دایره المعارف ادبی

- (به یونانی پیشوند منفی، مفهوم logos، ذهن) خط استدلالی که قوانین منطق یا قوانین انجام عملیات منطقی را نقض می کند. الف همیشه حاوی یک خطای منطقی است. اشتباه در استنباط عمداً با هدف ... ... دایره المعارف فلسفی

به فرهنگ لغت غیر منطقی مترادف های زبان روسی مراجعه کنید. راهنمای عملی M.: زبان روسی. Z. E. Alexandrova. 2011. اسم الوگیسم تعداد مترادف: 8 ... فرهنگ لغت مترادف

- (از پیشوند منفی و ذهن logismos یونانی) 1) انکار تفکر منطقی به عنوان وسیله ای برای دستیابی به حقیقت. عقل گرایی، عرفان، ایمان گرایی منطق را در مقابل شهود، ایمان یا وحی قرار می دهد. 2) در سبک شناسی، نقض عمدی در ... فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

الوژیسم، تمثیل، شوهر. (از یونانی a without and logismos استدلال) (کتاب). چیزی که برخلاف منطق با تفکر منطقی سازگار نیست. فرهنگ لغت توضیحی اوشاکوف. D.N. اوشاکوف. 1935 1940 ... فرهنگ لغت توضیحی اوشاکوف

ولی؛ متر [یونانی. یک استدلال نه، بدون و منطقی]. 1. فقدان منطق در چه چیزی; چه l. غیر منطقی، متناقض الف. سند. الف. فرم هنر. 2. روشن. وسیله ای سبکی که در آن ارتباطات منطقی با هدف عمدا نقض می شود ... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

- (یک + دلیل لجسموس یونانی، قضاوت) در روانپزشکی، نقض تفکر، که در آن قضاوت از قوانین منطق پیروی نمی کند ... فرهنگ لغت بزرگ پزشکی

- (از یونانی و نه، logos mind) رشته فکری که برخی از قوانین و قواعد منطقی را زیر پا می گذارد و بنابراین همیشه دارای یک خطای منطقی است. اگر اشتباه ناخواسته صورت گیرد، ما یک پارالوژیسم داریم; اگر اشتباه برای هدف خاصی انجام شود ... واژه نامه اصطلاحات منطقی

کتاب ها

چماق و هویج. اصول یک رهبر حکیم (مجموعه 2 کتاب هدیه)، . مجموعه کادویی 2 کتابی با طراحی شیک در صحافی نویسنده با نقش برجسته فویل طلا، توری ابریشمی و تراش سه طرفه چکش دستی. کتاب ها در ...

کمک! ادبیات، مثال ها و بهترین پاسخ را گرفت

پاسخ از Irina Robertovna Makhrakova[گورو]
در اینجا مقالاتی از فرهنگ لغات اصطلاحات ادبی آورده شده است که هر کدام دارای نمونه هایی هستند.
ALOGISM (از یونانی - نه-، بدون-؛ ذهن، استدلال) - نقض عمدی و عمدی پیوندهای منطقی در یک اثر هنری برای ایجاد یک اثر کمیک و کنایه آمیز. ترکیبی غیر قابل پیش بینی از مفاهیم ناهمگن به عنوان مثال: "لو ساویچ تورمانوف، یک مرد معمولی در خیابان با یک سرمایه دار، یک زن جوان و یک سر کچل، به نوعی در روز نام دوستی بازی می کند" (A.P. Chekhov). الوگیسم در عبارات، تصاویر و طرح ها در آثار N. V. Gogol، M. E. Saltykov-Shchedrin، Kozma Prutkov، D. I. Kharms، N. M. Oleinikov یافت می شود. این یکی از رایج ترین ابزارهای هنری در ادبیات پوچ است.
IRONY (از یونانی - تمسخر، تظاهر، زمانی که شخصی تظاهر می کند که احمق تر از خودش است؛ V.I. Dal در "فرهنگ توضیحی زبان بزرگ روسی زنده" این اصطلاح را به شرح زیر تعریف می کند: "<...>گفتاری که در آن معنی یا معنی مخالف معنای لغوی کلمات باشد; ستایش تمسخر آمیز، تایید بیان کننده سرزنش<...>>>) - استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنایی مخالف با واقعی، با هدفی آگاهانه برای تمسخر. نگرش کنایه آمیز، به عنوان یک قاعده، دلالت بر برتری یا اغماض، شک یا تمسخر دارد، گویی پنهان است، اما در اصل سبک یک اثر هنری را تعریف می کند. کاملاً بر اساس کنایه، شعری از N. A. Nekrasov که در سال 1863 نوشته شده بود، پر از لبخند تلخ ساخته شد:
مادرم بر سر من آواز خواند
تکان دادن گهواره ام:
"شاد خواهی بود، کالیستراتوشکا!
شما تا ابد با خوشبختی زندگی خواهید کرد! »
و به خواست خدا محقق شد
پیش بینی مادرم:
نه ثروتمندتر، نه زیباتر،
هیچ Kalistratushka ظریف تر وجود ندارد!
من در آب چشمه غسل می کنم،
با پنج انگشت موهایم را می خارم،
من منتظر برداشت محصول هستم
از یک نوار کاشته نشده!
و مهماندار در حال انجام است
روی کودکان برهنه با شستشو،
لباس پوشیدن بیشتر از شوهرش -
کفش های بست را با podkovyrkoyu می پوشد!. .
SARKASM (از یونانی، به معنای واقعی کلمه - من گوشت را پاره می کنم) - یکی از انواع کمیک؛ بالاترین درجه کنایه، تمسخر سوزناک و بدخواهانه پدیده به تصویر کشیده شده است. تقریباً تمام ادبیات طنز مملو از عناصر طعنه است. نمونه هایی از طعنه در شعر عامیانه روسی نیز یافت می شود. این نوع کمیک به لطف فرم های خاص اتهامی و اتهامی، بیشترین کاربرد را در ژانرهای غنایی و تعلیمی و همچنین در خطابه داشت. طعنه یکی از مهمترین ابزارهای سبکی است که در طنز و طنز استفاده می شود.
بر خلاف نکوهش مستقیم، S. به عنوان فرآیندی برای بازاندیشی موضوع انجام می شود:
مولچالین! "چه کسی دیگر مسائل را به این مسالمت آمیز حل خواهد کرد!"
آنجا پاگ به موقع سکته می کند،
در اینجا، در زمان مناسب، او یک کارت را وارد می کند ...
(A. S. Griboedov، "وای از هوش").